辛亥元夕坐间和刘景文韵。宋代。李曾伯。多谢孀娥得得来,肯陪绿鬓映黄台。剪成绛蜡灯间艳,移向青油幕底栽。万目竞拚通夕看,两眉赢得片时开。祗怜人亦牵丝戏,任向当场弄几囘。
《辛亥元夕坐间和刘景文韵》是宋代诗人李曾伯的作品。以下是对该诗的中文译文、诗意和赏析:
中文译文:
多谢孀娥得得来,
肯陪绿鬓映黄台。
剪成绛蜡灯间艳,
移向青油幕底栽。
万目竞拚通夕看,
两眉赢得片时开。
祗怜人亦牵丝戏,
任向当场弄几囘。
诗意:
这首诗是李曾伯在辛亥年元夕坐间,以刘景文的韵律和风格和她一起和诗。诗人表达了对陪伴自己度过元夕的孀妇的感激之情,她愿意陪伴着绿鬓映照着黄色的屏风。诗人将剪纸艺术比喻为绛色的蜡灯,将这些精美的剪纸艺术品移至青色的油纸幕下栽种。他们通宵达旦地观看这些剪纸艺术作品,在欣赏中度过夜晚。两人的眉毛也因为欣赏这些剪纸艺术而愈发明亮。诗人感激地说,他欣赏这些剪纸艺术作品的同时,也欣赏到了人与人之间的亲密和游戏,可以尽情地在这种愉悦的氛围中玩耍。
赏析:
这首诗以辛亥年元夕的夜晚为背景,以剪纸艺术为主题,表达了诗人对陪伴自己的朋友的感激之情以及对剪纸艺术的赞美和欣赏。诗人通过形象的描写和比喻手法,将剪纸艺术的美妙和艺术性表达得生动而细腻。诗中的孀妇和诗人共同欣赏剪纸艺术,他们的眉毛也因此而明亮,显示出他们的情感和心境。诗人还通过对人与人之间的亲密和游戏的描绘,营造了一种欢乐和愉悦的氛围。整首诗以简洁明了的语言表达了诗人对艺术和友情的热爱,并展示了他对生活的乐观态度。
李曾伯(1198年-1268年),字长孺,号可斋。原籍覃怀(今河南沁阳附近),南渡后寓居嘉兴(今浙江嘉兴)。南宋中晚期名臣、词人,太宰李邦彦之后。其词喜用慷慨悲壮之调,抒发忧时感世之情,自称“愿学稼轩翁(辛弃疾)”《四库提要》称其“才气纵横,颇不入格,要亦戛戛异人,不屑拾慧牙后”。有《可斋杂稿》等传世。...
李曾伯。李曾伯(1198年-1268年),字长孺,号可斋。原籍覃怀(今河南沁阳附近),南渡后寓居嘉兴(今浙江嘉兴)。南宋中晚期名臣、词人,太宰李邦彦之后。其词喜用慷慨悲壮之调,抒发忧时感世之情,自称“愿学稼轩翁(辛弃疾)”《四库提要》称其“才气纵横,颇不入格,要亦戛戛异人,不屑拾慧牙后”。有《可斋杂稿》等传世。
入施州杂咏六首 其一。明代。潘希曾。匹马空山日易移,裹粮篝火傍崖炊。谁言野食无供帐,鸟作笙箫树作帷。
因忆灊楼读书之乐呈介甫。宋代。王令。忆昨灊楼幸久留,乾坤谈罢论睢鸠。它时已恨相从少,此日能忘共学不。南去溪山随梦断,北来身世若云浮。行藏愿与君同道,只恐蹉跎我独羞。
自合州出陆所至例借宅宿食略无龃龉闻两川皆然至利夔路则龂龂不可矣。宋代。项安世。此土有善俗,江湖人未知。过门随所谒,借宅总相宜。阒静疑无主,餐眠遂及时。客宾俱自爱,不敢坏藩篱。
虎丘 其二。清代。吴锡麒。水阁家家风幔开,画阑曲折粉塘回。冶香轻似落花过,快橹瞥如飞燕来。
同锦州胡郎中清明日对雨西亭宴。唐代。张籍。郡内开新火,高斋雨气清。惜花邀客赏,劝酒促歌声。共醉移芳席,留欢闭暮城。政闲方宴语,琴筑任遥情。
梦送张万祯。明代。罗伦。寒蟾影落光天中,巨舰艨冲野水东。桂溪隐者祯庵翁,草鞋路远朱门通。云天悠悠光景融,裴佪杖屦酣东风。桃李无言朝露满,五云沾路春光浓。
摇落方同楚客伤,峥嵘一树好秋光。谁从月窟移仙种,独把天香殿众芳。
玉露濯枝丛浅碧,金丹点蕊破轻黄。广寒记得曾攀折,屈指于今己十霜。
长沙分司竹桂橘三植皆南州高品感而有作时虞逆瑾见害三首 其二。明代。潘希曾。摇落方同楚客伤,峥嵘一树好秋光。谁从月窟移仙种,独把天香殿众芳。玉露濯枝丛浅碧,金丹点蕊破轻黄。广寒记得曾攀折,屈指于今己十霜。
哭陈夷白二首 其一。元代。戴良。白发江湖一病身,平生精力瘁斯文。师门伟器今馀几,藩国奇才独数君。共爱辞华追董贾,肯将出处累机云。生刍不到黄琼墓,目极五湖西日曛。
好事近(杭州作)。宋代。赵鼎。杨柳曲江头,曾记彩舟良夕。一枕楚台残梦,似行云无迹。青山迢递水悠悠,何处问消息。还是一年春暮,倚东风独立。
江宁酬郑县刘少府兄赠别作。唐代。独孤及。往年脱缝掖,接武仕关西。结绶腰章并,趋阶手板齐。仙山不用买,朋酒日相携。抵掌夸潭壑,忘情向组珪。事迁时既往,年长迹逾暌。何为青云器,犹嗟浊水泥。役牵方远别,道在或先迷。莫见良田晚,遭时亦杖藜。
喜伦右溪回十首 其四。明代。王渐逵。阆风台畔日含晖,满径春风百卉菲。犹有桃花开未遍,似应留待主人归。
颂一百则。宋代。释重顯。镇州出大萝蔔,天下衲僧取则。只知自古自今,争辨鹄白乌黑。贼贼,衲僧鼻孔曾拈得。