菩萨蛮·蕊黄无限当山额。唐代。温庭筠。蕊黄无限当山额,宿妆隐笑纱窗隔。 相见牡丹时,暂来还别离。翠钗金作股,钗上蝶双舞。 心事竟谁知?月明花满枝。
参考资料:
1、廖仲安.花间词派选集.北京:北京师范大学出版社,1993:11-12
2、邱美琼 胡建次.温庭筠词全集汇校汇注汇评.武汉:崇文书局,2015:6-8
3、房开江 崔黎民.花间集全译.贵阳:贵州人民出版社,1997:4-5
此词约作于大中(唐宣宗年号,847—860)后期。《菩萨蛮》诸词乃温庭筠所撰而由令狐绹进献唐宣宗之作。其时当在大中四年(850)十月至十三年(859)十月之间,《唐五代文学编年史》编为大中六年(852)前后,正值温庭筠屡试不第之时。
参考资料:
1、刘学锴.温庭筠诗词选.郑州:中州古籍出版社,2011:169-203
2、叶嘉莹.唐宋词十七讲.北京:北京大学出版社,2007:14-24
这首词写思妇离情,为怀旧思远之作表现她对相聚时短,相别时速的无限怨恨之情。这种怨恨之情贯穿全篇。
上片写人、记事。开头即写初次相会时的突出印象,旨句“蕊黄无限当山额”,先从女主人公的额妆入笔,写出唐时流行的妇女妆饰美,由妆饰美,映托出女性形象美。下接次句,“宿妆隐笑纱窗隔”,写美人慵懒、怨淡的情态。此处“宿妆”,是在昭示女主人公晨起未理新妆,一副无情无绪的慵懒之状。“隐笑”二字,指笑意收敛、隐褪不显,表达一种忧苦、怨淡的表情。
“相见牡丹时,暂来还别离”二句,叙写相见旋别情事,有“相见何迟,相别何速”之意,点到“离情”的题上来。”相逢牡丹时”一语双关,牡丹既是说花,也是说人,都是最美的青春时节。然而,好花不常开,好景不常在,词人借用一个“暂”字,再清楚不过地表明“相见”时间之短暂;紧接又着一“还”字,表明离去匆匆。而在此之前“相见牡丹时”的欢笑与种种美好的情事,伴随着“暂来还别离”的词句倏然远去,引起后面无限的伤感。
下片写饰物、写美景,烘托“别离”的情思。女主人公头饰非常美,翠钗闪烁着金黄碧绿的光泽,且以金作股,可见其贵重。钗由两股组成,古代情侣分别时常常掰钗为二,二人分执一股,以表相思,盼望重合。词人以重笔描摹“金作股”的妇女头钗,不单单是追求词句精致的装饰美,其深层的意蕴还在于以金钗暗示二人“似金钿坚”的爱情,以及女主人公对爱情持守的坚定。蝶双舞,这是借助钗上装饰的双飞蝶,象征美女的脉脉芳心,同时也反衬她孤独的心境。从翠钗上双双蝶舞,感伤别后的情难再遇,勾起无限心事重重,不得平复。
“心事竟谁知?月明花满枝”二句倒装,意谓对着当头明月的满枝繁花,也无从诉说她的心事。“心事”二字,承“暂来还别离”而来:女主人公因追忆往日爱情的欢乐,而更加剧对离人的相思之情,“竟谁知”三字透露着女主人公深深的叹惋。词情至此,已趋整合,这种无人知晓又难与人说的情感,再怎么表达也只能沉默。所以,最后一句,“月明花满枝”,表面上看,是在描写明月朗照、鲜花满枝春夜美景,而进一层,则是女子在夜深人静之时,只能对着空中明月和园中花枝,无声苦相思,良辰美景徒然虚设。以淡语收煞,融怀人的情思于眼前之景,意境凄迷。
这首词的创作,很典型地体现温庭筠追求一种隐约含蓄之美。作者选择具有丰富象征意义和暗示作用的“妆”与“饰”,来表达人物内心深隐情思。全词惟有结句一句是写景,也是以美景隐悲情,令人回味无穷。
参考资料:
1、张 红.温庭筠词新释辑评.北京:中国书店,2003:19-21
2、吴熊和 沈松勤.唐五代词三百首.长沙:岳麓书社,1994:45-46
3、王克俭.温庭筠 晏殊诗词选.海口:海南国际新闻出版中心,2013:24
温庭筠(约812—866)唐代诗人、词人。本名岐,字飞卿,太原祁(今山西祁县东南)人。富有天才,文思敏捷,每入试,押官韵,八叉手而成八韵,所以也有“温八叉”之称。然恃才不羁,又好讥刺权贵,多犯忌讳,取憎于时,故屡举进士不第,长被贬抑,终生不得志。官终国子助教。精通音律。工诗,与李商隐齐名,时称“温李”。其诗辞藻华丽,秾艳精致,内容多写闺情。其词艺术成就在晚唐诸词人之上,为“花间派”首要词人,对词的发展影响较大。在词史上,与韦庄齐名,并称“温韦”。存词七十余首。后人辑有《温飞卿集》及《金奁集》。...
温庭筠。温庭筠(约812—866)唐代诗人、词人。本名岐,字飞卿,太原祁(今山西祁县东南)人。富有天才,文思敏捷,每入试,押官韵,八叉手而成八韵,所以也有“温八叉”之称。然恃才不羁,又好讥刺权贵,多犯忌讳,取憎于时,故屡举进士不第,长被贬抑,终生不得志。官终国子助教。精通音律。工诗,与李商隐齐名,时称“温李”。其诗辞藻华丽,秾艳精致,内容多写闺情。其词艺术成就在晚唐诸词人之上,为“花间派”首要词人,对词的发展影响较大。在词史上,与韦庄齐名,并称“温韦”。存词七十余首。后人辑有《温飞卿集》及《金奁集》。
数日前伏蒙吴先生留饮旋辱尊什喜某之来谨依。宋代。强至。昔荷齿牙论,今犹骨髓沦。报知亏国士,高第滥门人。墙仞欣重到,眉头为一伸。却嗟夫子疾,是日卧漳滨。
答吴子文。宋代。卫博。东游吴苑定何年,犹有佳名处处传。殆过百闻今果尔,相逢一笑两欣然。强藏燕石知君厚,试乞鸾胶为我煎。世上功名端易与,共期云翼跨芝廛。
三禽言。宋代。江心宇。燕燕尾不齐,撇裂侵泥滓,翻飞烟雨里。转眼朱门委榛杞,权门如市止复止,天际翻飞鹰敛翅。
惊秋。唐代。齐己。晓窗惊觉向秋风,万里心凝淡荡中。池影碎翻红菡萏,井声干落绿梧桐。破除闲事浑归道,销耗劳生旋逐空。妖杀九原狐兔意,岂知丘陇是英雄。
庐山东林杂诗。魏晋。释慧远。崇岩吐清气,幽岫栖神迹。希声奏群籁,响出山溜滴。有客独冥游,径然忘所适。挥手抚云门,灵关安足辟。流心叩玄扃,感至理弗隔。孰是腾九霄,不奋冲天翮。妙同趣自均,一悟超三益。
为江浙宣使题补之墨梅 其二。元代。李士瞻。螺女江头春色多,孤根分瑞到南坡。当时丰度今犹在,清苦如君少奈何。
陶学士烹茶图。金朝。李俊民。□□天寒对酪奴,竹閒雪鼎与风炉。书生事业真堪□,□谓粗人此景无。
送曹效伯司务归里。清代。姚鼐。觚棱回首暮云空,拂袖归途似御风。解厌奔趋将虎子,定无喜怒为狙公。故人长揖都亭外,新月多情沧海东。行上成山浥天碧,早知蓬阆落杯中。
石鼓诗。明代。唐之淳。郡学旧辟雍,中有岐阳鼓。古今所闻十,左右各惟五。离离大星陨,兀兀坏云补。累累营灶减,落落陈沙聚。质若切玄玉,制若覆冷釜。气若熔五金,文若断钗股。孤峰割秋瘦,千葩耀春妩。森严列戈矛,尔雅冠章甫。厓冰溜静悬,海暖浪掀舞。摧裛半折轴,败舫或遗橹。小龙彭蠡归,大鹏扶摇举。断苔明碎锦,古墨渍润础。思昔委秦郊,雷电惊草莽。耒牛砺其角,凿臼加以杵。幸今依黉宫,星日照廊庑。圭璧逊其仪,俎豆与之伍。脱非天意怜,或是神明祐。深檐白昼永,老屋祥鸾翥。晴连画戟阴,冷湿宫墙雨。诸生获讲解,髦士资训诂。启钥烦竖阍,拓本利商贾。韦辞表姬周,韩语怀李杜。雄章迭铿鍧,遗恨寄酸楚。纷纭欧苏作,诘屈郑吾谱。称评虽靡定,仿像讵非古。鲰生千载下,匏系三江浒。神徒驰周南,足不出城府。适从辽碣役,遂作幽燕旅。平生慕奇闻,一日获嘉睹。初临色愈庄,欲狎气斯沮。如亲至东都,揖让申与甫。如亲与田猎,搏攫兕与虎。如虚藜苋腹,烹太牢肥羜。如洗蜩蝉耳,聆笙磐柷敔。羁愁破昏懵,喜气泆眉宇。时维躔寿星,岁甲在强圉。天寒号鸱枭,城荒茂禾黍。宗周本余怀,览古亦天与。摩挲重图训,蹙蹜愧庠序。聊陈曹郐风,式继韩苏武。
心老得法天柱修静能道黄龙会中诸耆旧及他宗。宋代。张嵲。口如布谷本无语,身似虚空何所还。观音岩迥出云雨,好住幽窗望小山。
庭草。宋代。王令。平时已多病,春至更蹉跎。恶土种花少,东风生草多。客愁浑寄泪,野思不堪歌。独有诗心在,时时一自哦。
溪山小隐和胡虚白韵。元代。贡性之。我闻神仙之国伐毛兼洗髓,远在西海西边蓬莱之弱水。我生有梦不可到,髣髴君家画图里。溪流冷浸玻瓈天,层峦叠嶂含云烟。渡头杨柳绿如染,洞口桃花红欲燃。老夫已借过眉杖,来听松泉弄幽响。云中鸡犬知几家,胡麻已熟雕胡掌。此中此乐何纡馀,赴陇无烦来鹤书。便欲相从学耕钓,细和山声同水调。