南浦春来又绿波
芳草渐于歌馆密，落花偏向舞筵多。
故人别后皆黄土，南浦春来又绿波。
便欲移家勾曲住，采芝种玉此山阿。
南浦春来又绿波。明代。杨基。辛夷如雪照庭柯，老去愁惊日易过。芳草渐于歌馆密，落花偏向舞筵多。故人别后皆黄土，南浦春来又绿波。便欲移家勾曲住，采芝种玉此山阿。
歌馆落花:落花是汉语词语，拼音：luò huā释义：凋谢而落下的花朵出自《惜花》。
偏向:（名）不正确或不全面的倾向：发现～，应及时纠正。［近］偏差。②（动）偏于赞成：在春游的地点上我～于去香山。③（动）袒护：调解矛盾，不能～任何一方。［近］倾向。
故人:（名）①老朋友；旧日的朋友：难得风雨～来。②死去的友人：吊祭～|不少老友已成～。③（书）指前夫或前妻。
黄土:一种疏松、粉砂质的黄色土状沉积物。矿物成分多为石英、长石和碳酸盐类。多孔隙，干燥时坚实，遇水易散，抗蚀性弱。主要分布于北半球中纬度干旱、半干旱地区。
绿波曲住
《晚春（三首）》是明代诗人杨基创作的诗词，描绘了春天末尾的景色和对岁月流转的感慨。以下是我对这首诗词的中文译文、诗意和赏析：
晚春三首
辛夷花如雪般映照在庭院的柯木上，我已经年老，却因为忧愁而惊叹时光的易逝。芳草渐渐密布在歌馆周围，落花偏向舞筵纷纷飘落。故人离别后都化为黄土，而南浦的春天又涌现出绿波。我心中渐生迁移家园、在山阿采芝种玉的念头。
诗意：
《晚春（三首）》通过描绘春天末尾的景色和抒发对岁月流转的感慨，表达了作者对光阴逝去和人生易逝的深切思考。诗中的辛夷花、庭院、芳草、落花等意象，以及故人离别、黄土、南浦春来等描写，都展现了时间变迁和人事物的不断更替。同时，诗人心生迁移家园的愿望，表达了对安居乐业、追求美好生活的追求。
赏析：
《晚春（三首）》以简洁的语言，通过描绘春天的景色和抒发对岁月流转的感慨，营造了一种淡雅、凄美的意境。诗中使用了丰富的自然景物描写，如辛夷花、庭院、芳草、落花等，使读者能够感受到春天末尾的氛围和景色的变幻。同时，通过将故人离别和黄土的描写与南浦春来和绿波的描写相对照，展现了时间和空间的转换，强调了生命的短暂和人事物的更替。
诗中的最后两句表达了诗人迁移家园、追求美好生活的愿望。采芝种玉象征着追求高尚品质和美好境界，山阿则暗示着宁静和安逸之地。这种对生活的向往和追求，给诗词增添了一丝温暖和希望。
总体而言，《晚春（三首）》以简洁凝练的语言和独特的意象描写，通过对春天景色和人事物的描绘，抒发了对光阴易逝和生活追求的感慨，给人以思考和共鸣的空间。
杨基
杨基（1326～1378）元末明初诗人。字孟载，号眉庵。原籍嘉州（今四川乐山），大父仕江左，遂家吴中（今浙江湖州），“吴中四杰”之一。元末，曾入张士诚幕府，为丞相府记室，后辞去。明初为荥阳知县，累官至山西按察使，后被谗夺官，罚服劳役。死于工所。 杨基诗风清俊纤巧，其中五言律诗《岳阳楼》境界开阔，时人称杨基为“五言射雕手”。少时曾著《论鉴》十万余言。又于杨维桢席上赋《铁笛》诗，当时维桢已成名流，对杨基倍加称赏：“吾意诗境荒矣，今当让子一头地。”杨基与高启、张羽、徐贲为诗友，时人称为“吴中四杰”。...
杨基。杨基（1326～1378）元末明初诗人。字孟载，号眉庵。原籍嘉州（今四川乐山），大父仕江左，遂家吴中（今浙江湖州），“吴中四杰”之一。元末，曾入张士诚幕府，为丞相府记室，后辞去。明初为荥阳知县，累官至山西按察使，后被谗夺官，罚服劳役。死于工所。 杨基诗风清俊纤巧，其中五言律诗《岳阳楼》境界开阔，时人称杨基为“五言射雕手”。少时曾著《论鉴》十万余言。又于杨维桢席上赋《铁笛》诗，当时维桢已成名流，对杨基倍加称赏：“吾意诗境荒矣，今当让子一头地。”杨基与高启、张羽、徐贲为诗友，时人称为“吴中四杰”。