雨夜。明代。张羽。寝阁去门远,春雨荒园夕。谁谓在人境,宛似空山客。禽归暗竹喧,风断疏钟寂。戚戚寡欢悰,良宵端可惜。
《雨夜》是明代诗人张羽的作品。这首诗描绘了一个在雨夜里的寂静场景,并表达了诗人内心的孤独和失落情绪。
诗意:
诗中描述了一个春雨洒落的夜晚,诗人身处的寝阁离大门很远,荒凉的园子里弥漫着雨夜的寂静。诗人感到自己仿佛是一个远离尘嚣的山间客人,与人群疏离。雨夜中,归巢的鸟儿在暗暗竹林中唧唧喳喳,风声中疏疏落落的钟声更显得寂静。诗人内心感到寂寞而伤感,对短暂而美好的夜晚感到惋惜。
赏析:
《雨夜》以简洁的语言描绘了一个雨夜的场景,通过对细节的描写,展现了诗人内心的情感和思绪。诗人将自己与繁华喧嚣的人境相对照,以空山客的形象表达了自己在世俗中的孤独和疏离感。诗中的雨夜、暗竹、疏钟等意象与诗人的情感融为一体,增强了诗意的深度和内涵。
诗人通过对自然景物的描写,表达了对人世间短暂美好时光的珍惜和惋惜之情。诗中的雨夜和寂静的园子营造出一种静谧的氛围,与诗人内心的戚戚寡欢相呼应。这种对短暂美妙时刻的珍惜,以及对人生无常的思考,使得这首诗具有一种深情的美感。
总之,《雨夜》通过对自然景物的描绘,以及对人世间的对比,表达了诗人内心的孤独、寂寞和对美好时光的珍惜。这首诗以简洁的语言和深情的意境,给人留下深刻的印象,展示了明代诗歌的独特魅力。
张羽(1333-1385)元末明初文人。字来仪,更字附凤,号静居,浔阳(今江西九江)人,后移居吴兴(今浙江湖州),与高启、杨基、徐贲称为“吴中四杰”,又与高启、王行、徐贲等十人,人称“北郭十才子”,亦为明初十才子之一。官至太常丞,山水宗法米氏父子,诗作笔力雄放俊逸。张羽好著述,文辞精洁典雅,诗咏深思冶炼,朴实含华。书法纤婉有异趣,仿佛谢庄月赋。隶书效法韩择木、楷书临摹王羲之曹娥碑,虽未精极,却能离俗而入于雅。画山水法米氏父子及高克恭,笔力苍秀,品在方从义上。...
张羽。张羽(1333-1385)元末明初文人。字来仪,更字附凤,号静居,浔阳(今江西九江)人,后移居吴兴(今浙江湖州),与高启、杨基、徐贲称为“吴中四杰”,又与高启、王行、徐贲等十人,人称“北郭十才子”,亦为明初十才子之一。官至太常丞,山水宗法米氏父子,诗作笔力雄放俊逸。张羽好著述,文辞精洁典雅,诗咏深思冶炼,朴实含华。书法纤婉有异趣,仿佛谢庄月赋。隶书效法韩择木、楷书临摹王羲之曹娥碑,虽未精极,却能离俗而入于雅。画山水法米氏父子及高克恭,笔力苍秀,品在方从义上。
宿西山凌云观。唐代。李翔。掩映真居不易求,自惊何路到蓬丘。庭心月近石坛古,海面风微山殿秋。控鹤岭高星半隔,伏龙岗转水分流。胡尊纵使如今在,谁继花姑问事由?
对酒。元代。倪瓒。题诗石壁上,把酒长松间。远水白云度,晴天孤鹤还。虚亭映苔竹,聊此息跻攀。坐久日已夕,春鸟声关关。
藕丝观音赞。宋代。释心月。顶戴阿弥,不假花冠之累累。肩披藕丝,不必璎珞之垂垂。孤然不倚,俨然若思。我於一十九类三十二应身中次第观之,而无如是抱膝安闲大自在之风规。
湖上曲二首 其二。明代。屠隆。夜泊湖头自唱歌,芦花月白水禽多。芙蓉独抱清霜老,一片寒香摇素波。
可竹轩。明代。程敏政。潇洒将军瘦于竹,一轩可比筼筜谷。清风吹动紫宣毫,更遣孤山春意足。写梅种竹今几秋,冰霜之节元相投。渭川封君不须数,金貂济济传留侯。甲第东偏绝尘扫,曲径回廊连碧筱。随步清芬不厌多,呼童莫剪窗前草。画轴无论宝绘堂,石谱亦似平泉庄。胸中丘壑有真趣,却笑纷纷声利场。偶然坐我脩竹下,细拂琅玕翠堪把。茗盌炉薰客意长,不觉斜阳在檐瓦。我家篁墩溪水湄,年来有俗惭未医。食肉跃马非所愿,与公结社还相期。
偶书。宋代。宋祁。病骨岩岩怯早衰,月枝三绕寄身危。避风宁望鶢鶋享,出卜频遭偻句欺。烟糁蔽江怀隐伴,雨苗颓垄负耕期。开年几许他乡泪,尽付穷途与素丝。
昔昔盐二十首·采桑秦氏女。唐代。赵嘏。南陌采桑出,谁知妾姓秦。独怜倾国貌,不负早莺春。珠履荡花湿,龙钩折桂新。使君那驻马,自有侍中人。
和正月六日沈文通学士遗温柑。宋代。梅尧臣。禹书贡厥包,未知黄柑美。竞传洞庭熟,又莫永嘉比。适观隐侯诗,获此殊可喜。诵句擘露囊,香甘冷熨齿。明朝{左金右巢}礼闱,何暇醉邻里。
悼阿驹七首。宋代。刘克庄。吾老方期汝亢宗,爱怜不与众雏同。岂知希世千金产,止作空花赚乃翁。
累日文符沓至怅然有感。宋代。陆游。三十年为一世人,孤城梦断洛阳尘。强颜嬾复看人面,何地真堪著此身。白骨久埋金谷友,黄花尚醉葛天民。严光钓濑虽亡恙,除却江山万事新。
姑苏怀古。宋代。张镃。昔年宫殿雨苔荒,花径无人采旧香。宰噽若能容国士,西施那解误君王。轻寒客子垂双袖,落日啼乌下女墙。成坏不将供一笑,争如烟外{上四下囨}渔郎。
西江月 其一。宋代。石孝友。歌彻秋娘金缕,醉扳织女云车。而今谁复荐相如。拔剑茫然四顾。好景凭诗断送,闲愁著酒消除。镜中丝发莫惊呼。春满珠帘绣户。