花时无处不黄鹂
人立晚风携便面，马临春水惜障泥。
踏歌趁拍催腔急，旋舞回身应节齐。
遥想故山行乐地，紫苔侵遍十年题。
¤
花时无处不黄鹂。明代。杨基。花时无处不黄鹂，偏到垂杨着意啼。人立晚风携便面，马临春水惜障泥。踏歌趁拍催腔急，旋舞回身应节齐。遥想故山行乐地，紫苔侵遍十年题。¤
晚风携便面春水:1.春天的河水。《三国志·吴志·诸葛瑾传》“黄武元年，迁左将军”裴松之注引晋张勃《吴录》：“及春水生，潘璋等作水城於上流。”唐杜甫《遣意》诗之一：“一径野花落，孤村春水生。”元杨维桢《雨后云林图》诗：“浮云载山山欲行，桥头雨餘春水生。”2.喻女子明亮的眼睛。唐崔珏《有赠》诗：“两脸夭桃从镜发，一眸春水照人寒。”3.指帝王春季游猎。《金史·舆服志下》：“其从春水之服则多鶻捕鹅，杂花卉之饰。”《续资治通鉴·宋孝宗淳熙十四年》：“朕今岁春水所过州县，其小官多干事，盖朕尝有赏擢，故皆勉力。”
踏歌:（动）以重力踏步之声为节奏边歌边舞的艺术表现形式。
腔急旋舞回身:回身huíshēn转身他放下东西,回身就走了
遥想:（动）回想或思考悠远的往事。
《春日山西寄王允原知司（五首·并序）》是明代杨基所作的一首诗词。以下是诗词的中文译文、诗意和赏析：
春天到来时，无处不有黄鹂鸟的歌声，可它偏偏选择在垂柳树上尽情啼鸣。人站在傍晚的微风中，顺便迎面感受清风的拂面，马儿在春水边停下，舍不得踩上泥巴。踏着舞曲的节奏，快速旋转身体，与音乐相互呼应。远远地想起故乡的乐园，那里的紫苔已经覆盖了十年的墙壁。
这首诗词通过描绘春天的景色和活动，表达了作者对乡愁的思念之情。黄鹂鸟的歌声和垂柳树的美景，勾起了作者对家乡的回忆。傍晚的微风、春水和马儿，展现了自然的宁静和美好。而踏歌和旋舞，体现了作者对乡愁的情感宣泄和对快乐的追求。最后，作者回忆起故乡的乐园，紫苔蔓延的景象象征着时间的流逝和岁月的沉淀，也表达了作者对故乡的怀念之情。
这首诗词以简练的语言描绘了春日的美景和个人情感，展现了作者对家乡的深情厚意。通过对自然景物和个人情感的交融，表达了对故乡的思念和对快乐的追求。整首诗词旋律明快，节奏齐整，与春日的活泼气息相呼应。同时，诗词中的意象丰富多样，给人以美好、愉悦的感受。通过紧凑而生动的描写，读者仿佛能够感受到春日的阳光、微风和欢愉的氛围，以及作者对故乡的眷恋之情。
总的来说，《春日山西寄王允原知司（五首·并序）》是一首描绘春日美景和表达思乡之情的优美诗词，通过简洁而生动的语言，向读者展示了作者对故乡的眷恋和对快乐的追求。
杨基
杨基（1326～1378）元末明初诗人。字孟载，号眉庵。原籍嘉州（今四川乐山），大父仕江左，遂家吴中（今浙江湖州），“吴中四杰”之一。元末，曾入张士诚幕府，为丞相府记室，后辞去。明初为荥阳知县，累官至山西按察使，后被谗夺官，罚服劳役。死于工所。 杨基诗风清俊纤巧，其中五言律诗《岳阳楼》境界开阔，时人称杨基为“五言射雕手”。少时曾著《论鉴》十万余言。又于杨维桢席上赋《铁笛》诗，当时维桢已成名流，对杨基倍加称赏：“吾意诗境荒矣，今当让子一头地。”杨基与高启、张羽、徐贲为诗友，时人称为“吴中四杰”。...
杨基。杨基（1326～1378）元末明初诗人。字孟载，号眉庵。原籍嘉州（今四川乐山），大父仕江左，遂家吴中（今浙江湖州），“吴中四杰”之一。元末，曾入张士诚幕府，为丞相府记室，后辞去。明初为荥阳知县，累官至山西按察使，后被谗夺官，罚服劳役。死于工所。 杨基诗风清俊纤巧，其中五言律诗《岳阳楼》境界开阔，时人称杨基为“五言射雕手”。少时曾著《论鉴》十万余言。又于杨维桢席上赋《铁笛》诗，当时维桢已成名流，对杨基倍加称赏：“吾意诗境荒矣，今当让子一头地。”杨基与高启、张羽、徐贲为诗友，时人称为“吴中四杰”。