玉楼春。五代。魏承班。寂寂画堂梁上燕，高卷翠帘横数扇。一庭春色恼人来，满地落花红几片。愁倚锦屏低雪面，泪滴绣罗金缕线。好天凉月尽伤心，为是玉郎长不见。
这首《玉楼春》抒写闺怨，所创设的意境是：暮春时节，梁燕双飞，落红满地。女主人公愁倚锦屏，感到“春色恼人”，好天良夜而玉郎不见，不禁泪滴绣衫。全词意境优美，婉丽多姿。
上片写卷帘所见，怨情油然而生。首句用梁间燕语，表现“画堂”“寂寂”，以动写静，人物情感也寓于其中；“高卷”句在结构上是过渡；后两句是触景伤情：帘外“一庭春色”，本人公感到并不为己所有，故有“恼人”之感；而“满地落花”则又使她想到青春难再！
下片首二句用“愁倚”、“泪滴”写她触景伤精时的容态；结尾二句，点出原由。对月怀人，深为“四美”（良辰、美景、赏心、乐事）难全而伤心。
在艺术上，此词的一个重要特点是意象的装饰性特征。词中的“画堂”、“落花”、“锦屏”等都是较为典型的装饰性意象，在颜色、形状等方面都是有着鲜明的图案性质的。这些具有图案性质的意象构织出整体的图案。这些意象，并非是词人的兴会所得，而是具有审美抽象性质的意象构织而成的，也就是说，它们没有个体化的、殊相的特征，都是一种具有抽象意义的意象。它们缺少随机感兴的鲜活感，但却具有一些可以相互诠释的意味。文学语言的图案化，在晚唐五代词中是最为典型的。因此可以说，此词在一定程度上反映了晚唐五代词的共同特征。
约公元九三O年前后在世字、里、生年不详死于925年五代时许州人，约后唐明宗长兴初前后在世，据当代学者考证，死于前蜀败亡之际。父魏宏夫，为蜀王建养子，赐姓名王宗弼，封齐王。承班为驸马都尉，官至太尉。国亡，与其父同时被杀。承班工词，艳丽似温庭筠，今存二十一首（见《唐五代词》）。 元遗山曰：魏承班词，俱为言情之作。大旨明净，不更苦心刻意以竞胜者。...
魏承班。约公元九三O年前后在世字、里、生年不详死于925年五代时许州人，约后唐明宗长兴初前后在世，据当代学者考证，死于前蜀败亡之际。父魏宏夫，为蜀王建养子，赐姓名王宗弼，封齐王。承班为驸马都尉，官至太尉。国亡，与其父同时被杀。承班工词，艳丽似温庭筠，今存二十一首（见《唐五代词》）。 元遗山曰：魏承班词，俱为言情之作。大旨明净，不更苦心刻意以竞胜者。
送马戴入山。唐代。顾非熊。古木乱重重，何人识去踪。斜阳收万壑，圆月上三峰。云里泉萦石，窗间鸟下松。唯应采药客，时与此相逢。
送腊梅与曾谹父。宋代。曹勋。紫烟破萼缀蜂房，薇露浓薰冉冉香。寄与赤城贤太守，要知和气入风光。
再过钟山万寿寺有感。元代。卢琦。紫翠烟霞出上方，游人登览忆先皇。石栏空见岩花乱，翠辇不来山路荒。此日风云馀王气，旧时草木被天香。夜深寂寞人归后，犹有山灵护御床。
南歌子 其一 闺情。清代。吴绮。银甲调新火，珠帘捲晓霞。辟寒初着杏儿纱，正是恼人时节、不归家。莺坐浑身柳，蜂归两股花。一弦春怨语琵琶，昨夜鸳鸯买卦、又须差。
怪松谣。金朝。李纯甫。阿谁栽汝来几时，轮囷拥肿苍虬姿。鳞皴百怪雄牙髭，拿空夭矫蟠枯枝。疑是秘魔嵓中老慵物，旱火烧天鞭不出。睡中失却照海珠，羞入黄泉蜕其骨。石钳沙锢汗且僵，埋头卧角政摧藏。试与摩挲定何似，怒我枨触须髯张。壮士囚缚不得住，神物世间无著处。堤防夜半雷破山，尾血淋漓飞却去。
大司农李葵孺以左侍郎起。明代。何吾驺。凉飔初动白云庐，吹送搴帷步玉除。策国定须元老画，筹边先重大农储。千秋绘影论真品，五十还朝旧尚书。尽展葵心酬圣主，休论荒草碧萧疏。
次韵择之进贤道中漫成五首 其三。宋代。朱熹。夜宿林冈月满川，归期屈指正茫然。也知地脉无赢缩，只把阴晴更问天。
为王生题葡萄。明代。何吾驺。浓烟三径荫门墙，不为东风引蔓长。试向紫瑛盘外望，乍惊颜色染衣裳。
题陆二闿墨梅。明代。管讷。青禽枝上月如霜，梦觉罗浮欲断肠。却忆故园池馆里，看花一月不烧香。
酬王秀才。唐代。齐己。离乱几时休，儒生厄远游。亡家非汉代，何处觅荆州。旅梦寒灯屋，乡怀昼雨楼。相逢话相杀，谁复念风流。
凌波曲 枸杞。清代。顾太清。深丛浅丛。天高露浓。仙人杖引灵风。挂星星碎红。花砖细封。苍苔细茸。狸奴巧俟游蜂。费丹青画工。
宿郑谏议山居。五代。昙域。堂开星斗边，大谏采薇还。禽隐石中树，月生池上山。凉风吹咏思，幽语隔禅关。莫拟归城计，终妨此地闲。
奉和镏彦基尊师待相空至。明代。全室宗泐。实公同门英，论交二十载。赋诗多新语，亦足迈前代。偶与仙翁言，久别思一会。溪山入春明，花鸟亦相待。孤云本无期，行踪定何在。日暮倚东风，疏钟起天外。