桃李余榛菅
千寻挂云阙，十顷含风湾。
开门弄清泚，照见双铜钚。
池台半禾黍，桃李余榛菅。
无人肯回首，日暮车班班。
史君非世人，心与古佛闲。
时邀声利客，来洗尘埃颜。
新亭在东阜，飞宇临通阛。
古甃磨翠壁，霜林散烟鬟。
孤云抱商丘，芳草连杏山。
俯仰尽法界，逍遥寄人寰。
亭亭妙高峰，了了蓬艾间。
五老压彭蠡，三峰照潼关。
均为拳石小，配此一掬悭。
烦公为标指，免使勤跻攀。
开门弄清泚，照见双铜钚。
池台半禾黍，桃李余榛菅。
无人肯回首，日暮车班班。
史君非世人，心与古佛闲。
时邀声利客，来洗尘埃颜。
新亭在东阜，飞宇临通阛。
古甃磨翠壁，霜林散烟鬟。
孤云抱商丘，芳草连杏山。
俯仰尽法界，逍遥寄人寰。
亭亭妙高峰，了了蓬艾间。
五老压彭蠡，三峰照潼关。
均为拳石小，配此一掬悭。
烦公为标指，免使勤跻攀。
桃李余榛菅。宋代。苏轼。千寻挂云阙，十顷含风湾。开门弄清泚，照见双铜钚。池台半禾黍，桃李余榛菅。无人肯回首，日暮车班班。史君非世人，心与古佛闲。时邀声利客，来洗尘埃颜。新亭在东阜，飞宇临通阛。古甃磨翠壁，霜林散烟鬟。孤云抱商丘，芳草连杏山。俯仰尽法界，逍遥寄人寰。亭亭妙高峰，了了蓬艾间。五老压彭蠡，三峰照潼关。均为拳石小，配此一掬悭。烦公为标指，免使勤跻攀。
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千寻开门:1.敞开门，表示欢迎。比喻公开做某事或广泛听取意见。2.犹公开。3.指开设讲席。4.指开始营业。5.指成家立户。
弄清:弄的解释弄ò玩耍，把玩：摆弄。玩弄。弄臣（帝王所亲近狎昵的臣子）。弄潮儿。戏弄。弄瓦（“瓦”是原始的纺锤，古代把它给女孩子玩，意为生女儿）。弄璋（“璋”是一种玉器，古代把它给男孩子玩。意为生儿子）。做。
照见:从光照或反光物中映现。详察;明了。
禾黍桃李:唐代狄仁杰曾向朝廷荐举姚元崇等几十人，都成为名臣。有人对狄说：天下的桃李都在你门下了。语见《资治通鉴·唐纪则天皇后久视元年》。后以“桃李”喻指所教育的学生：～满天下。
回首:（书）（动）①把头转向后方（看）。②回顾过去。［近］回忆。［反］展望。
日暮:（名）傍晚：～时分|～归来。
车班班
弄清:弄的解释弄ò玩耍，把玩：摆弄。玩弄。弄臣（帝王所亲近狎昵的臣子）。弄潮儿。戏弄。弄瓦（“瓦”是原始的纺锤，古代把它给女孩子玩，意为生女儿）。弄璋（“璋”是一种玉器，古代把它给男孩子玩。意为生儿子）。做。
照见:从光照或反光物中映现。详察;明了。
禾黍桃李:唐代狄仁杰曾向朝廷荐举姚元崇等几十人，都成为名臣。有人对狄说：天下的桃李都在你门下了。语见《资治通鉴·唐纪则天皇后久视元年》。后以“桃李”喻指所教育的学生：～满天下。
回首:（书）（动）①把头转向后方（看）。②回顾过去。［近］回忆。［反］展望。
日暮:（名）傍晚：～时分|～归来。
车班班
千寻挂在宫殿，十顷含风湾。
开门弄清看，照见双铜环。
池台半庄稼，桃李多棒菅。
没有人肯回头，一天傍晚车班班。
史君不是世人，心和古佛闲。
时邀请名利客，来洗尘埃颜。
新亭在东阜，飞宇临通市。
古人砌磨翠壁，霜林散烟鬟。
孤云抱着商丘，芳草连杏山。
低头抬头都法界，逍遥寄人间。
亭亭妙高峰，明白了蓬艾之间。
五老峰压彭蠡，三峰照潼关。
均为拳头大的石头小，配这一捧悭。
麻烦你为目标，避免让勤奋攀登。
* 此部分翻译来自Baidu，仅供参考
开门弄清看，照见双铜环。
池台半庄稼，桃李多棒菅。
没有人肯回头，一天傍晚车班班。
史君不是世人，心和古佛闲。
时邀请名利客，来洗尘埃颜。
新亭在东阜，飞宇临通市。
古人砌磨翠壁，霜林散烟鬟。
孤云抱着商丘，芳草连杏山。
低头抬头都法界，逍遥寄人间。
亭亭妙高峰，明白了蓬艾之间。
五老峰压彭蠡，三峰照潼关。
均为拳头大的石头小，配这一捧悭。
麻烦你为目标，避免让勤奋攀登。
* 此部分翻译来自Baidu，仅供参考
苏轼
苏轼（1037－1101），北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻，号东坡居士。汉族，四川人，葬于颍昌（今河南省平顶山市郏县）。一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家”之一；诗清新豪健，善用夸张、比喻，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后世有巨大影响，与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同，论画主张神似，提倡“士人画”。著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。...
苏轼朗读
苏轼。苏轼（1037－1101），北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻，号东坡居士。汉族，四川人，葬于颍昌（今河南省平顶山市郏县）。一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家”之一；诗清新豪健，善用夸张、比喻，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后世有巨大影响，与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同，论画主张神似，提倡“士人画”。著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。
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