绛都春(燕亡久矣,京□适见似人,怅怨有感)。宋代。吴文英。南楼坠燕。又灯晕夜凉,疏帘空卷。叶吹暮喧,花露震晞秋光短。当时明月娉婷伴。怅客路、幽扃俱远。雾鬟依约,除非照影,镜空不见。别馆。秋娘乍识,似人处、最在双波凝盼。旧色旧香,闲雨闲云情终浅。丹青谁画真真面。便只作、梅花频看。更愁花变梨E648,又随梦散。
《绛都春(燕亡久矣,京□适见似人,怅怨有感)》是宋代吴文英创作的一首诗词。以下是对该诗词的中文译文、诗意和赏析:
绛都春(燕亡久矣,京□适见似人,怅怨有感)
南楼坠燕。又灯晕夜凉,疏帘空卷。
叶吹暮喧,花露震晞秋光短。
当时明月娉婷伴。怅客路、幽扃俱远。
雾鬟依约,除非照影,镜空不见。别馆。
秋娘乍识,似人处、最在双波凝盼。
旧色旧香,闲雨闲云情终浅。
丹青谁画真真面。便只作、梅花频看。
更愁花变梨E648,又随梦散。
译文:
绛都的春天(燕国已久失,京城寥寥似有人,怅怨之情难挽回)
南楼坠燕,灯光迷离夜凉,疏帘空卷。
枝叶被风吹乱,花露摇曳在短暂的秋光中。
当时明月婉约地陪伴着我。对客路的怅然之情,幽扃与我同样遥远。
雾鬟依约,只有照影才能见到,镜子里空空如也。离别的别馆。
初次见到秋娘,她在人群中,最引人注目,双眸凝视着我。
旧时的颜色和香味,像是被闲云和细雨洗刷得浅薄了。
谁能画出真实的容颜?只能频频凝视梅花。
更加忧愁花儿变成梨,又随着梦想散逝。
诗意和赏析:
这首诗词描绘了一个怀旧离愁的场景。诗人以绛都春天为背景,表达了对燕国的怅惋和对失去的人和事物的思念之情。
诗中的南楼坠燕象征着燕国的覆灭,而灯光迷离夜凉、疏帘空卷等描写则凸显了一种凄凉的氛围。叶吹暮喧、花露摇曳等意象则表现了时光的匆匆和生命的短暂。
诗人在回忆过去时,提到了明月,明月作为寂寞与离别的象征,与怅客路、幽扃俱远形成了鲜明的对比。雾鬟依约、镜空不见等描写则传达了离别的悲凉和无奈。
诗中出现的秋娘是一个寓言形象,她的出现让人感受到了诗人对美好过往的向往和对现实的不满。旧色旧香的描写表达了对过去的怀念,而闲雨闲云情终浅则反映了情感的淡化。
最后,诗人提到了梅花,梅花象征着坚强和坚持,频频凝视梅花可以理解为诗人对美好和希望的寄托。
诗词《绛都春》通过描绘诗人内心的离愁别绪和对过去的怀念,表达了对失去的燕国和人事的悲叹之情。诗中运用了寓言意象和自然景物的描写,通过对比和意象的交织,创造出一种凄凉而又富有情感的氛围。整首诗以细腻的笔触和独特的意象,展现了诗人对逝去时光和美好往事的深深眷恋,以及对现实的无奈和不满。
吴文英(约1200~1260),字君特,号梦窗,晚年又号觉翁,四明(今浙江宁波)人。原出翁姓,后出嗣吴氏。与贾似道友善。有《梦窗词集》一部,存词三百四十余首,分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃,风格雅致,多酬答、伤时与忆悼之作,号“词中李商隐”。而后世品评却甚有争论。...
吴文英。吴文英(约1200~1260),字君特,号梦窗,晚年又号觉翁,四明(今浙江宁波)人。原出翁姓,后出嗣吴氏。与贾似道友善。有《梦窗词集》一部,存词三百四十余首,分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃,风格雅致,多酬答、伤时与忆悼之作,号“词中李商隐”。而后世品评却甚有争论。
金缕曲 题吴淑芳夫人霜柏慈筠图。清代。顾太清。妙手传神似。画图中、雍雍肃肃,端方容止。自是君身有仙骨,福慧双修如此。堪称得、扫眉才子。先世延陵遵古训,守诗书礼乐司中馈。甘淡泊,厌罗绮。虚堂把卷双鬟侍。对芳塘、一泓澄碧,轻阴满地。此际身心清凉甚,兀坐嗒然隐几。数十载、辛勤非易。霜柏慈筠同苦节,感仙人降笔分明示。传佳话,重乡里。
浣溪沙。清代。顾贞立。好梦留人悔欲醒。谁教莺语弄新晴。乍寒还暖近清明。门掩落花春寂寂,香消睡鸭昼沉沉。日长闲自理瑶琴。
虞美人 为李湘浦赋。清代。顾皋。泥银衫子红罗扇,悄倚雕栏畔。晚凉消得藕丝风,又看一弯新月上梧桐。多情自是多愁损,照水怜清影。碧床落叶响飕飕,可有寄情芳字付东流。
张诗舲前辈游西山归索赠三首 其二。清代。龚自珍。去年扈从东巡守,玉佩琼琚大放辞。等是才华不巉削,愿携康乐诵君诗。
杂诗,己卯自春徂夏,在京师作,得十四首 其八。清代。龚自珍。偶赋山川行路难,浮名十载避诗坛。贵人相讯劳相护,莫作人间清议看。
摸鱼儿 够亥六月留别新安作。清代。龚自珍。者溟濛、江云岳雨,是谁招我来住。空桑三宿犹生恋,何况三年吟绪。来又去。可题遍、莲花六六峰头路。幽怀更苦。问官阁梅花,谁家公子,来咏断魂句。眠餐好,多谢濒行嘱咐。吾家有妹工赋。相思咫尺江关耳,切莫悲欢自诉。君信否。只我已、年来习气消花絮。词章不作。倘绝业成时,年华尚早,听我壮哉语。