参考资料:
1、张国举.唐诗精华注译评.长春:长春出版社,2010:118-119
这首诗应当是作于713—741年(唐开元)年间游历江南之时,当时正是盛唐时期。此诗是王维题友人皇甫岳所居的云溪别墅所写的组诗《皇甫岳云溪杂题五首》的第一首,是诗人寓居在今绍兴县东南五云溪(即若耶溪)的作品。
参考资料:
1、余恕诚 等.唐诗鉴赏辞典.上海:上海辞书出版社,1983:183-185
关于这首诗中的桂花,颇有些分歧意见。一种解释是桂花有春花、秋花、四季花等不同种类,此处所写的当是春日开花的一种。另一种意见认为文艺创作不一定要照搬生活,传说王维画的《袁安卧雪图》,在雪中还有碧绿的芭蕉,现实生活中不可能同时出现的事物,在文艺创作中是允许的。不过,这首诗是王维题友人所居的《皇甫岳云溪杂题五首》之一。五首诗每一首写一处风景,接近于风景写生,而不同于一般的写意画,因此,以解释为山中此时实有的春桂为妥。
“人闲桂花落,夜静春山空”,便以声写景,巧妙地采用了通感的手法,将“花落”这一动态情景与“人闲”结合起来。花开花落,都属于天籁之音,唯有心真正闲下来,放下对世俗杂念的挚着迷恋,才能将个人的精神提升到一个“空”的境界。当时的背景是“深夜”,诗人显然无法看到桂花飘落的景致,但因为“夜静”,更因为观风景的人“心静”,所以他还是感受到了盛开的桂花从枝头脱落、飘下、着地的过程。而我们也似乎进入了“香林花雨”的胜景。此处的“春山”还给我们留下了想象的空白,因是“春山”,可以想见白天的喧闹的画面:春和日丽、鸟语花香、欢声笑语。而此时,夜深人静,游人离去,白天的喧闹消失殆尽,山林也空闲了下来,其实“空”的还有诗人作为禅者的心境。唯其心境洒脱,才能捕捉到到别人无法感受的情景。
末句“月出惊山鸟,时鸣春涧中”,便是以动写静,一“惊”一“鸣”,看似打破了夜的静谧,实则用声音的描述衬托山里的幽静与闲适:月亮从云层中钻了出来,静静的月光流泻下来,几只鸟儿从睡梦中醒了过来,不时地呢喃几声,和着春天山涧小溪细细的水流声,更是将这座寂静山林的整体意境烘托在读者眼前,与王籍“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽”(《入若耶溪》)有异曲同工之妙。
王维在他的山水诗里,喜欢创造静谧的意境,这首诗也是这样。但诗中所写的却是花落、月出、鸟鸣,这些动的景物,既使诗显得富有生机而不枯寂,同时又通过动,更加突出地显示了春涧的幽静。动的景物反而能取得静的效果,这是因为事物矛盾着的双方,总是互相依存的。在一定条件下,动之所以能够发生,或者能够为人们所注意,正是以静为前提的。“鸟鸣山更幽”,这里面是包含着艺术辩证法的。
参考资料:
1、余恕诚 等.唐诗鉴赏辞典.上海:上海辞书出版社,1983:183-185
王维(701年-761年,一说699年—761年),字摩诘,汉族,河东蒲州(今山西运城)人,祖籍山西祁县,唐朝诗人,有“诗佛”之称。苏轼评价其:“味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗。”开元九年(721年)中进士,任太乐丞。王维是盛唐诗人的代表,今存诗400余首,重要诗作有《相思》《山居秋暝》等。王维精通佛学,受禅宗影响很大。佛教有一部《维摩诘经》,是王维名和字的由来。王维诗书画都很有名,非常多才多艺,音乐也很精通。与孟浩然合称“王孟”。...
王维。王维(701年-761年,一说699年—761年),字摩诘,汉族,河东蒲州(今山西运城)人,祖籍山西祁县,唐朝诗人,有“诗佛”之称。苏轼评价其:“味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗。”开元九年(721年)中进士,任太乐丞。王维是盛唐诗人的代表,今存诗400余首,重要诗作有《相思》《山居秋暝》等。王维精通佛学,受禅宗影响很大。佛教有一部《维摩诘经》,是王维名和字的由来。王维诗书画都很有名,非常多才多艺,音乐也很精通。与孟浩然合称“王孟”。
好事近。清代。庄棫。春去日迟迟,静锁一庭浓绿。深院翠帷亭午,梦鸳鸯稳宿。门前流水是秦淮,风颤浪纹簇。牵动王孙归思,挂蒲帆十幅。
题南阳旅壁。清代。宋聚业。真人白水生文叔,名士青山卧武侯。水自奔腾趋汉口,山犹层叠枕城头。时来一夕收铜马,事去经年运木牛。叹息兴亡千载上,荒村野庙总悠悠。
邺中行。宋代。梅尧臣。武帝初起铜雀台,丕又建阁延七子。日日台上群乌饥,峨峨七子宴且喜。是时阁严人不通,虽有层梯谁可履。公干才俊或欺事,平视美人曾不起。五官褊急犹且容,意使忿怒如有鬼。自兹不得为故人,输作左校滨於死。其余数子安可存,纷然射去如流矢。鸟乌声乐台转高,各自毕逋夸疐尾。而今抚卷迹已陈,唯有漳河旧流水。
河传 乐府十拟,弁阳老人为古人所未为·素。元代。邵亨贞。一出新意矣。暇日先生以词寄示,且徵予作,既又获见桥李诸俊用所拟,益切奇出,阅诵累日无厌。因悟古人作长短句,若慢则音节气概,人各不类,往往自民一家。至于令则律调步武句语,若无大相远者,间有奇语,不过命以新意,亦未见其各成一家也。所以令之拟为尤难,强欲逼真,不无蹈袭,稍涉己见,辄复违背。由是未易苟措,兹重以先生之请,思索且得十解,未知其实能似古人与否,惟先生有以教焉。至正二年二月甲子序。弁阳周草号,素钱子云号。拟花间春日宫词春殿。帘卷。*金香远。午漏沉沉柳阴。楼前怨红何处寻。沉吟。玉沟流水深。睡起长门催侍宴。情正卷。强把镜*展。露柔荑。添黛眉。步移。君王犹讶迟。
桐孙诗(后元和十年诏召入京及通州司马以后诗)。唐代。元稹。去日桐花半桐叶,别来桐树老桐孙。城中过尽无穷事,白发满头归故园。
孚舟亭新成赋十绝。元代。方回。春浓面面透花香,秋皎团团转月光。窗户总空天是壁,如吾肺腑没遮藏。
念奴娇。宋代。卢炳。碧池如染,把玻璃瓮就,纤埃都绝。西国夫人空里坠,圆盖亭亭排列。莹质无瑕,尘心不染,远社堪重结。当时盛事,虎溪茗碗翻雪。千载以意谁论,人争买笑,醉眼看罗袜。坐上如今皆我辈,纱蕴从来蠲洁。击节临风,停杯对月。浩气俱英发。两翁仙举,玉堂正在金阙。
溪上杂题 其三。明代。李之世。水光澹澹著林晖,映带园■入翠微。贪玩晚霞溪上坐,不知凉露湿荷衣。
出游郊外七绝。宋代。王炎。闭户不知春色佳,柳梢欲暗可藏鸦。鸭头新绿齐腰水,女颊轻红刺眼花。
兰摧蕙折,霜重晓风恶。长安何处,孤根谩自托。水寒断续溪桥,月破黄昏院落。相逢俨然瘦削。最萧索。星星蓬鬓,杳杳家山路正貌。攀枝嗅蕊,露陪清泪阁。已无蝶使蜂媒,不共莺期燕约。甘心伴人淡泊。
扑蝴蝶·兰摧蕙折。宋代。邵叔齐。 兰摧蕙折,霜重晓风恶。长安何处,孤根谩自托。水寒断续溪桥,月破黄昏院落。相逢俨然瘦削。最萧索。星星蓬鬓,杳杳家山路正貌。攀枝嗅蕊,露陪清泪阁。已无蝶使蜂媒,不共莺期燕约。甘心伴人淡泊。
田若虚游龙门宝应用天随子体赋诗因次其韵二首 其二。金朝。魏抟霄。阙塞若厩马,奔腾多奇厖。悫尔不可沮,西来何悾悾。骏足忽勒破,英才如拘庞。有客善体物,新诗留僧窗。晏辈岂足道,微澜生盆缸。径续杞菊意,来浮玻璃江。吏部昔窜谪,犹能题临泷。况此六大寺,磓堂时鸣桩。紫翠出万瓦,天风旋珠幢。兴寄百斛鼎,无才谁其扛。会听项籍约,吾将从之降。
早春寄周致尧(梨林,致尧所居之地)。元代。陈雷。百年身世浑如寄,何处他乡是故乡。柳态正须春弄色,梅花自与雪生香。扬雄寂寞玄犹白,贺监风流醉亦狂。倘许胜缘同晚岁,梨林风致即柴桑。
送小范侄之任澄江。清代。顾仔。垂老倍惜别,送汝仍远吏。他日重归来,知我复相迟。临岐意何限,珍重语一二。黾勉答君恩,清勤莅民事。持此二者足,以外非较计。古人有格言,俟命在居易。