鼎鼐滋味长。宋代。李曾伯。片玉漏春色,恍逢江路傍。中山费巧思,寿阳矜轻妆。精神盈一握,标格压众芳。彷佛水边影,有无风前香。卷舒适人意,推敲挠予肠。形太仆草玄,谱系根花光。勿谓数枝隘,中寓千丈强。晏不满几尺,焉用张堂堂。桃李空满园,愧死安敢当。太羹少为贵,鼎鼐滋味长。只愁楮君弱,蠹鱼食春阳。慎勿示肉眼,收付奚奴囊。
《题推篷梅轴》是宋代诗人李曾伯的作品。这首诗描绘了春天中山间推篷梅花的情景,以及作者对美的感受和思考。
译文:
玉漏滴落春色,仿佛在江路旁。中山费巧思,寿阳矜轻妆。精神充盈如握一把,高雅的风格压倒众多的芳菲。就像水边的倒影,有或无风前的芬芳。舒展和收拢都能造就人的愉悦,思考和琢磨引动我的内心。形态像太仆草一样深邃神秘,谱系如花朵的根部闪耀光芒。不要说这只是数枝狭小的花枝,其中蕴含着千丈的力量。比起张扬的气势,我更喜欢默默无闻的晏几尺。桃李花果充满了整个园子,我感到惭愧,不敢自居。太过丰盛的美食并不值得称道,而鼎鼐中的味道却长久。唯一的忧虑是楮君(指诗人自己)可能会有所不足,而令蠹虫吞噬了春日的阳光。请谨慎不要向肉眼示露,而是将其珍藏于奚奴囊中。
赏析:
这首诗以写景为主,描绘了春天中山间推篷梅花的美景。通过细腻的描写和比喻,使读者仿佛置身其中,感受到了春天的气息和美好的景色。诗中使用了一系列意象和修辞手法,如玉漏、江路、芳菲等,将梅花的美妙形容得生动而富有诗意。
诗人通过对梅花的描写,展现了自己对美的感受和思考。他用精神充盈如握一把来形容自己的心境,认为梅花的高雅风格能够压倒众多的芳菲。诗人通过对自然景物的观察,引发了内心的思考和琢磨,表达了对于美的追求和对于艺术的敬仰。
诗人还借用了桃李满园和太羹少为贵等典故,表达了对于自身的谦卑和对于精神追求的重视。他强调了内在的品质和价值,而非外表的张扬,认为真正的美和力量并不取决于外在的繁华和声势。
整首诗以浓郁的意境和深刻的思考赋予了梅花以更多的象征意义。梅花作为冬季的花卉,象征着坚韧和不屈的品质,也寄托了诗人对美的追求和对生命的热爱。同时,诗人也透过梅花表达了自己的情感和哲学思考,使诗意更加深远。
总之,这首诗以细腻的描写和深邃的思考,将自然景物与人的情感和哲思相结合,展示了诗人对美的追求和内心世界的表达。通过细腻的意象和比喻,诗人将读者带入了一个充满美感和思考的境界,使人们在欣赏梅花的同时,也能感受到作者对于美的独特见解和对生命的思考。整首诗以梅花为线索,融入了对自然、人生和艺术的思考,展示了宋代诗人李曾伯独特的艺术风格和对美的追求。
李曾伯(1198年-1268年),字长孺,号可斋。原籍覃怀(今河南沁阳附近),南渡后寓居嘉兴(今浙江嘉兴)。南宋中晚期名臣、词人,太宰李邦彦之后。其词喜用慷慨悲壮之调,抒发忧时感世之情,自称“愿学稼轩翁(辛弃疾)”《四库提要》称其“才气纵横,颇不入格,要亦戛戛异人,不屑拾慧牙后”。有《可斋杂稿》等传世。...
李曾伯。李曾伯(1198年-1268年),字长孺,号可斋。原籍覃怀(今河南沁阳附近),南渡后寓居嘉兴(今浙江嘉兴)。南宋中晚期名臣、词人,太宰李邦彦之后。其词喜用慷慨悲壮之调,抒发忧时感世之情,自称“愿学稼轩翁(辛弃疾)”《四库提要》称其“才气纵横,颇不入格,要亦戛戛异人,不屑拾慧牙后”。有《可斋杂稿》等传世。