木笔花,即木炭和纸,代表着书写和绘画的工具。诗人卢肇以木笔花为题材,抒发了自己对文学和艺术的热爱和追求。以下是这首诗的中文译文、诗意和赏析:
中文译文:
木笔花,软如新竹管初齐,
粉腻红轻样可携。
谁与诗人偎槛看,
好于笺墨并分题。
诗意:
这首诗描绘了诗人对木笔花的赞美和喜爱。诗人用丰富的形象描绘了木笔花的特点,如软绵绵的触感、粉红色的鲜艳以及轻巧可便携。诗人表达了他对木笔花的喜爱,并与诗人的伴侣共同品味和观赏这美妙的艺术创作工具。诗人认为,木笔花胜过纸墨,更适合绘画和写作。
赏析:
这首诗以简洁明了的语言,描绘了木笔花的特点和诗人对它的喜爱。诗人通过以物言志的方式,展现了自己对文学和艺术的热爱和对美的追求。诗中的木笔花作为艺术工具的象征,传达了诗人对文学创作的坚定信念和对艺术品质的追求。同时,诗中的“偎槛”和“分题”表达了诗人与伴侣共同欣赏和创作艺术的情景,体现了情侣之间共同追求美好的精神状态。整首诗清新明快,情感真挚,展现了诗人对木笔花和艺术的热爱,并表达了对美的追求和追逐。
卢肇(818(戊戌年)—882)字子发,江西宜春文标乡(现属分宜)人,唐会昌三年(公元843年)状元,先后在歙州、宣州、池州、吉州做过刺史。所到之处颇有文名,官誉亦佳,又因他作为唐相李德裕的得意门生,入仕后并未介入当时的“牛李党争”,故一直为人们所称道。...
卢肇。卢肇(818(戊戌年)—882)字子发,江西宜春文标乡(现属分宜)人,唐会昌三年(公元843年)状元,先后在歙州、宣州、池州、吉州做过刺史。所到之处颇有文名,官誉亦佳,又因他作为唐相李德裕的得意门生,入仕后并未介入当时的“牛李党争”,故一直为人们所称道。
戏和正辅一字韵。宋代。苏轼。故居剑阁隔锦官,柑果姜蕨交荆菅。奇孤甘挂汲古绠,侥觊敢揭钩金竿。已归耕稼供藁秸,公贵干蛊高巾冠。改更句格各蹇吃,姑因狡狯加间关。?王方平谓麻姑云:姑固少年,吾老矣,不复作此狡狯变化也。?
浣溪沙。宋代。程大昌。翦水飞花也大奇。熬波出素料同机。会心一笑撒盐诗。谁拥醴酏夸岁瑞,恨无坚白怨朝曦。闭门高卧有人饥。
百年歌。魏晋。陆机。八十时。明已损目聪去耳。前言往行不复纪。辞官致禄归桑梓。安车驷马入旧里。乐事告终忧事始。
咏落梅。南北朝。谢朓。新叶初冉冉,初蕊新霏霏。逢君后园讌,相随巧笑归。亲劳君玉指,摘以赠南威。用持插云髻,翡翠比光辉。日暮长零落,君恩不可追。
送直夫陈侍御 其二。明代。庄昶。白头骢马与垂纶,一曲梅花太古春。高坐庐山三万丈,谁知弹与不弹人。
送陈汝功起宰永春二首。宋代。王迈。一第垂三纪,卿评占得多。生涯似韦布,谈笑试弦歌。夏校士师道,春台民饮和。政成行奏最,好去立言坡。
九日。宋代。章甫。登高长是易销魂,多病新来目更昏。强引儿童追节物,久拚身世任乾坤。江风冷拂乌纱帽,篱菊香浮老瓦盆。回首西湖如昨日,交游凋谢不堪论。
舟中寄似表。宋代。刘子翚。溪流元自急,积雨更兼旬。曲渚方移棹,高城忽背人。艰难争避地,去住不由身。客食怜诗李,相期一问津。
桂源铺。宋代。杨万里。万山不许一溪奔,栏得溪声日夜喧。到得前头山脚尽,堂堂溪水出前村。
怀扬通州。宋代。文天祥。仲连义不帝西秦,拔宅逃来住海滨。我亦东寻烟雾去,扶桑影里看金轮。
寒望九峰作。唐代。贯休。九朵碧芙蕖,王维图未图。层层皆有瀑,一一合吾居。雨歇如争出,霜严不例枯。世犹多事在,为尔久踌躇。
病中谢亲友四首 其一。宋代。俞德邻。昔年居穷巷,门多长者辙。一病逾十旬,意可雀罗设。往来问死生,多谢迹不绝。贩夫逢仆隶,慰问犹切切。嗟我何人斯,才薄德又劣。何以报诸公,寸心常激烈。
金銮子晬日。唐代。白居易。行年欲四十,有女曰金銮。生来始周岁,学坐未能言。惭非达者怀,未免俗情怜。从此累身外,徒云慰目前。若无夭折患,则有婚嫁牵。使我归山计,应迟十五年。
晚泊白塔桥约幼望吉甫小酌前韵。宋代。钱时。风吹白浪十分晴,晚泊青溪二月春。千里客心归最急,可无杯酒唤同人。
柳枝词十三首。宋代。司马光。君王游豫赏青春,折柳为弮赐侍臣。莫怪长条低拂地,只缘供扫属车尘。
鸳枕词 其四。明代。伍瑞隆。芙蓉双颊镜中开,枕畔含情独未回。肯惜红颜把相赠,酷怜司马为多才。
立春帖子·太上皇后阁。宋代。周必大。兴庆唐仪重,东朝汉会尊。帝家春更好,日月照乾坤。
牛皮塘苦雨守涨。明代。邓云霄。哀壑奔腾趁急流,篷声日夜不曾休。长风故送白头浪,暮雨偏留青雀舟。万事输人常偃蹇,三杯取醉且夷犹。世间谁是忘情者,只有江山不解愁。
君马白。金朝。萧贡。我马瘦,君马肥,我马虺隤君马飞。彫鞍宝校锦障泥,向风振迅长鸣嘶。一朝计落路傍儿,铜鬲为椁薪为衣。瘦马虽瘦骨骼奇,古人相马遗毛皮,千金一顾会有期。
哭怡贤亲王二首 其一。清代。胤禛。宗室屏藩重,朝端柱石崇。持身惟正直,应物本虚公。青史经天略,丹心贯日忠。衔哀为作诔,难与述丰功。
菩萨蛮 马佩兮梅花卷子寓骑省之戚徵予赋此。清代。厉鹗。微波冷托湘筠色,高枝早信寻难得。玉骨不为泥,轻于云一丝。镜花留半影,最薄东风命。楚角莫飞声,人间无此情。
送文澜开馆清江用芝山舍弟韵席上 其八。明代。霍与瑕。三友梅松竹,水石漱寒漪。岁晏盟如在,春风谓不迟。
哭赵州和尚二首。五代。王镕。师离水动王侯,心印光潜麈尾收。碧落雾霾松岭月,沧溟浪覆济人舟。一灯乍灭波旬喜,双眼重昏道侣愁。纵是了然云外客,每瞻瓶几泪还流。佛日西倾祖印隳,珠沈丹沼月沈辉。影敷丈室炉烟惨,风起禅堂松韵微。只履乍来留化迹,五天何处又逢归。解空弟子绝悲喜,犹自潸然对雪帏。
天界寺。明代。文徵明。城南宝刹旧称雄,晋代庄严在眼中。绝壁星辰连阁道,上方龙象涌珠宫。翠围岚岫层层雨,凉入松杉院院风。身世茫茫尘土满,欲依莲社住江东。
次韵曹辅寄壑源试焙新芽。宋代。苏轼。仙山灵雨湿行云,洗遍香肌粉未匀。明月来投玉川子,清风吹破武林春。要知玉雪心肠好,不是膏油首面新。戏作小诗君一笑,従来佳茗似佳人。
不是愁风雨。最愁人、无花有酒,结肠焉诉。陶令归来三径废,落寞江湖寄旅。
无可奈、吟情悬伫。忽报黄华三两本,占林泉、暗作江山主。
貂裘换酒·重阳余制此阕,惜无菊也。予昕以莲池院有二本已含苞欲放,倚声为报,遂往同赏。元韵答之。宋代。王用宾。不是愁风雨。最愁人、无花有酒,结肠焉诉。陶令归来三径废,落寞江湖寄旅。无可奈、吟情悬伫。忽报黄华三两本,占林泉、暗作江山主。千万莫,再孤负。秋来漫自伤时序。拌工夫、幽芳共赏,咒秋长住。古木寒鸦生画稿,淡抹丹霞縠雾。真个把、空山缀补。对此令人矜晚节,问元龙、豪气今何处。青紫芥,拾甘俯。
路边桃花。宋代。耶律铸。不似刘郎初见时,尘埃憔悴损胭脂。多情阅尽行人面,醉倚春风果笑谁。
香林四首。宋代。陈与义。绝爱公家花气新,一林清露百般春。是中宴坐应容我,只恐微风唤起人。
端正好。宋代。杜安世。槛菊愁烟沾秋露。天微冷、双燕辞去。月明空照别离苦。透素光、穿朱户。夜来西风雕寒树。凭阑望、迢遥长路。花笺写就此情绪。特寄传、知何处。
高宗郊祀前朝享太庙三十首 其十三 仁宗室用《美成》。徽宗御制。。宋代。郊庙朝会歌辞。仁德如天,遍覆无偏。功济九有,恩涵八埏。齐民受康,朝野晏然。击壤歌谣,四十二年。
满江红 关希颜之官徐州。金朝。元好问。元鼎诗仙,知音少、喜君留迹。还有恨、故山飞去,石城琼壁。万里征西天有意,四方问舍今何日。便金虬、飞驭解移文,知无及。淮海地,云雷夕。自不负,髯如戟。望幕中谈笑,隐然敌。此老何堪丞掾事,佳时但要江山笔。向楚王、台上酒酣时,须相忆。
自西山道口径北,逾黄茅岭而下,有二道:其一西出,寻之无所得;其一少北而东,不过四十丈,土断而川分,有积石横当其垠。其上为睥睨、梁欐之形,其旁出堡坞,有若门焉。窥之正黑,投以小石,洞然有水声,其响之激越,良久乃已。环之可上,望甚远,无土壤而生嘉树美箭,益奇而坚,其疏数偃仰,类智者所施设也。
噫!吾疑造物者之有无久矣。及是,愈以为诚有。又怪其不为之中州,而列是夷狄,更千百年不得一售其伎,是固劳而无用。神者傥不宜如是,则其果无乎?或曰:“以慰夫贤而辱于此者。”或曰:“其气之灵,不为伟人,而独为是物,故楚之南少人而多石。”是二者,余未信之。
小石城山记。唐代。柳宗元。 自西山道口径北,逾黄茅岭而下,有二道:其一西出,寻之无所得;其一少北而东,不过四十丈,土断而川分,有积石横当其垠。其上为睥睨、梁欐之形,其旁出堡坞,有若门焉。窥之正黑,投以小石,洞然有水声,其响之激越,良久乃已。环之可上,望甚远,无土壤而生嘉树美箭,益奇而坚,其疏数偃仰,类智者所施设也。 噫!吾疑造物者之有无久矣。及是,愈以为诚有。又怪其不为之中州,而列是夷狄,更千百年不得一售其伎,是固劳而无用。神者傥不宜如是,则其果无乎?或曰:“以慰夫贤而辱于此者。”或曰:“其气之灵,不为伟人,而独为是物,故楚之南少人而多石。”是二者,余未信之。