燕归梁·凤莲。宋代。蒋捷。我梦唐宫春昼迟。正舞到、曳裾时。翠云队仗绛霞衣。慢腾腾、手双垂。 忽然急鼓催将起,似彩凤、乱惊飞。梦回不见万琼妃。见荷花、被风吹。
试设想这样一个境界:当残暑季节的清晓,一阵阵的凉风,在水面清圆的万柄荷伞上送来,摆弄得十里银塘红翠飞舞。这晓风,透露给人们一个消息,莲花世界已面临秋意凋零的前夕了。这是空灵的画境,是迷惘的词境。怎样以妙笔去传神,化工给词人出下了这一个不易着手的难题。
在这首词里,词人通过他灵犀一点的慧思,在笔底开出了异采绚烂的花朵,幻出了一个美绝人天的梦境。出现在梦里的莲花,完全人格化了。她是唐代大画家周昉腕下的唐宫美人,她是在作霓裳羽衣之舞。沐浴在昭阳春昼的旖旎幻境中的她,绛裙曳烟,珠衱飘雾,玉光四射,奇丽袅娜的身影,回旋在人们心上,是非常难以恝置的美艳的传奇。而它的背后已带来了燃眉的邦国大祸。果然,撼动掀天雨点般的急鼓,惊破了舞曲,惊散了凤侣,一晌贪欢的梦境霎时幻灭。“梦回不见万琼妃”,词人声泪俱下地唱出了宗国沦亡的哀歌。“见荷花,被风吹”,这么临去秋波的一转,点明本题,让上面的梦境完全化为烟云。说她是琼妃也好,是荷花也好,幻想与现实,和谐地交织成为完美的艺术图案。
这词的艺术构思,迥出于寻常蹊径之外。莲华不易传神,风莲更不易传神,咏风莲而有寄托,更难,有寄托而不见寄托痕迹,难之尤难。作者巧妙地通过了梦,通过了拟人化的形象,通过了结层画龙点睛的手法,好像绝不费劲地达到了如上的要求。这是莲,但不是泛泛的莲,而是风中的莲。如果说翠仗绛衣是一幅着色画,那么彩凤惊飞的神态,更是画所不能到。读者读这首词,须得理解作者是宋末的遗民,是南宋亡国历史悲剧的见证人,透过这奇幻浓郁的浪漫主义风貌,去探索它的现实性,它将会使读者更加感到怅惘不甘,当时南宋沦亡的挽歌,还会在读者的灵魂深处荡漾着。
这是一首有寄托的咏物词,但寄托不同于影射,更不是要使读者去猜谜,它本身就是一种艺术美。这首词,即使撇开它的寄托意义不谈,仍然是一首咏风莲的绝唱,给人以美的享受。清代常州派词论家周济在《宋四家词选目录序论》中说:“夫词,非寄托不入,专寄托不出。一物一事,引而伸之,触类多通,驱心若游丝之缳飞英,含毫如郢斤之斫蝇翼。以无厚入有间,既习已,意感偶生,假类毕达,阅载千百,馨欬弗违,斯入矣。赋情独深,逐境必寤,酝酿日久,冥发妄中;虽铺叙平淡,摹绘浅近,而万感横集,五中无主;读其篇者,临渊窥鱼,意为鲂鲤,中宵惊电,罔识东西,赤子随母笑啼,乡人缘剧喜怒,抑可谓能出矣。”这首《燕归梁》好就好在入而能出。
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蒋捷素喜咏莲花,这首词是其咏风莲之作。
“我梦唐宫春昼迟,正舞到、曳裾时。”在词中的想象之中,她是作霓裳羽衣之舞唐宫美人。景境迷离,裙禝飘雾,伴随着光茫四射的身姿,在人心头不断回旋。但“渔阳鼙鼓动地来”,惊破了舞曲,一晌贪欢的梦境霎时幻灭。“梦回不见万琼妃”,是一曲故国亡落的哀歌。结句点题“见荷花,被风吹”,临去秋波的一转,使梦境完全化为烟云。
这首词给人一种极美的境界。暑意稍返的日子,晨曦初透天边,凉风习习,挽起水面的许多荷伞。十里河塘一片飞舞。虽然荷花面临秋天,将要凋零,这在刻画境界中,读者似乎仍可体会它的空灵和迷惘。
一篇好的词作不在于它要表现什么,首先应该看到它的词境的营造。它本身就是一种艺术美。这首词是一首咏风莲的绝唱,和蒋捷咏白莲的词一样。给人以美的享受。
在艺术构思,词人也有“特异”的思想。用风莲来传神,来表达寄托之情,而不着痕迹。作者通过梦的方式,将风莲拟人化。行文流畅。而意境尤深。作者在词人通过浪漫主义的表现方式,为南宋王朝写了一首挽歌。
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蒋捷(约1245~1305后),字胜欲,号竹山,南宋词人, 宋末元初阳羡(今江苏宜兴)人。先世为宜兴大族,南宋咸淳十年(1274)进士。南宋覆灭,深怀亡国之痛,隐居不仕,人称“竹山先生”、“樱桃进士”,其气节为时人所重。长于词,与周密、王沂孙、张炎并称“宋末四大家”。其词多抒发故国之思、山河之恸 、风格多样,而以悲凉清俊、萧寥疏爽为主。尤以造语奇巧之作,在宋季词坛上独标一格,有《竹山词》1卷,收入毛晋《宋六十名家词》本、《彊村丛书》本,又《竹山词》2卷,收入涉园景宋元明词续刊本。...
蒋捷。蒋捷(约1245~1305后),字胜欲,号竹山,南宋词人, 宋末元初阳羡(今江苏宜兴)人。先世为宜兴大族,南宋咸淳十年(1274)进士。南宋覆灭,深怀亡国之痛,隐居不仕,人称“竹山先生”、“樱桃进士”,其气节为时人所重。长于词,与周密、王沂孙、张炎并称“宋末四大家”。其词多抒发故国之思、山河之恸 、风格多样,而以悲凉清俊、萧寥疏爽为主。尤以造语奇巧之作,在宋季词坛上独标一格,有《竹山词》1卷,收入毛晋《宋六十名家词》本、《彊村丛书》本,又《竹山词》2卷,收入涉园景宋元明词续刊本。
入秋无事自掩蓬庐偶然意会凭几漫书不伦不次楮尽而止得若干首 其十。明代。李之世。结客遍中原,肝胆不可托。我与我周旋,或不侵然诺。
从帅府谒太清宫。元代。赵秉文。层宫枕苍陂,地迥风日冷。旌旂隐复见,原陆互驰骋。悠悠尘外趣,窅窅壶中境。山川蒸淑气,草木閟清景。周疆有楚宋,汉隶列钟鼎。尚矣千岁桧,荒哉九龙井。怀奇目以击,契冥心独省。悲欢万古促,赏晤一日永。清波
秋夜宴集陈翃郎中圃亭美校书郎张正元归乡。唐代。卢纶。泉清兰菊稠,红果落城沟。保庆台榭古,感时琴瑟秋。硕儒欢颇至,名士礼能周。为谢邑中少,无惊池上鸥。
王比部茂钦使过留都追送江上。明代。欧大任。海内人推谢法曹,南来使节让挥毫。诏函宠借金陵重,词苑名因历下高。登岱一鞭开晓色,渡江双旆泛春涛。送君回首新林浦,宁得相携解佩刀。
禅人并化主写真求赞。宋代。释正觉。颦而嗔,伸而悦。默传鼻孔家风,用付眉毛时节。放下机投,展开漏洩。十方三世兮同得同参,二仪万像兮同听同说。
春夏雨阳调适颇有丰岁之望喜而有作。宋代。陆游。二十年无赤白囊,人间何地不耕桑,陂塘处处分秧遍,村落家家煮茧忙。野老逢年知饱暖,书生随例得猖狂。雨余天气初清润,曳履长歌出草堂。
送绍兴帅汤相得请洞霄归括苍二首。宋代。曾几。武公入相不虚传,奏牍求閒却更前。圣主闵劳天下士,诏书许作地行仙。少微星分临江左,大涤山门锁日边。便以公归良易耳,午桥虽好莫留连。
挽王华甫提刑二首。宋代。刘克庄。何必求佳传,家庭论自公。颍滨碑玉局,曲阜状南丰。辔远方追电,筝调每值风。深知有遗恨,不见捷旗红。
凤栖梧 春晚。清代。周翼椿。转瞬春光三月暮。宿雨微晴,剪剪轻寒度。满径落英莺乱语。声声似惜春将去。尚有蔷薇开几许。绿嫩红香,凤子双双舞。帘外花阴初转午。日长无事敲新句。
史贤良入蜀有锦江诗卷陈谊甚高。宋代。戴复古。学道世情薄,论交谊气深。谩怀三献玉,肯爱四知金。万里铜梁道,千篇锦水吟。一芹供匕筯,聊寓野人心。
金刚随机无尽颂·威仪寂静分第二十九。宋代。释印肃。方称调御师,大愿力弘慈。含灵皆一体,灭度行无私。
午睡起得富沙信。宋代。黄公度。闲处工夫要破除,茅堂一枕黑甜馀。漆园栩栩看成蝶,边笥便便旧贮书。扫尽机心还罔象,了无行迹便华胥。故人千里能知我,远寄月团供燕居。
閒居杂咏三十二首·朋友。明代。陈淳。朋友同门志,所以辅吾仁。一言在有信,不可私狎亲。
凤楼行(以下《晋陵集。明代。王稚登。凤楼翼翼开天居,故老相传百载余。过客遥看黄幄座,侍臣长奉紫泥书。碧窗齐临石睥睨,朱栋或画金龙鱼。呜呼成祖劳开创,金扉翠牖何雄壮。八圣龙飞抚御床,千官虎拜瞻仙仗。今皇有道如先皇,垂衣日日开明堂。祝融胡为太亡赖,炎火顷刻令飞扬。雷霆云雨尚不息,人力何以施刚强。玉陛千寻碎如雪,千人万人争吐舌。大内深严孰敢窥,九陌惟闻栋梁折。蓬莱双阙中天起,射日雕甍倏然毁。白头内监难走藏,红颜宫女多焚死。御柳宫花赤焰中,金舆玉座寒灰里。古今灾变那有常,成汤旱魃尧洪水。天意由来本至仁,朝廷岂乏皋夔臣。即今修省行何政,旅客心劳日问人。