柳初新·东郊向晓星杓亚。宋代。柳永。东郊向晓星杓亚。报帝里,春来也。柳抬烟眼。花匀露脸,渐觉绿娇红姹。妆点层台芳榭。运神功、丹青无价。 别有尧阶试罢。新郎君、成行如画。杏园风细,桃花浪暖,竞喜羽迁鳞化。遍九阳、相将游冶。骤香尘、宝鞍骄马。
参考资料:
1、胡传志,袁茹.《柳永集》.太原:三晋出版社,2008:39-40
2、罗立刚.《多情自古伤离别:柳永词》.北京:人民文学出版社,2011:30
3、陈忠.《柳永词选注》.长春:吉林文史出版社,2000:48-50
4、姚学贤,龙建国.《柳永词详注及集评》.郑州:中州古籍出版社,1991:33-34
5、朱德才.《增订注释柳永、张先词》.北京:文化艺术出版社,1999:26
6、王德先.《宋词鉴赏大典》.长春:吉林大学出版社,2009:86-87
此词咏进士及第的得意、欢乐,当作于仁宗景佑元年(1034)。
参考资料:
1、元坤.《千古第一情种柳永》.北京:中央编译出版社,2010:160
词的上阕写京城内外初春的美好景色。开篇两句先点出春天来到了京城。“东郊向晓星杓亚”,北斗星星柄低垂,是初春时的星象,但一句“报帝里、春来也”,却使得这一自然现象仿佛有了生命,它在告诉京城中的人们:春天来了。句中语气词“也”,用得十分精到,洋溢着掩饰不住的喜气。以下四句转入写景,抓住富有季节特征的春柳和春花,描绘京城初春的美丽。在词人的笔下,“柳抬烟眼”,“花匀露脸”,清晨,柳树在蒙蒙的雾气中张开芽眼,美丽的花朵以露水匀脸。这两句拟人化的描写犹如一组特写镜头,极逼真地描绘出了一幅初春晨景图,美得令人心醉。接下来一句中的“渐”字,表时间的推移,实则暗写了随着时间的推移,太阳升起了,雾气散去了,这时候再看一看春柳、春花,更觉绿得娇媚,红得艳丽。绿柳红花“妆点层台芳榭”,将层层台榭装点得更加美丽。面对如此美好的景致,词人不由发出了“运神功、丹青无价”的感叹。此句由景及情,赞美了大自然以其神奇的功力在大地上创造了犹如图面一样姜丽的春夭。
王国维在《人间词话》中说“一切景语皆情语也”,诚然,这首词上阕的写景绝不是单纯只为了描写春景,而是为下阕中人物的出场创造一种美好的景物氛围,而是为借以传达人物内心的喜悦之情。
词的下阕写新进士宴游场面。过片以“别有”二字开端,使词作很自然地过渡至下阕,也使上下阕的感情融成一片。在美丽如画的初春景色中,“新郎君”们出场了,他们骑在马上,整齐地排成一行,个个风度俊美,气宇轩昂,就像画中人一样。词写至此,人美景美,相得益彰。“杏园风细”三句,又是用拟人化的手法,写汴京琼林苑内微风习习,河水猛涨,仿佛在为这些人高中进士而欢喜。而喜得功名的新进士们,更掩饰不住内心的喜悦之情,“遍九陌、相将游冶。骤香尘、宝鞍骄马”。出了琼林苑后,又结伴在京城内策马奔驰,各处游玩,所到之处扬起了阵阵香尘。词的下片把登第者的得意情态描写得淋漓尽致。
这首词以初春气象写心中喜气,颇能传神。整首词又宛如一幅画面极生动的新进士宴游图,给人留下了深刻的印象。
如果此词确系写于柳永进士及第之年,那么,这时的柳永,早已不是一个春风得意的翩翩美少年。透过此词光华绚烂的外表,似乎又可以品味到历经二十余年的科考生涯,那隐藏于作者内心深处的苦涩。如果再联系柳永中进士后那惨淡的仕途,则此词中的欢乐就显得更为可悲而可叹了。
参考资料:
1、顾之京,姚守梅,耿小博.《柳永词新释辑评》.北京:中国书店,2005:81-83
柳永,(约987年—约1053年)北宋著名词人,婉约派代表人物。汉族,崇安(今福建武夷山)人,原名三变,字景庄,后改名永,字耆卿,排行第七,又称柳七。宋仁宗朝进士,官至屯田员外郎,故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”,以毕生精力作词,并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活,尤长于抒写羁旅行役之情,创作慢词独多。铺叙刻画,情景交融,语言通俗,音律谐婉,在当时流传极其广泛,人称“凡有井水饮处,皆能歌柳词”,婉约派最具代表性的人物之一,对宋词的发展有重大影响,代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。...
柳永。柳永,(约987年—约1053年)北宋著名词人,婉约派代表人物。汉族,崇安(今福建武夷山)人,原名三变,字景庄,后改名永,字耆卿,排行第七,又称柳七。宋仁宗朝进士,官至屯田员外郎,故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”,以毕生精力作词,并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活,尤长于抒写羁旅行役之情,创作慢词独多。铺叙刻画,情景交融,语言通俗,音律谐婉,在当时流传极其广泛,人称“凡有井水饮处,皆能歌柳词”,婉约派最具代表性的人物之一,对宋词的发展有重大影响,代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。
次韵王观察望雪山。清代。顾光旭。祁连山上千年雪,兵气销时玉色新。落日单于收战马,西风汉使议和亲。试吹羌笛头应白,欲寄寒衣信未真。争羡边庭班定远,归来万里送车辚。
好寒天。正孤山冻合,谁唤觉、梅花梦,瘦影重传。自簇桃笙兽炭,偎金斗、微熨芳笺。
更未解鸾胶,绛唇呵展,才融雀瓦,酥手亲研。士木形骸,争消受、丹青供养,况承他、十分著意周旋。
梅影。清代。顾贞观。好寒天。正孤山冻合,谁唤觉、梅花梦,瘦影重传。自簇桃笙兽炭,偎金斗、微熨芳笺。更未解鸾胶,绛唇呵展,才融雀瓦,酥手亲研。士木形骸,争消受、丹青供养,况承他、十分著意周旋。丁宁说,要全删粉墨,别谱清妍。凭肩。端详到也,看侧帽轻衫,风韵依然。入洛愁余,游梁倦极,可惜逢卿憔悴,不似当年。一段心情难写处,分付朦胧淡月晕秋烟。披图笑我,等闲无语,人忆谁边。卿知否,离程纵远,只应难忘,弄珠垂箔,乍浦停船。甚日身闲,琐窗幽对,画眉郎还向画中圆。且缓却标题,留些位置,待虎头痴绝,与伊貌出婵娟。仿佛记、脂香浮玉斝,翠缕扬珊鞭。淡妆浓抹俱潇洒,莫教轻堕尘缘。便眼前阿堵,聊供任侠,早心空及第,似学安禅。共命双栖,都缘是、雪泥鸿爪,从今夜、省识春风纸帐眠。须信倾城名士,相逢自古相怜。
塞下曲 其一。清代。顾炎武。赵信城边雪化尘,纥干山下雀呼春。即今三月莺花满,长作江南梦里人。
灵石县东北三十五里神林晋介之推祠。清代。顾炎武。古人有至心,不在狷与忍。国禄既弗加,吾身可以隐。去矣适其时,耕此荒山畛。更与贤母偕,丘壑情同允。卓哉鸾凤姿,飘飘高自引。向使属戎行,岂其逊枝轸。出处何必齐,此心期各尽。末世多浮谈,有类激小忿。割股固荒唐,焚山事可哂。微哉仲子廉,立操同蚯蚓。遗祠君故乡,父老事惟谨。牡丹异凡花,春深洗铅粉。况此黄芦林,晚送秋风紧。厉彼顽钝徒,英名代无陨。
秋树。清代。顾莼。孤干贞心迥出尘,不随凡本共沈沦。还期鸾鹤重留迹,无奈风霜老此身。大厦于今望梁栋,空山到处有荆榛。汉家大将思冯异,不为江潭泪满巾。
不是愁风雨。最愁人、无花有酒,结肠焉诉。陶令归来三径废,落寞江湖寄旅。
无可奈、吟情悬伫。忽报黄华三两本,占林泉、暗作江山主。
貂裘换酒·重阳余制此阕,惜无菊也。予昕以莲池院有二本已含苞欲放,倚声为报,遂往同赏。元韵答之。宋代。王用宾。不是愁风雨。最愁人、无花有酒,结肠焉诉。陶令归来三径废,落寞江湖寄旅。无可奈、吟情悬伫。忽报黄华三两本,占林泉、暗作江山主。千万莫,再孤负。秋来漫自伤时序。拌工夫、幽芳共赏,咒秋长住。古木寒鸦生画稿,淡抹丹霞縠雾。真个把、空山缀补。对此令人矜晚节,问元龙、豪气今何处。青紫芥,拾甘俯。