满庭霜(墨梅)。宋代。周纯。脂泽休施,铅华不御,自然林下真风。欲窥馀韵,何处问仙踪。路压横桥夜雪,看暗淡、残月朦胧。无言处,丹青莫拟,谁寄染毫工。遥通。尘外信,寒生墨晕,依约形容。似疏疏斜影,蘸水摇空。收入云窗雾箔,春不老、芳意无穷。梨花雨,飘零尽也,难入梦魂中。
诗词:《满庭霜(墨梅)》
作者:周纯(宋代)
脂泽休施,铅华不御,
自然林下真风。
欲窥馀韵,何处问仙踪。
路压横桥夜雪,
看暗淡、残月朦胧。
无言处,丹青莫拟,
谁寄染毫工。
遥通。尘外信,
寒生墨晕,依约形容。
似疏疏斜影,蘸水摇空。
收入云窗雾箔,
春不老、芳意无穷。
梨花雨,飘零尽也,
难入梦魂中。
中文译文:
满庭上铺满了霜雪,
脂粉的光泽不再施用,
铅华的华丽未曾接纳,
只有自然的风在林下吹拂。
想一窥余韵,却不知何处寻找仙人的踪迹。
路上积压的桥上的夜雪,
看起来暗淡,残月朦胧。
在无言的地方,无人能够以丹青描绘,
谁会寄托染色的毫工呢?
远方的书信传递着尘外的消息,
寒冷孕育出墨水的晕染,按约定的形容。
它们看起来像稀稀疏疏的斜影,蘸水摇曳于空中。
被收入云窗雾箔之中,
春天不会老去,芳意无穷。
梨花雨,飘零尽了,
却难以进入梦魂之中。
诗意和赏析:
这首诗词以满庭上的霜雪为背景,表达了一种淡泊宁静的境界和自然之美。诗人放弃了脂粉和铅华的修饰,追求自然之风的真实感受。他希望窥探诗词的余韵,却不知道去哪里寻找仙人的踪迹,这暗示了诗词的内在之美无法被完全理解和表达。
诗中描述了路上积压的桥上的夜雪,以及暗淡的残月,给人一种朦胧而宁静的感觉。在无言的地方,丹青无法描绘出这种美景,寄托染色的毫工也无法表达其中的含义。这强调了言语和艺术的局限性,只有心灵的默契才能真正领会其中的美妙。
诗人通过描绘远方的书信传递的消息,描述了寒冷孕育出墨水的晕染,这是按照约定的方式来形容这种景象。墨晕的形成使得景物看起来稀稀疏疏,像斜影般飘散在水中。这种形容方式既增添了诗词的意境,又突出了墨晕的美感。
最后,诗人将这些景物收入云窗雾箔之中,表达了春天的永恒和芳香的无穷。梨花雨虽然飘零尽了,但却无法进入梦魂之中,暗示了这种美景无法被完全捕捉和留存于心灵之中。
整首诗词以素雅的语言和淡泊的意境,表达了诗人对自然之美的追求和对艺术表达的思考。通过描绘自然景物和艺术形象,诗人传达了一种超越言语和形式的美感,引导读者思考人与自然、艺术与灵魂的关系。整体而言,这首诗词展示了宋代文人对自然美和艺术的追求,以及对人生境界的思考和追寻。
过新吴寺哭严焕旅柩。元代。刘崧。新吴寺里题诗处,此日长廊独自登。手擘纸钱君不见,老僧来点柩前灯。
德州舟中逢沈何山 其二。明代。袁宏道。敢谓冯唐老,为郎十五年。不因君濡滞,那与我周旋。历历分行树,匆匆两去船。此心无近远,月在浩池边。
送汪仲嘉待制奉祠归四明,分韵得论字。宋代。范成大。丹霄碧海眇高骞,厌直承明却自论。宝马十年听漏箭,扁舟一雨看潮痕。侍臣相忆松门远,归客还怜菊径存。清润要非山泽相,又烦一札下云根。
到海定知三夏尽,归山曾约北风初。夜寒病骨应愁汝,秋杪长途每系予。
解语好教窗外鸟,忘怀只有案头书。一杯芦菔何人进,坐候晨钟霜月馀。
须识以端阳入岭订予九月还山霜露已降消息渺然病中多感纪之以诗。明代。释函是。到海定知三夏尽,归山曾约北风初。夜寒病骨应愁汝,秋杪长途每系予。解语好教窗外鸟,忘怀只有案头书。一杯芦菔何人进,坐候晨钟霜月馀。
菖蒲歌。宋代。谢枋得。有石奇峭天琢成,有草夭夭冬夏青。人言菖蒲非一种,上品九节通仙灵。异根不带尘埃气,孤操爱结泉石盟。明窗净几有宿契,花林草砌无交情。夜深不嫌清露重,晨光疑有白云生。嫩如秦时童女登蓬瀛,手携绿玉杖徐行。瘦如天台山上圣贤僧,休粮绝粒孤鹤形。劲如五百义士从田横,英气凛凛磨青冥。清如三千弟子立孔庭,回琴点瑟天机鸣。堂前不入红粉意,席上常听诗书声。怪石篠簜皆充贡,此物舜庙当共登。神农知己入本草,灵均蔽贤遗骚经。幽人躯玩发仙兴,方士服饵延修龄。彩鸾紫凤琪花苑,赤虬玉麟芙蓉城。上界真人好清净,见此灵苗当大惊。我欲携之朝太清,瑶草不敢专芳馨。玉皇一笑留香案,锡与有道者长生。人间千花万草尽荣豔,未必敢与此草争高名。
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