相和歌辞·采莲曲三首。唐代。王昌龄。吴姬越艳楚王妃,争弄莲舟水湿衣。来时浦口花迎入,采罢江头月送归。荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。越女作桂舟,还将桂为楫。湖上水渺漫,清江初可涉。摘取芙蓉花,莫摘芙蓉叶。将归问夫婿,颜色何如妾。
《相和歌辞·采莲曲三首》是唐代王昌龄创作的一首诗词。诗人描绘了一个越女采莲的场景,以及她在采莲过程中的美丽和如意,展示了越女的独立和自主性格,同时也表达了对亲人的思念和期待。
诗意:诗中描述了一个越女采莲的场景,通过描绘她采莲的过程和所呈现的美丽景色,展现了越女的独立和自主性格。她穿着荷叶罗裙,面容如芙蓉,登上桂舟采莲,展示了她的灵活身姿和优雅动作。她在采莲过程中不畏湖泊的变化,以及独自面对世间外界的态度,体现了她的自信和坚定。诗的最后,越女带着采莲的收获乘桂舟返回,同时也表达了她对待夫婿的期待和思念。
译文:
吴姬与楚王的美丽妃子,
为了采莲争相跳上莲舟,沾湿衣裳。
来到浦口时,鲜花迎接她的到来,
采摘完毕后,江头的明月送她回家。
荷叶做成罗裙,颜色一片,
芙蓉花朝向两边绽放。
混入池塘中无法辨认,
只有听到歌声才感觉到有人的到来。
越女编织桂舟,将桂树做成船桨。
湖水辽阔无边,清江初显渡船之路。
她拿取芙蓉花,千万不要采摘芙蓉叶。
希望她归来后问夫婿,问她容貌是否如妾。
赏析:这首诗词通过描绘越女采莲的过程,展现了她的独立精神和自主性格。诗人以细腻的笔触描绘了越女的美丽容貌,将她与花荷、月亮等自然景色相映衬,表达了她与自然的和谐。诗中所呈现的越女坚定自信的形象,展示了唐代女性的自主意识,是对唐代女性形象的一种赞美和讴歌。整首诗语言简练,意境清新,节奏流畅,给人以美好愉悦的视觉和听觉享受。
王昌龄 (698— 756),字少伯,河东晋阳(今山西太原)人。盛唐著名边塞诗人,后人誉为“七绝圣手”。早年贫贱,困于农耕,年近不惑,始中进士。初任秘书省校书郎,又中博学宏辞,授汜水尉,因事贬岭南。与李白、高适、王维、王之涣、岑参等交厚。开元末返长安,改授江宁丞。被谤谪龙标尉。安史乱起,为刺史闾丘所杀。其诗以七绝见长,尤以登第之前赴西北边塞所作边塞诗最著,有“诗家夫子王江宁”之誉(亦有“诗家天子王江宁”的说法)。...
王昌龄。王昌龄 (698— 756),字少伯,河东晋阳(今山西太原)人。盛唐著名边塞诗人,后人誉为“七绝圣手”。早年贫贱,困于农耕,年近不惑,始中进士。初任秘书省校书郎,又中博学宏辞,授汜水尉,因事贬岭南。与李白、高适、王维、王之涣、岑参等交厚。开元末返长安,改授江宁丞。被谤谪龙标尉。安史乱起,为刺史闾丘所杀。其诗以七绝见长,尤以登第之前赴西北边塞所作边塞诗最著,有“诗家夫子王江宁”之誉(亦有“诗家天子王江宁”的说法)。
妙庭观用东坡韵。宋代。王铚。山房书篆自磨丹,溪月还来照碧潭。鼎惧神奸暗持去,道人聊保一枝安。
题鹤林宫。宋代。白玉蟾。王邓诸公焉在哉,云屏烟嶂锁苍苔。大千国土无双客,第一洞天游两回。太极光阴忘甲子,九霄云气接蓬莱。桑田海水今如许,劳得朝猿暮鹤哀。
果山春郊即事七首 其六。宋代。吴泳。官事无穷类海潮,寸肠忍使自煎炮。橐驼种树安心法,且并閒功子细抄。
参加国际朱熹学术讲座会有感。近现代。冯友兰。白鹿薪传一代宗,流行直到海之东。何期千载檀香月,也照匡庐洞里风。
过天津访万中丞伯修四首 其一。明代。胡应麟。建牙吹角下蓬莱,飞檄千章尽手裁。晋代诗书元帅业,周家文武上公材。还摇大纛天骄遁,曾系长缨日逐来。漫道平阳曾第一,无双筹策照云台。
送汪象武之南都。明代。胡应麟。祖帐天都树色重,悬腰长铗动芙蓉。游梁上客传司马,入洛群英艳士龙。五夜桃花朱桁落,三春杨柳白门逢。飞鸿咫尺平安报,奕叶泥金瑞气浓。
送道者二首。唐代。司空图。洞天真侣昔曾逢,西岳今居第几峰。峰顶他时教我认,相招须把碧芙蓉。殷勤不为学烧金,道侣惟应识此心。雪里千山访君易,微微鹿迹入深林。
吟社递至诗卷足十四韵以答之为梅水村发也。宋代。赵必象。怀哉丈人行,四海空交游。桃李不识面,一生慕荆州。
谢潜亨惠芸香紫桃。南北朝。邹浩。暑窗已觉书生蠹,饥腹还惊雨后雷。珍重先生解人意,芸香桃实一时来。
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梁甫吟。明代。刘基。谁谓秋月明?蔽之不必一尺翳。谁谓江水清?淆之不必一斗泥。人情旦暮有翻覆,平地倏忽成山溪。君不见桓公相仲父,竖刁终乱齐;秦穆信逢孙,遂违百里奚。赤符天子明见万里外,乃以薏苡为文犀。停婚仆碑何震怒,青天白日生虹蜺。明良际会有如此,而况童角不辨粟与稊。外间皇父中艳妻,马角突兀连牝鸡。以聪为聋狂作圣,颠倒衣裳行蒺藜。屈原怀沙子胥弃,魑魅叫啸风凄凄。梁甫吟,悲以凄。岐山竹实日稀少,凤凰憔悴将安栖!
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都督王公阅兵海上歌 其二。明代。李云龙。列舰如城望不分,角声吹彻大江云。武士各依云鸟阵,元戎亲领水犀军。