次韵王定国得颍倅二首。宋代。苏轼。仙风入骨已凌云,秋水为文不受尘。一噫固应号地籁,余波犹足挂天绅。买牛但自捐三尺,射鼠何劳挽六钧。莫向百花潭上去,醉翁不见与谁春。滔滔四海我知津,每愧先生植杖芸。自少多言晚闻道,従今闭口不论文。滟翻白兽樽中酒,归煮青泥坊底芹。要识老僧无尽处,床前牛蚁不曾闻。
《次韵王定国得颍倅二首》是苏轼在宋代创作的一首诗词。以下是诗词的中文译文、诗意和赏析:
仙风入骨已凌云,
秋水为文不受尘。
一噫固应号地籁,
余波犹足挂天绅。
买牛但自捐三尺,
射鼠何劳挽六钧。
莫向百花潭上去,
醉翁不见与谁春。
滔滔四海我知津,
每愧先生植杖芸。
自少多言晚闻道,
从今闭口不论文。
滟翻白兽樽中酒,
归煮青泥坊底芹。
要识老僧无尽处,
床前牛蚁不曾闻。
这首诗词描述了诗人苏轼对自己文学才华的自嘲和对世俗功名的淡漠态度。诗中运用了典故和比喻,表达了诗人内心的情感和思考。
首先,诗人自谦地说自己像仙人一样,风入骨已经凌云,意味着他的文采超凡脱俗,不受尘世的玷污。他认为自己的才华应该被称为地籁,而不是世俗俗语。他的才华像余波一样,依然挂在天上,意味着他的文学影响长远。
接下来,诗人表达了对功名利禄的淡漠和不屑。他说买牛只需自捐三尺(指捐献三尺竹杖),而不必挽六钧(指挽动六钧重的弓弩射鼠,喻指功名之事)。他劝告人们不要去百花潭上追求名利,因为他自己(以醉翁自比)也不见得欣赏世俗的春景。
诗人接着表达了自己对于社会和人生的洞悉。他说滔滔四海,他了解其中的津要,意味着他对世事有所了解,但他常常感到愧疚,因为他觉得自己的才华并不能为社会做出真正的贡献,只是虚有其表。他自幼多言,晚年才开始真正听到有关道德和人生的教诲,所以从今以后他决定闭口不再谈论文学。
最后两句以寓言的形式表达了诗人对世俗的嘲讽。他说滟翻(汹涌)的白兽樽中装满了酒,而归去煮的是平凡的青泥坊底的芹菜。他要识别出老僧(指自己)的无穷境界,需要在床前的一只牛和一只蚁的眼前得到认可。这里牛蚁不曾闻,暗指世俗人士对他的才华无法理解。
整首诗词表达了苏轼对世俗功名的淡漠态度,强调个人的独立精神和追求内心自由的价值。诗人以自嘲和讽刺的方式表达了对这首诗词的中文译文、诗意和赏析如下:
中文译文:
仙风入骨已凌云,
秋水为文不受尘。
一噫固应号地籁,
余波犹足挂天绅。
买牛但自捐三尺,
射鼠何劳挽六钧。
莫向百花潭上去,
醉翁不见与谁春。
滔滔四海我知津,
每愧先生植杖芸。
自少多言晚闻道,
从今闭口不论文。
滟翻白兽樽中酒,
归煮青泥坊底芹。
要识老僧无尽处,
床前牛蚁不曾闻。
诗意和赏析:
这首诗词是苏轼以自嘲和讽刺的口吻表达了自己对功名利禄的淡漠态度以及对文学的独立追求。
诗的开头,苏轼自谦地说自己像仙人一样,仙风入骨已经凌云,意味着他的文采超凡脱俗,不受尘世的玷污。他以秋水为文,意味着他的作品清澈明亮,不受俗世之尘的侵扰。他将自己的才华比喻为地籁,认为其声音应该被称为天籁。
接下来,苏轼以幽默的口吻讽刺功名利禄的虚浮。他说买牛只需要自愿捐献三尺长的竹杖,而不必费力挽动六钧重的弓弩去射鼠,暗示功名之事并不值得他去追求。他劝告人们不要去百花潭上追逐名利,因为他自己(以醉翁自比)也不见得看重世俗的春景。这里的“春”既指春季的景色,也指世俗的繁华。
随后,苏轼表达了对社会和人生的洞悉。他说自己了解滔滔四海中的津要,意味着他对世事有所了解。然而,他常常感到愧疚,因为他觉得自己的才华不能为社会做出真正的贡献,只是虚有其表。他自幼多言,晚年才开始真正听到有关道德和人生的教诲,所以从今以后他决定闭口不再谈论文学。
最后两句以寓言的形式表达了对世俗的嘲讽。苏轼说滟翻(汹涌)的白兽樽中装满了酒,然而,归去煮的却只是平凡的青泥坊底的芹菜。他想要识别出老僧(指自己)的无尽境界,需要在床前的一只牛和一只蚁的眼前得到认可。这里的牛和蚁象征着世俗人士,暗示他们对苏轼的才华无法理解。
整首诗词表达了苏轼对功名利禄的淡漠态度,强调个人的独立精神和追求内心自由
苏轼(1037-1101),北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻,号东坡居士。汉族,四川人,葬于颍昌(今河南省平顶山市郏县)。一生仕途坎坷,学识渊博,天资极高,诗文书画皆精。其文汪洋恣肆,明白畅达,与欧阳修并称欧苏,为“唐宋八大家”之一;诗清新豪健,善用夸张、比喻,艺术表现独具风格,与黄庭坚并称苏黄;词开豪放一派,对后世有巨大影响,与辛弃疾并称苏辛;书法擅长行书、楷书,能自创新意,用笔丰腴跌宕,有天真烂漫之趣,与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家;画学文同,论画主张神似,提倡“士人画”。著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。...
苏轼。苏轼(1037-1101),北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻,号东坡居士。汉族,四川人,葬于颍昌(今河南省平顶山市郏县)。一生仕途坎坷,学识渊博,天资极高,诗文书画皆精。其文汪洋恣肆,明白畅达,与欧阳修并称欧苏,为“唐宋八大家”之一;诗清新豪健,善用夸张、比喻,艺术表现独具风格,与黄庭坚并称苏黄;词开豪放一派,对后世有巨大影响,与辛弃疾并称苏辛;书法擅长行书、楷书,能自创新意,用笔丰腴跌宕,有天真烂漫之趣,与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家;画学文同,论画主张神似,提倡“士人画”。著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。
呈同社。南北朝。邹浩。太史占星久寂寥,高阳烟月但蓬蒿。人才岂是非前日,天意端如待我曹。万古衣冠归指顾,一时天地入风骚。他年南北参商去,知有青编破郁陶。
题赠高士章少机。金朝。李龏。度人经注就,进罢径还乡。自说为高士,深恩感寿皇。断琴支醉石,寒帽掷吟床。八十身犹健,元无服食方。
答王詹叔见寄。宋代。韩维。詹叔好古者,卓立自既冠。有如骐骥儿,一纵不可绊。近闻治周易,颠倒爻象彖。此书号精微,义与天地贯。吾知子之道,不止今所叹。新诗溢巾幅,见寄警庸懦。喷薄百丈泉,峭绝万仞岸。感激气为振,把诵手屡盥。阴风吹寒城,岁暮云物换。丈夫及兰时,功名当照烂。无为但默默,饱食大躯干。为报乏琼玖,君其取章断。
秋夜。明代。欧大任。江南江北露华深,黄叶丹枫寄远心。一夜归人头欲白,故园犹隔万家砧。
安台新福歌。两汉。王粲。武力既定,庶士咸绥。乐陈我广庭,式宴宾与师。昭文德,宣武威,平九有,抚民黎。荷天宠,延寿尸,千载莫我违。
和陶渊明饮酒二十首。元代。方回。康庐插南斗,其西柴桑山。我往挹风竹,如听渊明言。作歌以自挽,于今垂千年。有口可与饮,公心谁其传。
偈颂一百零四首。宋代。释绍昙。秋气肃金,秋晹鏖战。林间秋叶片片凋零,砌下秋虫声凄怨。满眼听不闻,满耳觑不见。听得闻,觑得见,声前句后新罗箭。
梅花数枝,篸两小瓷瓶·雪寒一夜,二瓶冻裂。宋代。杨万里。何人双赠水精瓶,梅花数枝瓶底生。瘦枝尚带折痕在,隔瓶照见透骨明。大枝开尽花如雪,小枝未开更清绝。争从瓶口迸出来,其柰堪看不堪掇。人言水精初出万壑时,欲凝未凝如冻脂。上有江海花正盛,吹折数枝堕寒镜。玉工割取到人问,琢出瓶子和梅看。至今犹有未疑处,瓶里水珠走来去。只愁窗外春日红,瓶子化作亡是公。
菩萨蛮。清代。张秀端。碧茵绣幔重重锦。流苏五彩鸳鸯枕。匝地簟纹凉。氛氲来异香。敲棋声定后。笑语闲清昼。六幅画屏风。夜阑灯烛红。
和刘侍郎入隆唐观。唐代。杨炯。福地阴阳合,仙都日月开。山川临四险,城树隐三台。伏槛排云出,飞轩绕涧回。参差凌倒影,潇洒轶浮埃。百果珠为实,群峰锦作苔。悬萝暗疑雾,瀑布响成雷。方士烧丹液,真人泛玉杯。还如问桃水,更似得蓬莱。汉帝求仙日,相如作赋才。自然金石奏,何必上天台。