庆清朝慢。宋代。詹玉。红雨争妍,芳尘生润,将春都揉成泥。分明蕙风薇露,持搦花枝。款款汗酥薰透,娇羞无奈湿云痴。偏厮称,霓裳霞佩,玉骨冰肌。梅不似,兰不似,风流处,那更著意闻时。蓦地生绡扇底,嫩凉浮动好风微。醉得浑无气力,海棠一色睡胭脂。闲滋味,殢人花气,韩寿争知。
中文译文:
《庆清朝慢》
红雨争妍,芳尘生润,
将春都揉成泥。
分明蕙风薇露,
持搦花枝。
款款汗酥薰透,
娇羞无奈湿云痴。
偏厮称,霓裳霞佩,
玉骨冰肌。
梅不似,兰不似,
风流处,那更著意闻时。
蓦地生绡扇底,
嫩凉浮动好风微。
醉得浑无气力,
海棠一色睡胭脂。
闲滋味,殢人花气,
韩寿争知。
诗意和赏析:
这首诗描绘了春天初开的景色,通过描写花朵的美丽和花香的弥漫,表达了作者对春天的喜爱和情感。诗中的“红雨争妍”,形容花朵如雨般盛开,美丽动人;“芳尘生润”则是形容花尘飘扬,给春天增添了生气;“将春都揉成泥”表达了作者对春天细致入微的观察和心境的沉醉。
诗中写到花枝被人轻轻摇动,汗水渗透,展现了作者的情感内在的动荡和对美的追求。而“霓裳霞佩,玉骨冰肌”则通过形容花朵的美丽,勾勒出华美的形象,强调了它们独特的风格和魅力。
在诗的后半部分,作者描写了绡扇的出现,象征着春天的到来,给人带来了凉爽的风。随着绡扇的摇动,“好风微”渐渐浮动,让人感到清凉宜人。
最后两句“醉得浑无气力,海棠一色睡胭脂”则描绘了作者陶醉在春天的美景中,身心俱醉,像是在红色的花瓣上沉沉入睡。整首诗以春天的美丽景色为背景,表达了作者对春天的赞美和对美的追求。
詹玉(生卒年不详)字可大,号天游,古郢(今湖北)人。至元间历除翰林应奉、集贤学士,为桑哥党羽。桑歌败,为崔劾罢(见《元史。崔传》)。著有《天游词》一卷。主要作品有《齐天乐·送童瓮天兵后归杭》《汉宫春》《桂枝香》《多丽》《三姝媚》《渡江云》等。...
詹玉。詹玉(生卒年不详)字可大,号天游,古郢(今湖北)人。至元间历除翰林应奉、集贤学士,为桑哥党羽。桑歌败,为崔劾罢(见《元史。崔传》)。著有《天游词》一卷。主要作品有《齐天乐·送童瓮天兵后归杭》《汉宫春》《桂枝香》《多丽》《三姝媚》《渡江云》等。
华阳明月曲同子与赋六首 其六。明代。宗臣。月华万片散天门,拾得清光满客尊。醉起白云如可驾,吾将乘此去昆仑。
次涪陵游北岩寺伊川谪居尝传易於此有钩深堂。宋代。李吕。隔江定佳处,放艇得幽寻。直上云根径,尽行霜叶林。昔人非避世,此地可钩深。何物能熏染,幽禽亦好音。
法曲献仙音 题李世倬画扇,用 《清真集》韵。清代。顾太清。云接层峦,天开画本,匹练千寻飞度。松柏阴森,苔沙寂历,似有幽人门户。听乱石翻涛处,时时呜骤雨。默无语,望长桥、盘陀立尽,云雾里、布袜青鞋无阻。缥缈玉烟霏,水风凉、涧莎柔妩。作画当年,忆龙眠、研朱染素。写匡庐真景,人与长风同去。
送宣州签判马屯田兼寄知州邵司勋。宋代。梅尧臣。寒溪翠拖碧玉带,苍山晴卧蜕骨龙。水边苦竹抽肥笋,石上老蕨拳紫茸。泊船系缆宿明镜,昭亭庙古攒瘦松。阴风雨电潭心起,云遮北岭如墨浓。田秧浸绿白鹭立,内史出喜嘉宾从。昔时谢公来赛神,兰肴作椒金作锺。联诗姓何名已失,板蠹粉落虫鸟踪。我乡复传召南化,磨镂黑石君亦逢。
秋夜。清代。崔旭。垂垂镫焰冷,铃柝促人眠。雁叫有霜夜,星明无月天。青门逢壮志,白社换流年。枕畔抛书后,鸡声梦著鞭。
鹊桥仙。元代。王恽。金銮视草。蒲轮应召。客路人情殊好。岂知野鹿饰金镳。志却在、长年丰草。霜风料峭。形容枯槁。愁绪百端萦绕。故山归去有茅庐,任束置
雨凉二首呈宗伟。宋代。范成大。惊雷隐地送凉颸,起舞看山不自持。说与骚人须早计,片云催雨雨催诗。
挽军器监簿周公子及。宋代。廖行之。一经同雁塔,再入并鸳行。方喜为寮好,那知梦奠伤。学多应损寿,文富幸流芳。有士奇如此,云溪奈閟藏。
西园即景。清代。李长霞。老树邀寒色,空烟淡夕晖。鸣风秋叶急,垂架晚瓜稀。花暖蝶为幄,苔寒石作衣。萧然怜景暮,络纬促鸣机。
长门怨(一作张循之诗)。唐代。张修之。长门落景尽,洞房秋月明。玉阶草露积,金屋网尘生。妾妒今应改,君恩昔未平。寄语临邛客,何时作赋成。
绿野亭。宋代。郑伯玉。二月池边景色好,天与人意相恰融。鹅毛絮轻颺晴日,鸭头波暖摇青空。幽鸟间关变新哢,高花乱旋飞斜红。樽前忽尔感时节,酌酒醉倒酬东风。