赋得暮雨送李胄/赋得暮雨送李曹。唐代。韦应物。楚江微雨里,建业暮钟时。漠漠帆来重,冥冥鸟去迟。海门深不见,浦树远含滋。相送情无限,沾襟比散丝。
参考资料:
1、萧涤非 等.唐诗鉴赏辞典:上海辞书出版社,1983
2、金性尧.唐诗三百首新注:上海古籍出版社,1993:215-216
3、沙灵娜 何年.唐诗三百首全译:贵州人民出版社,1990:257-258
这是一首送别诗。李胄,一作李曹,又作李渭,其人,其事,以及他与韦应物的关系,似已无考;从此诗看,想必两人的交谊颇深。诗中的“楚江”、“建业”,是送别之地。长江自三峡以下至濡须口(在今安徽省境内),古属楚地,所以叫楚江。建业,原名秣陵,三国时吴主孙权迁都于此,改称建业,旧城在今南京市南。
这是一首咏暮雨的送别诗。虽是微雨,却下得密,以致船帆涨饱了,鸟飞缓慢了。首联写送别之地,扣紧“雨”、“暮”主题。二、三两联渲染迷?暗淡景色;暮雨中航行江上,鸟飞空中,海门不见,浦树含滋,境地极为开阔,极为邈远。末联写离愁无限,潸然泪下。全诗一脉贯通,前后呼应,浑然一体。虽是送别,却重在写景,全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。
首联“楚江微雨里,建业暮钟时”,起句点“雨”,次句点“暮”,直切诗题中的“暮雨”二字。“暮钟时”,即傍晚时分,当时佛寺中早晚都以钟鼓报时,所谓“暮鼓晨钟”。以楚江点“雨”,表明诗人正伫立江边,这就暗切了题中的“送”字。“微雨里”的“里”字,既显示了雨丝缠身之状,又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。这样,后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。这一联,淡淡几笔,便把诗人临江送别的形象勾勒了出来,同时,为二、三联画面的出现,涂上一层灰暗的底色。
下面诗人继续描摹江上景色:“漠漠帆来重,冥冥鸟去迟。海门深不见,浦树远含滋。”细雨湿帆,帆湿而重;飞鸟入雨,振翅不速。虽是写景,但“迟”、“重”二字用意精深。下面的“深”和“远”又着意渲染了一种迷蒙暗淡的景色。四句诗,形成了一幅富有情意的画面。从景物状态看,有动,有静;动中有静,静中有动:帆来鸟去为动,但帆重犹不能进,鸟迟似不振翅,这又显出相对的静来;海门、浦树为静,但海门似有波涛奔流,浦树可见水雾缭绕,这又显出相对的动来。从画面设置看,帆行江上,鸟飞空中,显其广阔;海门深,浦树远,显其邃邈。整个画面富有立体感,而且无不笼罩在烟雨薄暮之中,无不染上离愁别绪。
景的设置,总是以情为转移的,所谓“情哀则景哀,情乐则景乐”(吴乔《围炉诗话》)。诗人总是选取对自己有独特感受的景物入诗。在这首诗里,那冥冥暮色,霏霏烟雨,固然是诗人着力渲染的,以求与自己沉重的心境相吻合,就是那些用来衬托暮雨的景物,也无不寄寓着诗人的匠心,挂牵着诗人的情思。海门是长江的入海处。南京临江不临海,离海门有遥遥之距,海门“不见”,自不待言,何故以此入诗?此处并非实指,而是暗示李曹的东去,就视觉范围而言,即指东边很远的江面,那里似有孤舟漂泊,所以诗人极目而视,神萦魂牵。
然而人去帆远,暮色苍苍,目不能及;但见江岸之树,栖身于雨幕之中,不乏空寂之意。无疑这海门、浦树蕴含着诗人怅惘凄戚的感情。诗中不写离舟而写来帆,也自有一番用意。李白的名句“孤帆远影碧空尽”是以离帆入诗的,写出了行人远去的过程,表达了诗人恋恋不舍的感情。此诗只写来帆,则暗示离舟已从视线中消失,而诗人仍久留不归,同时又以来帆的形象来衬托去帆的形象,而对来帆的关注,也就是对去帆的遥念。其间的离情别绪似更含蓄深沉。而那羽湿行迟的去鸟,不也是远去行人的写照吗?
经过铺写渲染烟雨、暮色、重帆、迟鸟、海门、浦树,连同诗人的情怀,交织起来,形成了浓重的阴沉压抑的氛围。置身其间的诗人,情动于衷,不能自已。猛然,那令人肠断的钟声传入耳鼓,撞击心弦。此时,诗人再也抑止不住自己的感情,不禁潸然泪下,离愁别绪喷涌而出:“相送情无限,沾襟比散丝。”随着情感的迸发,尾联一改含蓄之风,直抒胸臆;又在结句用一个“比”字,把别泪和散丝交融在一起。“散丝”,即雨丝,晋张协《杂诗》有“密雨如散丝”句。这一结,使得情和景“妙合无垠”,“互藏其宅”(王夫之《姜斋诗话》),既增强了情的形象性,又进一步加深了景的感情然彩。从结构上说,以“微雨”起,用“散丝”结,前后呼应;全诗四联,一脉贯通,浑然一体。
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韦应物(737~792),中国唐代诗人。汉族,长安(今陕西西安)人。今传有10卷本《韦江州集》、两卷本《韦苏州诗集》、10卷本《韦苏州集》。散文仅存一篇。因出任过苏州刺史,世称“韦苏州”。诗风恬淡高远,以善于写景和描写隐逸生活著称。...
韦应物。韦应物(737~792),中国唐代诗人。汉族,长安(今陕西西安)人。今传有10卷本《韦江州集》、两卷本《韦苏州诗集》、10卷本《韦苏州集》。散文仅存一篇。因出任过苏州刺史,世称“韦苏州”。诗风恬淡高远,以善于写景和描写隐逸生活著称。
忆古城柿。宋代。洪适。果园幽僻少能知,丹柿乌椑手自移。欲学郑虔书坠叶,何人解有寄来时。
静对。宋代。高翥。静对炉烟一缕霞,谢天成就澹生涯。安排瓦砚临章草,收拾瓮瓶插郑花。莫问家储无担石,休嫌人事似团沙。三杯竟醉醒时晚,卧看春云送日斜。
谢杨秀才惠文编。宋代。李新。漆园梦过感天涯,坐客元非借齿牙。小杜阿房终是好,沈郎雌霓不容差。岂羞东郭先生履,行谢关西孔子家。五斗折腰闻道晚,未穷摛藻胜春花。
归途次韵。宋代。黄彦平。村落人家柳过墙,舞腰曾共小姑长。点妆拂黛留相学,卷叶吹芦莫漫狂。
送汲鹏。唐代。贾岛。淮南卧理后,复逢君姓汲。文采非寻常,志愿期卓立。深江东泛舟,夕阳眺原隰。夏夜言诗会,往往追不及。
感怀二十首。近现代。陈独秀。筑墙非过计,领人乃见疑。忠言戮其身,哀哉关其思。周泽即云渥,爱憎谁能期。奈何婴逆鳞,福祸岂不知。
题清音亭。宋代。徐冲渊。新池碧甃玉回环,一水来从天柱山。试作流觞拟修禊,兰亭风景坐追还。
题昌山圣姥庙。宋代。甘同叔。分宜古县环清溪,重冈复岭如奔驰。行逢山断水流处,阅城庙枕山之西。我来落日在前岭,摩挲一读庐肇碑。嗟唐去今亦已久,尚余文字光陆离。云昔秦人有天下,鏖虞六国愚黔黎。碣山云气望不见,神物乃降江之嫠。雷轰电合助光怪,蜿蜒随地偕群儿。赤鱣王鲔奉鼎俎,追逐甘旨怜姥慈。姥先仙去环仙冷,安能蟠蛰从儿嬉。刘累不出浮俗隘,况肯委质嬴与斯。珠宫贝阙世所希,铜环十二白玉扉。纫兰作仙香披披,招摇手掉芙蓉旗。哀弹清瑟和宓妃,大川击鼓劳冯夷。巨鱼踊跃龟兽随,虾蟹琐细不得追。庙门开阖风颸颸,千年万载龙居之。野巫侦伺荐酒卮,箫鼓坎坎来宫祠。五彩不辨虺与暾,聊以幻化惊群迷。嗟我四海久望霓,无复空抱明月辉。好施膏泽雨六合,岂止但慰袁人思。历阶酌水致此辞,退以遗谊传于诗。才悭语颣论甚卑,龙兮谨勿相诃讥。
题江村秋晚小画四首 其四。明代。于慎行。茅屋疏篱映短莎,窗前高树夕阳多。白云不断桥边路,犹许幽人策杖过。
紫鸾飞舞,又东华宴罢,归步凝碧。缥缈天风吹送睡,冷冷佩声清逸。表童两两,争笑捻、琪花半折。羽衣寒露香披,翠幢珠辂去云疾。
西真还又传帝敕。霞城检校,问学仙消息。玉府高寒,有不老丹容,自然琼液。人间尘梦,应误认、烟痕雾迹。洞云依约开时,丹华飞素白。
宴瑶池(神仙词)。宋代。奚岊。 紫鸾飞舞,又东华宴罢,归步凝碧。缥缈天风吹送睡,冷冷佩声清逸。表童两两,争笑捻、琪花半折。羽衣寒露香披,翠幢珠辂去云疾。西真还又传帝敕。霞城检校,问学仙消息。玉府高寒,有不老丹容,自然琼液。人间尘梦,应误认、烟痕雾迹。洞云依约开时,丹华飞素白。
经汉武泉。唐代。赵嘏。芙蓉苑里起清秋,汉武泉声落御沟。他日江山映蓬鬓,二年杨柳别渔舟。竹间驻马题诗去,物外何人识醉游。尽把归心付红叶,晚来随水向东流。
溪上。宋代。游九言。烟开晓日照溪头,溪上人家岸下舟。啼鸟不知春已老,数声自喜碧岩幽。
岁暮杂感 其二。清代。陈元鼎。满袖炉香拜玉除,日华长捧五云居。曾依阿阁惭凡鸟,未浥洪波感涸鱼。魏阙觚棱空有梦,远方端绮久无书。液池多少垂垂柳,换叶移根总不如。
西江月(番禺赵立之郡王席上)。宋代。向子諲。风响蕉林似雨,烛生粉艳如花。客星乘兴泛仙槎。误到支机石下。欢喜地中取醉,温柔乡里为家。暖红香雾闹春华。不道风波可怕。