清平乐 碧桃。元代。邵亨贞。瑶笙吹罢。月满仙台下。歌扇半欹羞淡冶。一点芳尘不惹。临溪更洗残妆。低回玉洞春光。换却当时脂脸,从教恼杀刘郎。
《清平乐 碧桃》是元代诗人邵亨贞的作品。诗意表达了一种清新宁静的美好景象,通过描绘女子吹奏瑶笙,月光洒在仙台之下,她手持着半掩的歌扇,带着羞涩和妩媚的神态。她的容颜如花一般娇艳动人,却不沾染世俗的尘埃,宛如一点芳尘也不敢靠近。在溪边洗去了残妆,她低声吟唱着,回荡在玉洞中的春光。然而,她换去了当年的妆容,只为了让刘郎心生烦恼。
这首诗以细腻的笔触描绘了一幅宁静雅致的画面。诗人通过瑶笙、月光、歌扇等形象的运用,将读者带入一个宛如仙境般的场景。女子的姿态和容貌描写得婉约而含蓄,展现出她的纯洁和高贵。她的行为举止仿佛一幅细腻的画卷,给人一种清新脱俗的感觉。
诗中的“一点芳尘不惹”表达了女子的高洁品性,她的美丽纯粹得如同一朵花,不被尘世的浮躁所侵扰。而她的洗去残妆,更显得她的自然与纯真。她在玉洞中低回吟唱,使人联想到幽静的山谷和清澈的泉水,给人以宁静和舒适的感受。
然而,诗末的“换却当时脂脸,从教恼杀刘郎”透露出一丝凄凉之意。女子舍弃了当初的妆容,似乎是为了让刘郎感到忧愁和痛苦。这种转折给整首诗增添了一丝苦涩和悲凉的色彩,使得整个画面更加丰满和生动。
《清平乐 碧桃》通过细腻的描写和隐喻,展现了女子的高贵、纯洁和婉约之美。整首诗以清新宁静的意境为基调,给人以舒适宜人之感。同时,通过转折的设置,也使得诗中的美好景象显得更加真实和感人。
邵亨贞(1309~1401) 元代文学家。字复孺,号清溪。云间(今上海松江)人。曾任松江训导。邵亨贞生当元、明之际,入明后生活近30年。终于儒官,足迹不出乡里。著有《野处集》4卷、《蚁术诗选》1卷、《蚁术词选》4卷。...
邵亨贞。邵亨贞(1309~1401) 元代文学家。字复孺,号清溪。云间(今上海松江)人。曾任松江训导。邵亨贞生当元、明之际,入明后生活近30年。终于儒官,足迹不出乡里。著有《野处集》4卷、《蚁术诗选》1卷、《蚁术词选》4卷。
泮塘晚步。清代。谭宗浚。西郊独归雾冥冥,茨茹未长茭笋生。幽禽避客就烟没,黄叶打门知雨鸣。前溪后溪有竹树,东崦西崦开柴荆。吾乡胜游自不乏,安用阳羡筹躬耕。
闻湖州。清代。顾炎武。永嘉一蒙尘,中原遂翻覆。名胡石勒诛,触眇苻生戮。哀哉周汉人,离此干戈毒。去去王子年,独向深岩宿。
己亥杂诗 其一九七。清代。龚自珍。一百八下西溪钟,一十三度溪花红。是恩是怨无性相,冥祥记里魂朦胧。
园居秋日杂诗八首 其二。清代。龚易图。牧童驱犊过前溪,我忆当时锦障泥。牛背马蹄都一梦,前山那复问高低。
过蒙阴。清代。胤禛。望里东蒙近,微茫草树遮。面城峰碍日,绕郭水鸣沙。户尽缫桑茧,人多摘茗芽。曾闻鲁酒薄,村店一旗斜。