锦堂春·坠髻慵梳。宋代。柳永。坠髻慵梳,愁蛾懒画,心绪是事阑珊。觉新来憔悴,金缕衣宽。认得这疏狂意下,向人诮譬如闲。把芳容整顿,恁地轻孤,争忍心安。依前过了旧约,甚当初赚我,偷翦云鬟。几时得归来,香阁深关。待伊要、尤云殢雨,缠绣衾、不与同欢。侭更深、款款问伊,今后敢更无端。
参考资料:
1、叶嘉莹 等.柳永词新释辑评.北京市:中华书局,2005年1月第1版:238-242
柳永是一位带有浓厚市民意识的词人,他的许多歌妓情词,都以世俗的心理、趣味来描写爱情故事。这首《锦堂春》就是其中很有代表性的词作之一。词的具体创作年份暂不可考,因为此词内容涉及歌妓,故此词应该是作于柳永未出仕之前。
参考资料:
1、叶嘉莹 等.柳永词新释辑评.北京市:中华书局,2005年1月第1版:238-242
这是一首闺怨词,主人公是一位对情人爱极又恨极的歌妓。词一开篇,“坠髻慵梳,愁蛾懒画”一组四字对偶句,直接表现这位妇女的精神状态,发髻已松散了,而她却“慵梳”;娥眉已经含愁不展了,而又“懒画”。司马迁在《 报任安书 》中说“士为知己者死,女为悦己者容”,女主人公没有心情梳妆打扮,似乎是与“悦己者”有关。“心绪是事阑珊”是对前面的一个总结,描述她心绪不佳,消沉倦怠,任何事情都无心去做了。这三句由外到内,女主人公的行为源于心绪不佳,从而揭示了女主人公的心理状态。凡事都打不起精神来做,不只梳妆打扮是如此。内里意兴阑珊,外则面容憔悴了,身体消瘦了。“金缕衣宽”,衣裳变得宽大了,便是身体瘦下去了的证据。古人每以衣带宽松表示身体消瘦,柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》词也有“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”之句。
以上几句塑造了一个神情憔悴、心绪烦乱的女性形象,在写法上沿袭了唐五代以来对懒美人的类型化描写,与温庭筠笔下的“懒起画娥眉,弄妆梳洗迟”(《菩萨蛮·小山重叠金明灭》)很相似。但接下来的两句,就冲出了类型化的窠臼,成为“这一个”女子所独有的自白。“认得这疏狂意下,向人诮譬如闲。”想来那轻狂的浪子一定又在外面若无其事地同别人调笑取乐,早把我丢在脑后了。女主人公之所以无心梳妆,消瘦憔悴,都是因为“疏狂”的他。“认得”表明她非常了解这个负心人风流轻狂的性情,也暗示了他如此这般也不是第一次了。用“这”字领出,有表意的功能,甚至起着强化的作用。这个“人”字是女子自呼口吻,用来表达女子怨恨的心情。至此,作者将抒情主人公思念怨恨的对象点明了,对方对自己的态度也已明了。
市民妇女比较注重现实的个人利益,不愿听人摆布自己的命运。所以,词中的女子并不因这个“疏狂”的年青人,而长久地沉溺忧伤之中。她要进行抗争,甚至可以采取各种报复行动。“把芳容整顿”,这是她不甘向命运屈服的第一步。这句与开篇二句照应。由“芳容”一词可知,女主人公对自己的容貌还是很有自信的。“恁地轻孤,争忍心安”,这是上片词意的小结,预示着她将要发泄一腔不平的怨恨。至此,上片在女主人公决心振作起来的时候结束了,这也暗示了下片词意发展的线索。
过片补叙浪子违约不归,骗取了她的忠贞,把怨愤之情推向了顶点。“依前过了旧约”,他又像从前一样背盟失约,逾期不归。“依前”说明他已不是第一次不信守诺言了。“甚当初赚我,偷剪云鬟”,古代男女相别之时,有订立盟约,女子剪发以赠的习俗。赠发的意义是为了让男子见发如见人,另外还有以发缠住男子之心的神秘寓意。恼恨之下,她盘算着他有一天归来,要设法收拾教训他。
她的惩罚办法有三个步骤:第一步:“几时得归来,香阁深关”,等到他回来的时候,将闺房的门紧紧关住,不让他进来。第二步:“待伊要、尤云殢雨,缠绣衾、不与同欢”,不让他进被窝,对他的要求不理不睬,以此逼使和要挟对方反省和屈服。第三步:“尽更深、款款问伊,今后敢更无端。”她听任时间僵持中过去,等待到更鼓已深,也就是半夜的时候,才严肃地从头到尾、有条有理慢慢数落他的疏狂,要他悔过认错,还要保证此后不能再无赖爽约。这些都是女主人公爱恨交错、充满希望和快乐的想象,贴切人物心理性格,其描写的情景如同上演了一出夫妻之间斗气的轻喜剧。至此,全词嘎然而止,至于这女子是否会或怎么样实施她心中计划,词中不再多言。
这首词用代言体,摹写女主人公的心理活动,细节刻画一气呵成,将她因爱深而恨极的情状写得淋漓尽致,声口毕肖。在这首词中,柳永塑造了一位与传统文人诗词中的女性迥异其趣的市井女子形象,她泼辣、自强、有手段、敢抗争。词的格调虽说不上有多高,但情真味浓,丝毫不涉俗套。由此词亦可看出柳永对风尘女子的了解和赏爱。柳永在这里刻意用俗语写俗事,目的就是为了给“俗人”看。语言上,他主要用浅近的白话,甚至市井俗语,如“是事”,“认得”、“诮”、“恁地”、“争”、“赚”、“无端”等表现力很强的通俗文学语言。结构上,他主要采用市民所喜闻乐见的浅型结构方式,有细节、有情节,能够紧紧抓住读者。
参考资料:
1、唐圭璋 等.唐宋词鉴赏辞典(唐·五代·北宋).上海市:上海辞书出版社,1988年8月第1版:338-340
柳永,(约987年—约1053年)北宋著名词人,婉约派代表人物。汉族,崇安(今福建武夷山)人,原名三变,字景庄,后改名永,字耆卿,排行第七,又称柳七。宋仁宗朝进士,官至屯田员外郎,故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”,以毕生精力作词,并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活,尤长于抒写羁旅行役之情,创作慢词独多。铺叙刻画,情景交融,语言通俗,音律谐婉,在当时流传极其广泛,人称“凡有井水饮处,皆能歌柳词”,婉约派最具代表性的人物之一,对宋词的发展有重大影响,代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。...
柳永。柳永,(约987年—约1053年)北宋著名词人,婉约派代表人物。汉族,崇安(今福建武夷山)人,原名三变,字景庄,后改名永,字耆卿,排行第七,又称柳七。宋仁宗朝进士,官至屯田员外郎,故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”,以毕生精力作词,并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活,尤长于抒写羁旅行役之情,创作慢词独多。铺叙刻画,情景交融,语言通俗,音律谐婉,在当时流传极其广泛,人称“凡有井水饮处,皆能歌柳词”,婉约派最具代表性的人物之一,对宋词的发展有重大影响,代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。
王厚颂二首。宋代。黄庭坚。八风动摇人不闲,五羖自鬻鬓毛斑。文章书画当富贵,惟有如今至乐山。
奉和御制读后魏书 其三。宋代。夏竦。真君昭密命,纪号表兴隆。瑞著洪河外,文成翠石中。帝名传祖祢,历数感王公。三五方兴运,明符事亦同。
示子。宋代。侯友彰。老去官仍旧,贫来口亦添。举杯瓶易罄,下箸味难兼。吾祖从来俭,痴儿莫谩嫌。万钱终有命,遗汝不如廉。
女从军 其二。元代。胡天游。从军装束效男儿,短制衣衫淡扫眉。众里倩人扶上马,娇羞不似在家时。
清江劝驾送举人二首 其二。宋代。王炎。黄堂暂虚位,劝驾属守丞。金石方遏密,不敢歌鹿鸣。吉蠲置觞豆,少洽宾主情。西风吹桂枝,马首将东行。春官奏高第,天子开延英。亲策降清问,健论摅丹诚。解褐跻膴仕,何止为身荣。二刘与三孔,至今流芳馨。愿言踵前脩,勉矣垂令名。
梅花集句 其一四四。金朝。李龏。小萼裁成绛蜡匀,绣难相似画难真。春风用意匀颜色,未怕青腰玉女嗔。
寄熊内阁齐云山中。明代。释函是。富贵功名梦里人,谁知苦乐正相邻。回头大有甘心处,须信身贫道未贫。
清平乐。清代。龚自珍。垂杨近远。玉鞚行来缓。三里春风韦曲岸。目断那人庭院。驻鞭独自思惟。撩人历乱花飞。日暮春心怊怅,可能纫佩同归。
送雷希颜之泾州录事李君美治中公廨南楼坐中作。元代。赵秉文。严霜枯百草,摇荡鸿鹄心。翩翩万里翼,随云落西南。泾水东流不到燕,送君落日孤云边。声名一日天下白,还作南楼座中客。西州自古多豪英,作者凛凛气犹生。太尉英风迈万古,不劳折箠笞此虏。男儿生不功名死无益,莫言簿领卑凡职。君不见当时髯张一尉耳,至今双庙令人起。
联句。唐代。越溪杨女。 珠帘半床月,青竹满林风。——杨女何事今宵景,无人解语同。 ——谢生
戊申正月携妓访槐庭,慰其丧妾 其二。清代。林朝崧。颊上毫添顾虎头,主人画法擅西欧。多情貌我东山妓,一笑拈花镜影浮。
赠相者。宋代。周孚。卧沙老木强雕锼,正自旁人替子羞。纵使今年果腾踏,也应笑倒邓元侯。
登濂溪太极楼。宋代。乐雷发。岑楼跨层崖,灌木翳颓沼。旷哉宇宙心,况兹展遐眺。前哲日以远,川麓被文藻。芳甸馥荃蘅,江渚杂凫鸟。亭亭沼中莲,冉冉庭下章。扣寂参太极,抚化领众妙。俗薄神理乖,力柔圣途杳。英英考亭翁,反心会天奥。万里粲良言,一诚贯元造。勗哉登楼人,毕景尽此道。深根复深根,笃行以为宝。