清江引·春思。元代。张可久。黄莺乱啼门外柳,雨细清明后。能消几日春,又是相思瘦。梨花小窗人病酒。
参考资料:
1、王波 .元曲三百首解析 :同心出版社 ,2011年 :206页 .
2、宋海峰 .元曲三百首鉴赏词典 :内蒙古人民出版社 ,2010年 :131页 .
这首小令写在清明时节,写的是思妇在春残雨细的时候,想到美好的青春随着时光消逝,而远方的游人却迟迟还未回来,因而借酒浇愁,去打发那好天良夜的情景。
参考资料:
1、王波 .元曲三百首解析 :同心出版社 ,2011年 :206页 .
这支有名的小令,是写思妇在春残雨细的时候,想到韶华易逝,游子未归,因而借酒浇愁,去打发那好天良夜。
曲的前两句,都不着痕迹地化用了唐人的诗句。“黄莺乱啼门外柳”,是写思妇,是从金昌绪的“打起黄莺儿,莫教枝上啼。啼时惊妾梦,不得到辽西。”《春怨》的诗意点染出来的。意思是说,她正想在那里“寻梦”,让那千种情思、万般缱绻在梦里得到满足,可那“不作美”的黄莺,好像故意为难似的在门外乱啼,使人不能成眠,无法在梦里补偿在现实生活中失去了的甜蜜。“雨细清明后”,是写行人,是思妇魂牵梦萦的对象,是从杜牧的“清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。”《清明》的句意中浓缩出来的。妙在思妇被黄莺唤起,不是埋怨行人误了归期,而是关心游子在阴雨泥泞的道路上黯然魂消的苦况,这就进一步深化了曲的意境。作者在这里引用唐人的诗句,有撮盐入水之妙。
“能消几日春”二句,是双承上面两句的曲意,即不但思妇禁受不起几番风雨,就是那天涯游子也同样受不了离愁的折磨了。这句话也是从辛弃疾的“要能消几番风雨,匆匆春又归去”《摸鱼儿·更能消几番风雨》的词意中点化出来,借春意阑珊来衬托自己的哀怨的怅然无限的相思,令人憔悴,令人瘦损,长此下去,如何是好呢?这里着一“又”字,说明这样的两地相思,已经不是破题儿第一遭了。这跟作者的“总是伤春,不似年时镜中人,瘦损!瘦损!”《庆宣和·春思》乃同一机杼。这支小曲之所以自然而不雕琢,典雅而不堆垛,正是作者博搜精粹,蓄之胸中,自然吐属不凡,下笔如有神助。
曲的头部和腹部,写得如此婉丽清新,结语须是愈加精彩,愈着精神,才能收到“余音绕梁”的艺术效果。所以“诗头曲尾”,古人是极为重视的。王骥德说:“末句更得一极俊语收之,方妙”《曲律·论尾声》。曲论家之所以不惮其烦,来总结曲的末句的艺术经验,说明它是关系到曲的成败的。这“梨花小窗人病酒”,就是俊语,就结得响亮,饶有余味。它既照应了前文的“清明后”和“几日春”,也概括了“相思瘦”的种种原因,又给读者留有充分想象的余地。因为梨花是春光已老的象征,她隔看小窗,看到梨花凋零,春事阑珊,而远人未归,闲愁无既,于是只好用酒来解除胸中的愁苦。病酒,就是伤了酒。读到这里,使人很容易联想到冯延巳的“日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦”《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》和李清照的“新来瘦,非干病酒,不是悲秋”《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》的词意来。作者正是在这样的词情和意境的基础上,在曲尾对曲的整个意境作了很好的概括和创造,这才使人感到“言简而余味无穷”。
参考资料:
1、上海辞书出版社文学鉴赏辞典编纂中心编,元曲鉴赏辞典珍藏本 中,上海辞书出版社,2012.01,第1216页
张可久(约1270~1348以后)字小山(一说名伯远,字可久,号小山)(《尧山堂外纪》);一说名张可久肖像(林晋生作)可久,字伯远,号小山(《词综》);又一说字仲远,号小山(《四库全书总目提要》),庆元(治所在今浙江宁波鄞县)人,元朝重要散曲家,剧作家,与乔吉并称“双壁”,与张养浩合为“二张”。...
张可久。张可久(约1270~1348以后)字小山(一说名伯远,字可久,号小山)(《尧山堂外纪》);一说名张可久肖像(林晋生作)可久,字伯远,号小山(《词综》);又一说字仲远,号小山(《四库全书总目提要》),庆元(治所在今浙江宁波鄞县)人,元朝重要散曲家,剧作家,与乔吉并称“双壁”,与张养浩合为“二张”。
汤嘉宾以使事入江西将遍游诸名胜诗以送之 其一。明代。袁宏道。碧渚苍云路,长帆几叶还。趁秋行九子,携谱看庐山。采药灵溪见,映花石户关。孤藤双竹屦,听尽水潺湲。
惜红梅。明代。朱诚泳。暂离紫府入秦城,水路迢迢数月程。北客共知元有种,东君谁料太无情。群芳各藉阳和力,一树何孤雨泽荣。醉里师雄呼不醒,翠禽空绕月三更。
门前五柳映楼居,倚杖看山迥自如。夕雨霏微芳草路,人家历乱白云墟。
田间斗酒为君醉,陇上梅花何处书。却忆薄游周柱史,江南春色满回车。
寄吴少溪宫录七十 其二十一 春暮与陈东甫饮白庄柳树下怀傅伯俊侍御时有驿使投书语中及之。明代。于慎行。门前五柳映楼居,倚杖看山迥自如。夕雨霏微芳草路,人家历乱白云墟。田间斗酒为君醉,陇上梅花何处书。却忆薄游周柱史,江南春色满回车。
丁亥过沙井和移剌子春韵二首 其二。元代。耶律楚材。行藏俯仰且随时,缊袍怀珠人未知。燕雀既群难立志,凤凰不至拟胡为。可嗟世态频更变,何奈人生多别离。莫忘天山风雪里,湛然驼背和君诗。
夜兴。宋代。陆游。鹤瘦龟饥与静宜,更阑徙倚并清池。月当三五初盈夜,河直西南欲落时。浩浩醉歌群鹜起,翩翩孤影角巾欹。飞僊授我青瑶简,索赋山中夜兴诗。
奉和袭美酒中十咏。酒尊。唐代。陆龟蒙。黄金即为侈,白石又太拙。斫得奇树根,中如老蛟穴。时招山下叟,共酌林间月。尽醉两忘言,谁能作天舌。
送王崇庆得樽字。宋代。洪咨夔。白苧笼轻暑,红榴照别樽。两帆先后去,一水古今存。玉札须多蓄,金瓯莫点痕。相期黄卷裹,培植太平根。
见月行。明代。谢肃。悠悠异乡人,望望故乡月。四十二回天上圆,回回见月归心折。我家高堂临海城,阿母向天看月行。月行若照儿行处,应念白发增新明。少妇持杯月中立,劝姑赏月还暗泣。良人在远妇独眠,洞房月冷如黄泉。寻常有月谁不看,别离看月情始见。
和见素林公云庄杂咏八首 其二。明代。顾璘。朝暮耕鲜云,结子如黍密。煮作山中饭,还共山人食。
口号送邻家米。明代。石沆。东邻雨湿火难吹,斗米田家尚可为。晚稻未舂潮水白,早红先送救公饥。
送王文显之任。明代。曹义。宰邑之官去,关山几许程。云边双舄远,江上片帆轻。落日残蝉路,西风断雁情。花封明到日,施政在宽平。
和端州太守王君宗鲁七星岩二十景诗 其十八 阆岩夕照。明代。黎民表。秋作千峰翠作陵,松间织鸟挂寒藤。道人半醉斜阳酒,指点金银最上层。
除夜用前韵。宋代。陈傅良。春来十日垂垂雨,岁尽今朝亦未晴。衰老见年殊不觉,卧听穿叶打窗声。