宫词(十二首)。元代。杨维桢。金屋秋深露气凉,宫监久不到西厢。丁宁莫窃宁歌笛,鹦姆无情说短长。
《宫词(十二首)》是元代诗人杨维桢的作品。这首诗以宫廷为背景,描绘了一幅秋深的景象。诗中通过描写金屋中的情景,展现了一种静谧、凉爽的氛围。
诗中的第一句“金屋秋深露气凉,宫监久不到西厢。”表达了秋天的深沉和清凉。金屋象征着皇宫,而“露气凉”则暗示着秋天的湿冷。宫监长时间未来到西厢,可以理解为宫廷内部的人们疏远和冷漠。这种寂静的景象与宫廷中常常喧嚣热闹的氛围形成了鲜明的对比。
第二句“丁宁莫窃宁歌笛,鹦姆无情说短长。”则表达了一种命令和禁止的口吻。丁宁是宫廷中的侍女,宁歌笛是指丁宁不要偷偷吹奏笛子。而“鹦姆”是指宫廷中的妇人,她们在说话时应该谨慎言辞,不可言过其实。这两句话呼应了宫廷中的规矩和礼仪,传达了一种严肃和正式的气氛。
整首诗以宫廷为背景,以描绘景物和表达命令的方式,展示了宫廷的氛围和规矩。它通过对宫廷中平淡景象的描绘,表达了一种静谧、凉爽、严肃的感觉。这些景象和描述,既反映了当时宫廷的生活环境和氛围,又折射出了人们在宫廷中的角色和行为规范。整首诗以简练的语言描写了宫廷的景象,给人一种清新而深沉的感觉,同时也启发人们对权力与礼仪的思考。
杨维桢(1296—1370)元末明初著名诗人、文学家、书画家和戏曲家。字廉夫,号铁崖、铁笛道人,又号铁心道人、铁冠道人、铁龙道人、梅花道人等,晚年自号老铁、抱遗老人、东维子,会稽(浙江诸暨)枫桥全堂人。与陆居仁、钱惟善合称为“元末三高士”。杨维祯的诗,最富特色的是他的古乐府诗,既婉丽动人,又雄迈自然,史称“铁崖体”,极为历代文人所推崇。有称其为“一代诗宗”、“标新领异”的,也有誉其“以横绝一世之才,乘其弊而力矫之”的,当代学者杨镰更称其为“元末江南诗坛泰斗”。有《东维子文集》、《铁崖先生古乐府》行世。...
杨维桢。杨维桢(1296—1370)元末明初著名诗人、文学家、书画家和戏曲家。字廉夫,号铁崖、铁笛道人,又号铁心道人、铁冠道人、铁龙道人、梅花道人等,晚年自号老铁、抱遗老人、东维子,会稽(浙江诸暨)枫桥全堂人。与陆居仁、钱惟善合称为“元末三高士”。杨维祯的诗,最富特色的是他的古乐府诗,既婉丽动人,又雄迈自然,史称“铁崖体”,极为历代文人所推崇。有称其为“一代诗宗”、“标新领异”的,也有誉其“以横绝一世之才,乘其弊而力矫之”的,当代学者杨镰更称其为“元末江南诗坛泰斗”。有《东维子文集》、《铁崖先生古乐府》行世。
藤鼓歌。清代。苏廷魁。断藤作鼓武功壮,打破浔猺万山瘴。盛代能和金石声,当日怀思廉耻将。九层崖抱仙人关,大藤之峡盘其间。侯渠倡乱十载横,韩都御史来征蛮。焚巢捣穴一鼓上,引猿附蚁如掉鞅。飞来三百陶家军,歼尽五屯力山党。大藤如斛亘千丈,斧断蜿蜒疾雷响。军门饶镯备凯乐,新鼓鼍鸣酒行赏。师和令肃民更生,后有王蔡宣威灵。磨崖云封字漫灭,此鼓尚带玄黄腥。我曾访古泷水旁,韩公血食光桐乡。歌献迎神送神曲,不闻挝鼓神不翔。即今留阁乌台侧,百怪闻风失精魄。包收陆放马成湖,镇压须凭督军力。伏波铜鼓土花碧,辉映千秋得联璧。去年平定西海戎,作歌愿补陈仓石。
一痕沙 冬夜听秋虫作。清代。顾太清。金鼎重薰甲煎。锦帐双垂银蒜。床下小虫鸣。作秋声。斗室深沉寒漏。一穗残灯如豆。风竹扫闲庭。细听听。
东海渔歌补遗鹧鸪天 荠菜。清代。顾太清。溪上星星小百花。也随春色斗豪奢。绿波渺渺天边水,细草盈盈一寸芽。春有限,遍天涯。千红万紫互交加。野人自有真生趣,桃叶携筐亦可夸。
雨后。清代。顾龙裳。一雨洗空碧,悠然生夕凉。径花摇暮色,庭草湿流光。渐觉秋相逼,翻怜夏未长。二毛何冉冉,容易积寒霜。
苏幕遮 泾皋菊。清代。顾贞观。早归来,三径里。衣白风流,欲傲君王紫。标格不容轻位置。根叶生香,君与莲花耳。忆泾皋,环带水。斗酒双螯,随分吾家事。却笼柴桑贫处士。蝶粉鸦黄,恼乱人如此。