不须澄霁。元代。倪瓒。笑人寂寞,盖以风雨伤怀耳。兹重改呈,又作一首,共写呈,二君却不可扶疏玉。蟾宫树影阑干曲。阑干曲。一襟香露,几枝金粟。*娥镜里秋云绿。无端风雨声相续。声相续。不须澄霁,为沽**。
《忆秦娥 昨日尝赋忆秦娥一首,以介石齐前木》是元代倪瓒创作的一首诗词。以下是对这首诗词的中文译文、诗意和赏析:
中文译文:
昨日曾尝试写忆秦娥的一首诗,用介石齐前木作为材料。
笑人寂寞,因为风雨使内心受伤。
现在重新修改呈上,又写了一首,共同呈献给两位君士,但请勿轻看玉器的珍贵。
蟾宫的树影在曲折中摇曳。
一襟的香露,几枝的金粟。
秋天的云绿色在娥镜中映现。
无端的风雨声相继不断。
不需要等待天晴,就可以倾倒清酒。
诗意:
这首诗词表达了作者对秦娥的思念之情。他感叹笑的人也会感到孤寂,并将这种孤寂归因于风雨侵扰内心。作者重写了这首诗,以表达对两位君士的敬意,但也提醒他们不要轻视珍贵的玉器。诗中描绘了蟾宫树影摇曳、香露飘洒、金粟随风的情景,表现了秋天的美丽。作者通过娥镜映现的秋云绿色,以及风雨声的不停相续,表达了对秦娥的思念之情。最后,作者表示并不需要等待天气晴朗,就可以畅饮美酒。
赏析:
这首诗词以婉约的笔调表达了作者对秦娥的思念之情。通过描绘自然景物和情感细节,诗中营造出了一种静谧而凄美的氛围。作者以风雨伤怀的理由,表达了笑人寂寞的内心感受,将这种孤寂情绪投射到秦娥身上。蟾宫树影阑干曲的描绘,展示了秋天的景色和美感,而娥镜里秋云绿的表述,则通过反映娥镜中的景色,进一步表现了作者对秦娥的追忆之情。整首诗词以细腻的笔触刻画出了内心的情感起伏,表达了作者对过去的思念和对美好事物的向往。其中的"一襟香露,几枝金粟"表达了秋天的美景和芬芳,而"无端风雨声相续"则强调了岁月的流转和情感的延续。最后一句"不须澄霁,为沽"则表达了作者对逝去时光的珍视和对当下生活的豁达态度,不必等待完美的时机,可以随时享受人生的美好。
总体而言,这首诗词通过细腻的描写和情感抒发,表达了作者对秦娥的深深思念之情,同时也展示了对秋天美景和人生态度的感悟。
倪瓒(1301~1374),元代画家、诗人。初名珽,字泰宇,后字元镇,号云林子、荆蛮民、幻霞子等。江苏无锡人。家富,博学好古,四方名士常至其门。元顺帝至正初忽散尽家财,浪迹太湖一带。擅画山水、墨竹,师法董源,受赵孟頫影响。早年画风清润,晚年变法,平淡天真。疏林坡岸,幽秀旷逸,笔简意远,惜墨如金。以侧锋干笔作皴,名为“折带皴”。墨竹偃仰有姿,寥寥数笔,逸气横生。书法从隶入,有晋人风度,亦擅诗文。与黄公望、王蒙、吴镇合称"元四家"。存世作品有《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》等。著有《清閟阁集》。...
倪瓒。倪瓒(1301~1374),元代画家、诗人。初名珽,字泰宇,后字元镇,号云林子、荆蛮民、幻霞子等。江苏无锡人。家富,博学好古,四方名士常至其门。元顺帝至正初忽散尽家财,浪迹太湖一带。擅画山水、墨竹,师法董源,受赵孟頫影响。早年画风清润,晚年变法,平淡天真。疏林坡岸,幽秀旷逸,笔简意远,惜墨如金。以侧锋干笔作皴,名为“折带皴”。墨竹偃仰有姿,寥寥数笔,逸气横生。书法从隶入,有晋人风度,亦擅诗文。与黄公望、王蒙、吴镇合称"元四家"。存世作品有《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》等。著有《清閟阁集》。