院落深沉,池塘寂静。帘钩卷上梨花影。宝筝拈得雁难寻,篆香消尽山空冷。
钗凤斜欹,鬓蝉不整。残红立褪慵看镜。杜鹃啼月一声声,等闲又是三春尽。
踏莎行·院落深沉。宋代。洪迈。院落深沉,池塘寂静。帘钩卷上梨花影。宝筝拈得雁难寻,篆香消尽山空冷。钗凤斜欹,鬓蝉不整。残红立褪慵看镜。杜鹃啼月一声声,等闲又是三春尽。
参考资料:
1、潘天宁.千家词:中州古籍出版社,2015.03:第208页
绍兴十五年(1145年),洪迈中在临安参加试词科三考试,考试结束后,与几个朋友到妓楼游玩。妓楼的孙氏,让宾客各赋一词,洪迈作此词,宾客皆说:洪迈必高中,后来果然考上了进士。
参考资料:
1、马兴荣,刘乃昌,刘继才主编.全宋词 广选·新注·集评 3:辽宁人民出版社,1997.07:第60页
开头两句用“院落”、“池塘”写女主人的生活环境,而这环境的特点是“深沉”与“寂静”,一上来就透露了境中人的孤单与寂寞。第三句由“院落”、“池塘”写到“帘钩”,这正如电影镜头的推移,且的是让读者亲自巡视一下主人公的生活天地,从而加深空阔、冷清的感受。一般人喜欢用“帘幕低垂”写孤寂,这固然不错,但往往需要上下文的配合,否则,美满的家庭也能庭院深深、帘幕沉沉。也许洪迈也意识到了这一点,而他又不愿意在上下文中点明主人公的哀乐,于是别出心裁,炼出“帘钩卷上梨花影”一句。如果帘钩卷上只有“梨花影”前来作伴的生活,那就太空虚和寂寞。以上三句着力渲染了环境。
她在弹筝:“宝筝拈得雁难寻”,她在出神地望着烧尽的篆香:“篆香消尽山空冷”。吕渭老《薄幸》词:“尽无言、闲品秦筝,泪满参差雁。”而这里的女主人公却是“宝筝拈得”而“雁难寻”,连音调也调试不准,有相思而无法于弦上诉说,这就加倍的不堪。眼看着“篆香消尽”而懒得去添,以致帷冷屏寒,其难以入睡也可知矣。“山”是画屏上的山,如牛峤《菩萨蛮》所说的“画屏山几重”。这一句所写的情境,《花间集》中颇多见,如欧阳炯《凤楼春》“罗幌香冷粉屏空”,毛熙震《木兰花》“金带冷,画屏幽,宝帐慵熏兰麝薄”,张泌《河传》“锦屏香冷无睡,被头多少泪”,都可作为理解此句的参考。女主人公这一整夜都是在凄凉中度过,那么未来的一天,又将“守着窗儿独自,怎生得黑”。
过片的“钗凤”三句写主人公形貌。在痛苦中熬着日子,“钗凤斜鼓”、“鬓蝉不整”、“慵看镜”,便是相思成疾之状的形象反映。《诗经·伯兮》中的句子:“自伯之东,首如飞蓬。岂无膏沐,谁适为容。”以及徐斡《室思》里的话:“自君之出矣,明镜暗不治。思君如流水,无有穷已时。”这三句正是要表现其无穷的思念。“杜鹃啼月一声声”,表面上只写环境,只是在进一步创造冷清的气氛,因为“杜鹃啼血猿哀鸣”是自然界最凄厉的声音,实际上这里还用催归的杜鹃声表现思妇对行人的期待。前面已经说过,上半阕的结句是在暗示一夜将尽,到下半阕的结句则说“等闲又是三春尽”。
参考资料:
1、夏承焘等著.宋词鉴赏辞典 上:上海辞典书出版社,2013.08:第1133页
洪迈(1123——1202),南宋饶州鄱阳(今江西省上饶市鄱阳县)人,字景卢,号容斋,又号野处。洪皓第三子。官至翰林院学士、资政大夫、端明殿学士,副丞相、封魏郡开国公、光禄大夫。卒年八十,谥“文敏”。配张氏,兵部侍郎张渊道女、继配陈氏,均封和国夫人。南宋著名文学家。...
洪迈。洪迈(1123——1202),南宋饶州鄱阳(今江西省上饶市鄱阳县)人,字景卢,号容斋,又号野处。洪皓第三子。官至翰林院学士、资政大夫、端明殿学士,副丞相、封魏郡开国公、光禄大夫。卒年八十,谥“文敏”。配张氏,兵部侍郎张渊道女、继配陈氏,均封和国夫人。南宋著名文学家。
将至襄陵二首 其一。宋代。葛胜仲。西风寥栗不须悲,云日轻明政自奇。远岸绿飘梧槭槭,疏林红露枣离离。味回新醑愁眉破,凉入单纨病骨知。试问夜窗灯火读,何知蚊蚋扑缘时。
七十自寿 其八。清代。林纾。文章宁复见为人,我服遗山论世真。尚气立生无为谤,恃名易坠不訾身。投书狎至劳邮传,拙集频翻愧手民。两事看来均分外,日防遗行玷吾闽。
云松巢为定之赋。明代。袁华。结巢云松里,幽閒意颇浓。松声发灵籁,云气矫游龙。采拾聊可养,持赠愧无踪。何当解尘鞅,跨鹤以相从。
元夜三首 其一。宋代。朱淑真。阑月笼春霁色澄,深沉帘幕管弦清。争豪竞侈连仙馆,坠翠遗珠满帝城。一片笑声连鼓吹,六街灯火丽升平。归来禁漏踰三四,窗上梅花瘦影横。
奉怀弼塘尊师古林尊丈二首 其一。明代。霍与瑕。清歌一曲思熙熙,唱入南山和者稀。老鹤高栖松桧稳,饥凫低趁稻粱飞。百年地步谁绳武,千仞冈头独振衣。自笑狂夫疏懒旧,三竿红日尚关扉。
依韵和载阳郊外。宋代。梅尧臣。近隰匆茏曙,惊乌睥睨啼。日光林杪动,吹骑管中嘶。路远寒原古,烟横远戍迷。今来异宾孟,谁复叹雄鸡。
上元日祭友兰先师与公佩文远享胙因呈二君。明代。顾清。新祠香火旧庭阶,古木依然傍砌台。黄卷一生惭报称,青衿此日幸归来。晨星落落嗟同辈,社栎萧萧叹匪才。安得两髦还似昔,夕阳相伴挟书回。
赋得秋河曙耿耿。唐代。陈润。晚望秋高夜,微明欲曙河。桥成鹊已去,机罢女应过。月上殊开练,云行类动波。寻源不可到,耿耿复如何。
盛母孀节诗为思达思弘题。明代。胡应麟。盛世高孀节,光增婺女奇。志坚初矢日,年倍未亡时。片玉怀中抱,双珠膝下遗。桃花三月近,戏彩傍瑶池。
用前韵留琴窗。宋代。文天祥。百年矛上淅,万事枕中炊。病苦还思老,贪嗔未若痴。云低天欲动,江长岸如驰。明月西风健,山头赋别诗。
敕局晨入效柳子厚。宋代。周紫芝。朝阳下屋角,白露收莓苔。苍黥知我至,钩帘唤风回。破晓中庭花,时傍修竹开。事简吏亦暇,日高官未来。取我囊中诗,炷香拂轻埃。所恨诸公间,疲驽愧非才。敲茶惊午梦,共瀹风前杯。支颐坐昼寂,细影移高槐。斯须各回鞭,跨鞍尚徘徊。虽非大三昧,亦号小蓬莱。
三用韵十首。宋代。杨公远。 屋头明月上。此夕又秋分。千里人俱共,三杯酒自醺。河清疑有水,夜永喜无云。桂树婆娑影,天香满世闻。
如梦令 早春。宋代。周季。报到东风已到。雾散烟沉晴晓。红日照梅梢,新柳枝头丝袅。春早。春早。窗外一声啼鸟。