湿云不动溪桥冷。嫩寒初透东风影。桥下水声长。一枝和月香。
人怜花似旧。花比人应瘦。莫凭小栏干。夜深花正寒。
菩萨蛮·湿云不动溪桥冷。宋代。苏轼。湿云不动溪桥冷。嫩寒初透东风影。桥下水声长。一枝和月香。人怜花似旧。花比人应瘦。莫凭小栏干。夜深花正寒。
参考资料:
1、朱德才主编,增订注释全宋词 1,文化艺术出版社,1997.12,第293页
2、朱靖华,饶学刚,王文龙编著,苏轼词新释辑评 (下册),中国书店,2007年,第1316-1318页
此词约作于宋神宗元丰七年(1084年)冬至。是时,东坡从泗洲(今河南省南阳市唐河县),过楚州(今江苏省境),登蔡景繁西阁,与王元龙晤,和楚守田待问,赋此词以嗔赠侍女。
参考资料:
1、朱靖华,饶学刚,王文龙编著,苏轼词新释辑评 (下册),中国书店,2007年,第1316-1318页
上片写桥下月夜船上所观美景。开头两句,以仰视描绘之笔,烘托词人此时此地的一种压抑心境。“湿云不动”是指空间湿气呈现饱和状态,人感到胸闷,暗示着词人的抑郁心情。而“溪桥”又是清凉的,昭示着冷天的到来。“嫩寒”刚刚穿透东风留下身影。一个“透”字,突出了词人生活处境的严峻。词人把“湿云”、“溪桥”、“嫩寒”、“东风”全都人格化了。第三、四句以俯视描绘之笔,烘托词人此时此地由压抑到恬淡的心境: “桥下水声长”,写听觉;“一枝和月香”,写嗅觉。由听觉挪移到嗅觉,其间采用了跳跃和剪辑的手法,把它们连接起来的便是河畔上、高楼旁的一棵梅花树。“和”字一出,全盘皆活了。月,本是不香的,只因花一枝揉和叠印在月儿上,花香、月香也就分不清了,给人一种宁静恬淡的感觉。上面八种景物,构成四幅画面,声、形、色、味俱全,宛如过电影一般。
下片写河畔高楼与河下船里的情思。第一、二句用互比的手法,正面描写船人想象中的佳人形象:“人怜花似旧,花比人应瘦。”是“人怜花”还是花怜人,是“花比人”还是人比花,全在词人的情感中:“旧”与“瘦”。这与“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦”,有异曲同工之妙。最后两句侧面描写佳人的相思,实际也是东坡自己的情思:“莫凭小栏杆,夜深花正寒。”词人运用李后主《浪淘沙·帘外雨潺潺》中的“独自莫凭栏”和“罗衾不耐五更寒”词句,不露痕迹,有点石成金之妙。
全词运用正面描写与侧面描写、比喻与通感的笔调,生动描绘了泗水上的冬夜月景,烘托了两种相思,一样情怀。只说“人怜花似旧”,不说花怜人全新;只说“夜深花正寒”,不说夜深人正寒。这种隐喻之笔,是词人描写佳人惯用的手法,值得借鉴。
参考资料:
1、朱靖华,饶学刚,王文龙编著,苏轼词新释辑评 (下册),中国书店,2007年,第1316-1318页
苏轼(1037-1101),北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻,号东坡居士。汉族,四川人,葬于颍昌(今河南省平顶山市郏县)。一生仕途坎坷,学识渊博,天资极高,诗文书画皆精。其文汪洋恣肆,明白畅达,与欧阳修并称欧苏,为“唐宋八大家”之一;诗清新豪健,善用夸张、比喻,艺术表现独具风格,与黄庭坚并称苏黄;词开豪放一派,对后世有巨大影响,与辛弃疾并称苏辛;书法擅长行书、楷书,能自创新意,用笔丰腴跌宕,有天真烂漫之趣,与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家;画学文同,论画主张神似,提倡“士人画”。著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。...
苏轼。苏轼(1037-1101),北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻,号东坡居士。汉族,四川人,葬于颍昌(今河南省平顶山市郏县)。一生仕途坎坷,学识渊博,天资极高,诗文书画皆精。其文汪洋恣肆,明白畅达,与欧阳修并称欧苏,为“唐宋八大家”之一;诗清新豪健,善用夸张、比喻,艺术表现独具风格,与黄庭坚并称苏黄;词开豪放一派,对后世有巨大影响,与辛弃疾并称苏辛;书法擅长行书、楷书,能自创新意,用笔丰腴跌宕,有天真烂漫之趣,与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家;画学文同,论画主张神似,提倡“士人画”。著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。
咏春笋。唐代。杜甫。无数春笋满林生,柴门密掩断行人。会须上番看成竹,客至从嗔不出迎。
见诸公唱和暮春诗轴次韵作九首。宋代。晁说之。叹惜芳菲尽,香腮越女红。帘垂啼鸟散,镱掩舞鸾空。梅豆娇含雨,莼丝懒倚风。高歌君辈在,老子柰途穷。
同叶卿至龙井二首。宋代。项安世。半世闻龙井,今年傍驿车。山中无乳窦,世上有鸣渠。投石占阴洞,班荆饭野蔬。京尘红一丈,无路到僧居。
宣州杂诗二十首。宋代。梅尧臣。三洲滩口急,两水渡头来。下过桓彝宅,上通严子台。潺湲泻寒月,晃漾照春梅。白鹭惊起处,鱼多见底回。
天圣二僧皆蜀人,不见,留二绝。宋代。苏轼。方丈门开怪不迎,给孤邀供未还城。兴来且作寻安道,醉後何须觅老兵。
喜收知旧书复畏答书二绝 其二。宋代。范成大。强裁尺素答相思,两目眵昏腕力疲。牵率老夫令至此,门前犹说报书迟。
迓漕台感书。宋代。强至。郡县齐瞻使者麾,马蹄行处是霜威。前驱宁免为负弩,高谢未能图拂衣。顾己自知吾道在,折腰甘被俗人议。古来策足皆贫贱,伊起耕夫吕钓矶。
次友石台诗韵。宋代。刘子翚。清湖嵇玉山,缥缈飞双屐。泠风随处流,三伏无赫赫。未成玄圃游,聊醉端州宅。忆昨陪初筵,杯摇剑峰脊。杉篁漏疏棂,云气萦长帟。主人意弥厚,不吝园蔬摘。我亦洞幽怀,涸此一泓碧。至欢召融融,丛虑消刺否则。听君诵九流,浩若昆仑擘。摩天俊鸢悄,响涧惊鱼掷。分携今几时,浮埃翳瑶席。有如烂柯翁,万古逢一奕。醉乡梯磴坐,坐觉乾坤窄。兹行不果从,兀兀恨滋剧。未应柳源近,终作桃源隔。留诗友石台,光动嶙峋石。正令谪仙来,著语无以易。强吟意悠哉,追风了无迹。
川上。明代。华善述。亭午柳阴积,晴川聊可娱。舒荷已复敛,鸣蝉亦徐徐。目送东波逝,中有西上鱼。唯恐钓饵及,含意独踌躇。
钱府园池。宋代。释行海。玉蕊金花水面浮,翠禽闲暇鹭鸶愁。夕阳睡起凉亭上,坐看鱼儿作队游。
送宇昭师。宋代。释文兆。相见又相别,无言感倍兴。诸峰微下雪,一路独行僧。午饭烟村磬,宵吟石屋灯。他方人请住,又得继南能。
家藏旧画效前人论画绝句各系一诗 其十二。清代。陈式金。剑气珠光化浑融,北宗真派与南同。周圭折角锋棱洗,省识文人笔札工。
和李义山盘豆馆丛芦有感。宋代。杨杰。盘豆苍珉刻旧吟,清风自可涤烦襟。庭芦邂逅开青眼,泽国归投是素心。乡梦不知家远近,世涂休问迹升沉。阳春一曲一樽酒,遮莫秋声四面砧。