踏莎行·春暮。宋代。寇准。春色将阑,莺声渐老,红英落尽青梅小。画堂人静雨蒙蒙,屏山半掩余香袅。密约沉沉,离情杳杳,菱花尘满慵将照。倚楼无语欲销魂,长空黯淡连芳草。
参考资料:
1、史杰鹏.宋词三百首正宗.北京:华夏出版社,2014:11
2、曾冬 张淑平.宋词素描(典藏版).长沙:湖南文艺出版社,2014:13
宋太宗淳化二年(991年),寇凖被贬为青州知府,任职之际,他为了表达自己仕途坎坷以及对政坛、对君上难以割舍的情怀和自家的失落之情,写下了这首词。
参考资料:
1、褚斌杰.中国历代诗词精品鉴赏 (中册).西宁:青海人民出版社,2001:477
这是一首闺怨词,所表现的是一个闺中女子在暮春时节,倚楼而望,盼望离人归来的幽怨情思。全词语言细腻,深郁多情,既有全方位的场景描写,又有细致入微的景物刻画,移隋入景,情景交融,描绘了一幅清雅脱俗的仕女相思图。
上片着力描写女主人公伤春自怜的孤寂心境。
时序暮春,美好的春景很快就要残尽,黄莺的啼声日渐老涩,再也不是“莺初学啭尚羞簧”那么稚嫩清脆、悦耳动听。先前斗艳争妍、缤纷烂缦的红花,纷纷辞谢枝头,飘零殆尽。绿叶成阴的梅树上竟已悄悄结出了小小的青果。这是十分精彩的景物描写。“莺声”“红英”“青梅”,仅仅三项事物,由于极富春的特征,足以将无边春色展示具体。“色”与“声”,“青”与“红”,“老”与“小”,对照映衬,生动鲜明,炼字工巧,耐人寻味。“将阑”“渐老”“落尽”而“小”,更是次第分明,动感强烈,春事阑珊的衰残变化,足以惊心动魄。妙在虽不言情而情自见:春光易逝,无可奈何,物犹如此,人何以堪,“唯草木之零落兮,恐美人之迟暮!”(屈原《离骚》)一旦有此感触,自然也应该是“春色恼人眠不得”(王安石《春夜》)了。
户外如此触景生感,华美的厅堂里一片冷静,更无伊人相伴,只有迷茫密布的春雨下个不停,催促春光更快地消逝。画着山水图案的精美屏风,半开半掩,可无人有心肠去理睬它。香炉里燃了许久,即将燃尽的一缕余香,轻轻飘散,摇荡着,缭绕着,弥散在冷寂的画堂里,仿佛幽远的思绪一样连绵不绝。“半掩”“蒙蒙”“袅”“静”,用词精当,刻画入微,生动地展现出一个华丽精美然而冷落空虚的画堂环境,巧妙地折射出闺中独守、百无聊赖的郁郁情怀、沉沉幽怨,完美地构成了环境与心境的和谐统一。
下片着力抒发女主人公伤别怀远的深沉离恨。
闺中愈是孤寂,愈加怀念伊人。想当年,花前月下,海誓山盟,依依惜别,密约归期,千般叮咛,万般嘱咐,情意何等深沉。可谁知到如今望不到伊人寄来的音信,盼不见伊人归来的身影。“沉沉”“杳杳”,巧用叠字,突出离别情思的幽暗深远与辽阔无际。既然如此,谁还有心情去对镜梳妆,“菱花尘满”,细节突出。“自伯之东,首如飞蓬。岂无膏沐,谁适为容?”(《诗经·卫风·伯兮》)所以听凭菱花宝镜积满了灰尘,也懒心无肠地不去拂拭它了。思念伊人,情不能已,还是再到楼头去看看罢,说不定能盼望到伊人意外归来的行旌哩!可是事实无情,依然只有失望,沮丧之余,哑然无语。但见万里长空,一片阴沉,恰似闺中的心境;唯有芳草连天接地,一直延伸到伊人所在的远方。借景抒情,造语自然;芳草怀远,巧于用典。“春草年年绿,王孙归不归?”(王维《送别》)“离恨恰如春草,更行更远还生。”(李煜《清平乐·别来春半》)“黯然销魂者,唯别而已矣。”(江淹《别赋》)当离情别恨使人伤感至极时,真好像魂魄离体而去一般。凄惋之情,溢于言表;不尽之意,更在言外。
总之,全词由描写景物起,又由景渲染情,将暮春时节一位闺中思妇怀念久别爱人的孤寂情怀抒写得委婉动人。上片写景,情由景生,景中有情;下片写情,寄情于景,以景结情。情景交融,意境浑然,于是情经景纬,织成天机云锦。
参考资料:
1、唐圭璋 等.唐宋词鉴赏辞典(唐·五代·北宋).上海:上海辞书出版社,1988:291-292
2、程帆 等.唐诗宋词鉴赏辞典.长沙:湖南教育出版社,2012:278
莱国忠愍公寇准(961-1023),字平仲。汉族,华州下邽(今陕西渭南)人。北宋政治家﹑诗人。太平兴国五年进士,授大理评事,知归州巴东、大名府成安县。天禧元年,改山南东道节度使,再起为相(中书侍郎兼吏部尚书、同平章事、景灵宫使)。天圣元年 (1023) 九月,又贬寇准衡州司马,是时寇准病笃,诏至,抱病赴衡州(今衡阳)任,病故于竹榻之上,妻子宋氏奏乞归葬故里。皇佑四年,诏翰林学士孙抃撰神道碑,帝为篆其首曰“旌忠”。寇准善诗能文,七绝尤有韵味,今传《寇忠愍诗集》三卷。...
寇准。莱国忠愍公寇准(961-1023),字平仲。汉族,华州下邽(今陕西渭南)人。北宋政治家﹑诗人。太平兴国五年进士,授大理评事,知归州巴东、大名府成安县。天禧元年,改山南东道节度使,再起为相(中书侍郎兼吏部尚书、同平章事、景灵宫使)。天圣元年 (1023) 九月,又贬寇准衡州司马,是时寇准病笃,诏至,抱病赴衡州(今衡阳)任,病故于竹榻之上,妻子宋氏奏乞归葬故里。皇佑四年,诏翰林学士孙抃撰神道碑,帝为篆其首曰“旌忠”。寇准善诗能文,七绝尤有韵味,今传《寇忠愍诗集》三卷。
赠别 其二。明代。霍与瑕。灿灿野塘花,盈盈碧江水。花开天地春,水满蛟龙起。丈夫远游学,志量应无涘。饱浥罗浮云,归去畴堪拟。珍重远著鞭,脩途驰逸轨。
赠曲岩山人蔡师古。明代。王宠。尝登曲岩顶,翠壁凌竞行。下属带林屋,上干森太清。崎崟狐兔道,斗绝芙蓉城。天衔太湖小,日上东山横。奔涛激林响,飞雾惊人声。云光写石镜,天籁摩风筝。暂驻浮丘鹤,长吹子晋笙。坐来握玉髓,饥至餐瑶英。当时山人辈,金策相支撑。前身蔡经是,师受王方平。结庐古岩下,桃花满前楹。麻姑复千岁,指甲犹自轻。丹书拂藓读,玉女披霞迎。亲传步虚唱,彷佛鸾凤鸣。笑我晚学道,碧山许藏名。相期荷长锸,石上斸黄精。
西园席上。宋代。曾巩。省阁名郎国羽仪,瀛洲仙客众蓍龟。山蹊向日花开早,海聚经寒酒熟迟。下榻笑谈红旆偃,引觞醉醒玉钗随。唯惭别乘疏顽甚,满面尘埃更有诗。
乐官山。宋代。曾极。城破辕门宴赏频,伶伦执乐泪横巾。骈头就戮缘家国,愧死南归结绶人。
又次韵二首。宋代。陈著。赋诗谁复待沈香,澒洞乾坤走险忙。寂寂春光伤感处,瘦来不是沈东阳。
杏花天。宋代。史达祖。细风微月垂杨院。记年少、春愁一点。栖莺未觉花梢颤。踏损残红几片。长安共、日边近远。况老去、芳情渐减。屏山几夜春寒浅。却将因而梦见。
送吴兴太守行十绝句 其十。宋代。刘一止。且尽离筵酒一杯,贵臣宁许我重陪。他时翊赞升平事,赋与林下歌康哉。
清夜游。明代。石珝。宫夜泠泠月华白,娇骑踏空红堕雪。西园门外驮鼓声,十六院中乐齐发。杨郎萧郎各一席,千牛啮臂宫娃泣。坐中谁是陈宣华,宝带犹拴绣同结。芰荷风柔酣海霞,锦缯绷树啼双鸦。侍臣自舞王自歌,蜥蜴香销金缕纱。佛经仆射呼不起,梁燕才人竟冤死。潼关烽火照宫红,犹自心轻汉天子。龙舟翩翩蔽白日,醉拥笙歌南下疾。一声悲铎不堪听,至今江柳生愁色。
赤壁图。元代。吴师道。沉沙戟折怒涛秋,残垒苍苍战门休。风火吉年消伯气,江山一幅挂清愁。丈夫不学曹孟德,生子当如孙仲谋。机会难逢形胜在,狂歌吊古漫悠悠。
录宋宫人语。明代。陶宗仪。云护春阴凝薄冻,烟销炉篆带馀馨。残花满院莺声涩,细雨吹帘草色青。丹凤不来天浩浩,玉箫吹彻泪冥冥。腰肢瘦损真无几,宁使清心混浊泾。
郊庙歌辞·享节愍太子庙乐章·迎俎酌献。清代。佚名。嘉荐有典,至诚莫骞。画梁云亘,雕俎星连。乐器周列,礼容备宣。依稀如在,若未宾天。
宿古峰驿诗四首。宋代。郭印。夜半飞来海上峰,笙竽万籁奏天风。素娥相望如招手,欲驾神车上月宫。