城西访友人别墅。唐代。雍陶。澧水桥西小路斜,日高犹未到君家。村园门巷多相似,处处春风枳壳花。
参考资料:
1、百度百科.城西访友人别墅
这首诗创作于晚唐时期。诗人到城西去拜访友人,在出了澧州城城门、过了桥后,焦急的走在乡间小路。来到乡村,眼前的村野风光让诗人感到些许迷茫但又令诗人陶然心醉,于是在这幽静的村园春色下写下了这首七绝。
参考资料:
1、于海娣 等.唐诗鉴赏大全集.北京:中国华侨出版社,2010年12月版:第372页
“澧水桥西小路斜”,扣紧诗题,展开情节。“澧水桥西”交代诗题中的“城”,是指唐代的澧州城(今湖南北部的澧县),“澧水”就从城旁流过。句中省略了主人公的动作,通过对“桥西小路”的描绘,告诉我们,诗人已经出了城,过了桥,缓步走在向西曲折延伸的乡间小路上。
“日高犹未到君家”,紧承上句,表现他访友途中的心情。“日高”两个字,写出旅人的体会,表现了诗人的奔波和焦急。诗人赶路时间之长、行程之远,连同他不辞劳顿地彳亍在乡间小路上的情景,都浓缩在“日高”二字中,足见诗人用字的精炼。接着又用了“犹未”二字,更把他会友急切的心情突出地刻画了出来。
全诗已写了一半,还没有涉及友人的住所,似乎有点让人着急。接下去最后两句:“村园门巷多相似,处处春风枳壳花”,依然没有提到“君家”,而是一味地表现进入友人居住的村庄后,一边寻访,一边张望的所见、所感。这就不能不引起人们的疑惑:访城西友人别墅,是不是拟错了题。
原来诗人注意的是一座座带有围篱庭院的村舍,连同它们座落其中的一条条村巷,想从中寻到友人的别墅,可是,它们形状如此相似,竟然象一个模子刻出来似的!“多相似”,并不是纯客观的描述,而是包含了观察、判断,甚至还充满了新奇和惊讶。这意味着作者是初次接触这种类型的农村,并且是初次拜访这位深居农村的友人。他并不熟悉这里的环境,也不知道“友人别墅”的确切位置。从“多相似”的感叹声中,还可以想象出作者穿村走巷、东张西望的模样,和找不到友人别墅时焦急与迷惘的神情。
虽然由于寻友心切,首先注意的是“门巷”,可是张望之中,一个新的发现又吸引了他的视线:真美啊!家家户户的篱边屋畔,到处都种植着城里罕见的枳树,洁白而清香的枳树花正在春风的吹拂下,盛开怒放!
不知是春风催发了枳花的生机,还是枳花增浓了春意。久居城市的作者,在访友过程中,意外地欣赏到这种自然脱俗的村野风光,自然会被它所吸引。
三、四两句写得曲折而有层次,反映了作者心情的微妙转换:由新奇、迷惘变成惊叹、赞美。一种从未领略过的郊园春景展现在他眼前,使他忘掉了一切—他陶然心醉了,完全沉浸在美好的遐想之中。
诗中没有直接涉及友人和他的别墅,而是从那门巷相似而又枳花满村的环境中,从那朴素、划一、洋溢着闲野情趣的画面中,可以看出友人及其别墅的投影。而且,在这投影之中,它包含了作者对别墅主人恬然自适的高雅情怀的赞赏。
这首诗表现形式上的特点,是巧妙地运用以境写人的烘托手法。诗人没有象其他访友篇什那样,把主要笔墨花在描写抵达友人居处后的见闻上,也没有渲染好友相逢时的情景。在这首诗里,被访的友人压根儿没有露面,他的别墅是什么样子也没有直接描写,诗人写到踏进友人村庄寻访就戛然而止,然而,就从这个自然而优美的村野风光中,也能想象到这位友人的风采。这种写法清新别致,更耐人寻味。
参考资料:
1、栾睿.唐宋诗词名篇精解:中国广播电视出版社,2003.11:第284页
雍陶(约789~873以前),字国钧,成都人。工于词赋。有《唐志集》五卷,今传。...
雍陶。雍陶(约789~873以前),字国钧,成都人。工于词赋。有《唐志集》五卷,今传。
题胡处士猿麞图。宋代。陈造。画工神品今代无,祁岳一脉传醉胡。几年傲睨不落笔,乘兴扫出赤县图。今君所宝亦第一,我疑神遇非有笔。青林红叶晚未暝,遥山远水秋一色。五猿踞石相因依,两猿挂树松枝低。仰睇侧顾麞善疑,其二行齧如不知。昔人画马师厩马,画山直付居山者。野猿不驯麞易惊,邈影渠能写閒暇。草露空荒远刀几,即今放麑谁氏子。山蜂负毒不足怜,盍贷蠨蛸留报喜。
挽周迪功二首。宋代。杜范。忆昔痴儿幸,联君季氏姻。两家成契阔,一梦记酸辛。乡誉闻君子,铭章又古人。落花愁暮雨,凄冷不成春。
旧说庐山有紫芝田百亩人莫得见偶于开先栖贤。宋代。晁补之。千古芝田人不到,深林继日拾琼瑰。从今为记晁夫子,曾到芝田百亩来。
九日过滁囧卿洧盘先生招饮阳明先生祠。明代。申佳允。东篱何处酒,此日恰登山。双屐涛烟湿,孤筇柿叶斑。逐臣天地阔,胜会壑云閒。学道他年事,萧骚澹客颜。
和贾耘老春晚。宋代。陈师道。萦萦袅袅几丝飞,榴叶千灯照晚晖。紫翠园林莺欲懒,黄昏帘幕燕初归。花明西苑将迎幸,草绿平原正打围。一卧海城春又晚,不妨闲处得真机。
送刘提举还江南。元代。泰不华。帝城三月花乱开,落红流水如天台。人间风日不可住,刘郎去后应重来。
初夏园林即事。明代。张正蒙。夏入园林好,欣逢霁景明。药阑香醉蝶,柳岸绿迷莺。道在心逾逸,情闲迹自清。夕阳红欲尽,一抹暮山横。
题唐安寺阁壁。唐代。王霞卿。春来引步暂寻游,愁见风光倚寺楼。正好开怀对烟月,双眉不觉自如钩。
杨柳陌。宋代。贺铸。兴庆宫池整月开。□□□□缕金鞋。后庭芳草绿缘阶。祓禊归□杨柳陌,□□□落凤凰钗。细风抛絮入人怀。
送蒋氏兄弟还南中。明代。黎民表。北地霜风劲,南中二妙归。云间连彩翮,堂上待斑衣。三径蓬蒿在,千山道路微。眷然台省客,玉树梦音徽。
锦城方天瑞玄英先生后人得白云山居图仿佛桐。元代。仇远。翼翼山千朵,萧萧屋数间。石崖不可度,门径几曾关。绿树经秋在,白云终日閒。依稀镜湖曲,西岛水回环。
司马温公挽诗五首。宋代。孔武仲。赐告恩稠叠,闻丧上震惊。秋原无喜色,夜雨有悲声。世路嗟存没,公心达死生。蓬山预雠校,新见史书成。
题日本人画王母图。明代。欧大任。西望瑶池五色霞,海东开遍露桃花。长安自昔神仙宅,青鸟飞来入汉家。
拟青青河畔草。明代。杨慎。河水清且涟,河上多芳草。春风二月时,千里交河道。交河汉家营,荒莽少人行。日暮凄风起,黄沙与云平。云间有孤雁,附书自乡县。翩翩欲下来,闻弦却惊散。草青雁北飞,草枯雁南归。雁飞有归时,征人无还期。