了无刍秣饥不啼
文既温雅，事亦详实，惜其有所缺，不谱农器也。
予昔游武昌，见农夫皆骑秧马。
以榆枣为腹欲其滑，以楸桐为背欲其轻，腹如小舟，昂其首尾，背如覆瓦，以便两髀，雀跃于泥中，系束藁其首以缚秧。
日行千畦，较之伛偻而作者，劳佚相绝矣。
《史记》禹乘四载，泥行乘橇。
解者曰，橇形如箕，擿行泥上。
岂秧马之类乎？作《秧马歌》一首，附于《禾谱》之末云。
春云濛濛雨凄凄，春秧欲老翠剡齐。
嗟我妇子行水泥，朝分一垅暮千畦。
腰如箜篌首啄鸡，筋烦骨殆声酸嘶。
我有桐马手自提，头尻轩昂腹胁低。
背如覆瓦去角圭，以我两足为四蹄。
耸踊滑汰如凫鹥，纤纤束藁亦可赍。
何用繁缨与月题，朅従畦东走畦西。
山城欲闭闻鼓鼙，忽作的卢跃檀溪。
归来挂壁従高栖，了无刍秣饥不啼。
少壮骑汝逮老黧，何曾蹶轶防颠隮。
锦鞯公子朝金闺，笑我一生蹋牛犁，不知自有木駃騠。
了无刍秣饥不啼。宋代。苏轼。过庐陵，见宣德郎致仕曾君安止，出所作《禾谱》。文既温雅，事亦详实，惜其有所缺，不谱农器也。予昔游武昌，见农夫皆骑秧马。以榆枣为腹欲其滑，以楸桐为背欲其轻，腹如小舟，昂其首尾，背如覆瓦，以便两髀，雀跃于泥中，系束藁其首以缚秧。日行千畦，较之伛偻而作者，劳佚相绝矣。《史记》禹乘四载，泥行乘橇。解者曰，橇形如箕，擿行泥上。岂秧马之类乎？作《秧马歌》一首，附于《禾谱》之末云。春云濛濛雨凄凄，春秧欲老翠剡齐。嗟我妇子行水泥，朝分一垅暮千畦。腰如箜篌首啄鸡，筋烦骨殆声酸嘶。我有桐马手自提，头尻轩昂腹胁低。背如覆瓦去角圭，以我两足为四蹄。耸踊滑汰如凫鹥，纤纤束藁亦可赍。何用繁缨与月题，朅従畦东走畦西。山城欲闭闻鼓鼙，忽作的卢跃檀溪。归来挂壁従高栖，了无刍秣饥不啼。少壮骑汝逮老黧，何曾蹶轶防颠隮。锦鞯公子朝金闺，笑我一生蹋牛犁，不知自有木駃騠。
温雅:温雅wēnyǎ温和文雅态度。温雅温雅的少年。
详实有所:有所，无所类同。有：存在。无：没有，不存在。所：此为代词。
农器:农器，汉语词汇。拼音：nóng qì 释义：农用器具
农夫:旧时称从事农业生产的男子。
秧马小舟:同“小船”
首尾:首尾shǒuwěi∶事情的开头和结尾,事物的前面和后面舟首尾长约八分有奇。——明·魏学洢《核舟记》∶事情从开始到结束首尾历时三年∶勾结;有某种关系共相首尾原来县吏是与西门庆有首尾的。——《水浒传》也指男女私情你既与那妇人没甚首尾,却如何与他同行同宿。——《京本通俗小说·错斩崔宁》∶真实情况谁知他贼人胆虚,只当鸳鸯已看见他的首尾了,生恐叫喊起来使众人知觉更不好。——《红楼梦》[theinsandoutsofamatter;key]∶底细;关健此乃是武侯八阵图;藏了首尾,人皆不晓。——《水浒传》
两髀雀跃:（动）兴奋得像雀儿一样地跳跃：～欢呼。
文既温文尔雅，事情也详实，可惜他们的缺，不谱农具的。
我过去游览武昌，看见农夫都骑秧马。
以榆枣为腹想让它滑，以揪桐为背想它轻，肚子像小船，抬起头尾巴，背如覆瓦，以方便两大腿，雀跳跃在泥中，捆绑稻草的头以捆绑秧。
日行千畦，比较的弯腰而建造的，劳逸相断了。
《史记》禹乘四年，泥行乘木橇。
解释说，木橇形如箕，就像在上。
难道秧马之类的动物？作《秧歌一首马，附在《禾谱》的末尾说。
春云蒙蒙雨凄凄，春秧想老翠儿齐。我
妇女行水泥，朝分一垅暮千畦。
腰如箜篌头啄鸡，筋多骨几乎声音酸嘶。
我有桐马亲自提，头臀部轩昂腹胁低。
背如覆瓦离去角圭，因为我两条腿为四蹄。
高耸跳跃滑淘汰像野鸭鸥鸟，纤纤蒿草也可以携带。
怎么用繁缨和月题，东跑西阁跟随畦菜地。
山城想关闭听到战鼓，忽然像的卢跳檀溪。
回来挂壁和高栖，完全没有粮草饥饿不哭。
年轻骑你到老青，什么时候踢我防顶上来。
锦缎垫子公子朝金闺房，笑我一生蹋牛犁，不知道自己有木駃騠。
* 此部分翻译来自Baidu，仅供参考
苏轼
苏轼（1037－1101），北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻，号东坡居士。汉族，四川人，葬于颍昌（今河南省平顶山市郏县）。一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家”之一；诗清新豪健，善用夸张、比喻，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后世有巨大影响，与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同，论画主张神似，提倡“士人画”。著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。...
苏轼。苏轼（1037－1101），北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻，号东坡居士。汉族，四川人，葬于颍昌（今河南省平顶山市郏县）。一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家”之一；诗清新豪健，善用夸张、比喻，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后世有巨大影响，与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同，论画主张神似，提倡“士人画”。著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。