玉肌琼艳新妆饰。好壮观歌席,潘妃宝钏,阿娇金屋,应也消得。
属和新词多俊格。敢共我勍敌。恨少年、枉费疏狂,不早与伊相识。
惜春郎·玉肌琼艳新妆饰。宋代。柳永。玉肌琼艳新妆饰。好壮观歌席,潘妃宝钏,阿娇金屋,应也消得。属和新词多俊格。敢共我勍敌。恨少年、枉费疏狂,不早与伊相识。
参考资料:
1、王星琦.柳永集 :凤凰出版社,2007年:71-72
2、柳永.柳永词选注:吉林文史出版社,2000年:84-85
约咸平五年(公元1002年),柳永遇见五服内的一位族兄。那位族兄引他来到将一名叫红红的女子介绍给他,红红想让柳永为她填词度曲。柳永也想露一手,沉吟了片刻,当即写了一首《惜春郎》。
参考资料:
1、叶一青、王光炤.柳永全传:长春出版社,1998年:17-21
上片写歌妓的美艳照人。起句“玉肌琼艳新妆饰”直接从正面描写她肌肤白嫩娇美,光洁如玉,而又装扮一新。“好壮观歌席”,是说每当她出现在酒宴歌席之上,人们都会觉得眼前一亮,酒宴歌席也会因她的到来而增色不少。这句从侧面写她的美。把“好壮观歌席”口语化,宜于观听,朗朗上口。以下,词人全用虚笔,以“潘妃宝钏,阿娇金屋,应也消得”,极赞她的美丽和高贵。
下片写这位歌妓格调俊雅。在柳永的笔下,这位歌妓不但容貌姣好,气质高贵,而且颇有才情。她“属和新词多俊格”,竟能与别人以诗词相唱和,且作品格调高迈过人,“敢共我勍敌”。要知道,词人向来以“平生自负,风流才俊”(《传花枝》)自诩,作诗填词能与他一争高下,这位歌妓的才情可以想见。所以词作最后发出了这样的感叹:“恨少年、枉费疏狂,不早与伊相识!”
这首小词妙处亦在结末:疏狂少年敢与我这个老浪子竞争,恐怕他们还嫩了点,谁叫他们不早与你结识呢 ! 这话是对那“玉肌琼艳”说的,事实上也是对疏狂少年的不屑,活脱脱一个过了中年.痴心不改,以风流浪子自许的词客形象。宋代的歌妓地位卑微,受到严格管束,常受折磨,柳永此词虽以歌妓为描写对象,但绝无丝毫淫靡的情调,柳永笔下的歌妓也绝无一点风尘气。他把歌妓当作平常人对待,他所欣赏的不仅仅是歌妓的体态和容貌,而更多的是她的才华和品格。
参考资料:
1、顾之京、 姚守梅、 耿小博.柳永词新释辑评:中国书店,2005年:102-103
柳永,(约987年—约1053年)北宋著名词人,婉约派代表人物。汉族,崇安(今福建武夷山)人,原名三变,字景庄,后改名永,字耆卿,排行第七,又称柳七。宋仁宗朝进士,官至屯田员外郎,故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”,以毕生精力作词,并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活,尤长于抒写羁旅行役之情,创作慢词独多。铺叙刻画,情景交融,语言通俗,音律谐婉,在当时流传极其广泛,人称“凡有井水饮处,皆能歌柳词”,婉约派最具代表性的人物之一,对宋词的发展有重大影响,代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。...
柳永。柳永,(约987年—约1053年)北宋著名词人,婉约派代表人物。汉族,崇安(今福建武夷山)人,原名三变,字景庄,后改名永,字耆卿,排行第七,又称柳七。宋仁宗朝进士,官至屯田员外郎,故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”,以毕生精力作词,并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活,尤长于抒写羁旅行役之情,创作慢词独多。铺叙刻画,情景交融,语言通俗,音律谐婉,在当时流传极其广泛,人称“凡有井水饮处,皆能歌柳词”,婉约派最具代表性的人物之一,对宋词的发展有重大影响,代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。
贻住山僧。唐代。曹松。罢讲巡岩坞,无穷得野情。腊高犹伴鹿,夏满不归城。云朵缘崖发,峰阴截水清。自然双洗耳,唯任白毫生。
送廖倚归衡山。宋代。梅尧臣。雌猿夜啼别湘东,晓寻故人背孤桐。孤桐有声弹不响,弦绝曲在埋蒿蓬。知音万古期必逢,今日已闻天下雄。陟山涉水不辞远,文章大名居禁中。扣门一见颜色喜,抱琴三叹含徵宫。九畴不汨微禹力,尧舜岂无明与聪。推根致本贤意合,叙述况值太史公。贸金得玉莫忘宝,却过洞庭乘朔风。猿休啼月月色好,还来旧山伴狙翁。
寄谭见日。明代。庞尚鹏。秋气萧森草木疏,忆君重过水云居。休将玄鬓歌弹铗,长向青藜问校书。世态江河忘百折,茅斋风日惜三馀。浮名尽付沧洲外,司马何劳赋子虚。
满江红 春闺。清代。尤侗。玉懒香颓,支瘦腕、行行立立。颇藜枕、鹧鸪屏外,衬花茵席。行雨梦飞巫峡上,随风笑踏江南陌。恨高楼、故故恼人眠,吹长笛。揽衣起,斜阳侧。临宝镜,修山额。沾芙蓉粉汗,倩郎温拭。罗带小开锦翡翠,云鬟斜插金鸂鶒。倚香奁、一晌晚妆成,西窗黑。
义虫作么二子归海州有怀。明代。释函可。橐笔经年意未穷,芒鞋紧峭任西东。星文已见龙津合,电影终怜冀北空。瓶贮天山山畔雪,锡飞辽海海门风。何时拥毳团圞话,坐数寒更榾柮红。
代书问费征君九华亭。唐代。萧建。见说九华峰上寺,日宫犹在下方开。其中幽境客难到,请为诗中图画来。
哀陈氏侄妇。明代。林俊。索居重懒出,白日为之长。嫠啼惨前拜,骨肉能不伤。忆昔弟侄行,大小纷双翔。零落己可念,弱草横秋霜。脩保谅有数,少壮深中肠。嗟哉幼妇节,百苦甘自尝。织灯照孤影,泪洒衫与裳。素琴蛛丝积,断简遗篇章。结托信地所,菉水双鸳鸯。岂知分命薄,转息馀空床。衣新人世隔,永讫谁祻殃。断炊屡废食,匣栉慵晨妆。蛩声诉寒月,仰视天茫茫。
送人还文江二首 其一。明代。李昌祺。客中寥落畏秋来,况是逢秋送客回。家在乡园惟梦到,身兼贫病复年催。衣沾残雨冲寒去,鸟背孤帆带暝开。良会几时仍话别,临岐分手重徘徊。
水调歌头(丙子中元后风雨有感)。宋代。葛长庚。一叶飞何处,天地起西风。夜来酒醒,月华千顷浸帘栊。塞外宾鸿来也,十里碧莲香满,泽国蓼花红。万象正萧爽,秋雨滴梧桐。钓台边,人把钓,兴何浓。吴江波上,烟寒水冷翦丹枫。光景暗中催去,览镜朱颜犹在,回首鹫巢空。铁笛一声晓,唤起玉渊龙。
金缕曲 重九忆亡妹掌珠。清代。曹景芝。最是关心处,算年年、重阳时节,凄风苦雨。一自三秋分雁字,忍把茱萸重数。便剪纸、招魂来否。寂寞夜台尘土隔,问黄泉、可有悲凉句。参不破,幽明路。眼前事事添愁绪。况天边、几行征雁,雁声凄楚。触景伤情双泪落,不道此生难聚。更不道、梦魂无据。转眼红颜成白骨,冷清清、一片埋愁土。惟此恨,足千古。
济上四贤咏。成文学。唐代。王维。宝剑千金装,登君白玉堂。身为平原客,家有邯郸娼。使气公卿坐,论心游侠场。中年不得意,谢病客游梁。
屈指曾停雪夜舟,双旌宛转更西游。功名向好应知足,朋旧虽稀渐到头。
孤梦自悬钟阜月,尺书难溯汉江流。莫愁白简妨人事,能遣青山近沃洲。
归思并寄怀留省太宰刘公少司马凌公少司空徐公。明代。王世贞。屈指曾停雪夜舟,双旌宛转更西游。功名向好应知足,朋旧虽稀渐到头。孤梦自悬钟阜月,尺书难溯汉江流。莫愁白简妨人事,能遣青山近沃洲。