谒金门。元代。王庭筠。双喜鹊,几报归期浑错。尽做旧愁都忘却,新愁何处着?瘦雪一痕墙角,青子已妆残萼。不道枝头无可落,东风犹作恶。
这是一首描写闺怨的词。选材虽传统,但由于作者以其高超的写作技巧及思妇的情感表现得极其凄婉深刻,因而令人震撼,百读不厌。
“双喜鹊,几报归期浑错。”表现了闺中人急迫盼望丈夫归来又极其失望的心情。在我国民俗中以喜鹊鸣叫为吉祥。“时人之家,闻鹊声皆以喜兆,故谓灵鹊报喜”(《开元天宝遗事》)。“几”极写闺中人的惊喜,失望、复惊喜复失望。久守空房、孤寂的少妇是多么的深情盼望丈夫早日归来啊。双喜鹊的双字极好地衬托出少妇的孤单,真是人不如禽。“尽做旧愁都忘却,新愁何处着?”假设旧愁可以忘记,即使旧日的愁苦都忘掉,眼前被引起的新愁烦又多得没有地方容纳了。“着”多解,这里当安置、容纳解。与该句句式相同的如北宋失调名词“苦恨春醪如水藻,闲愁无处着”,吴淑姬《小重山》词“心儿小,难着许多愁”。其中的“着”均为安置之意。(见张相《诗词曲语辞汇释》)。用委婉曲折的设问,把内心的悲凉苦楚表现得缠绵绯侧淋漓尽致,堪与辛弃疾《念奴娇》的“旧恨春江流不断,旧恨云山千叠”相比美。
过片描写了景物。“瘦雪一痕墙角,青子已妆残萼”,墙角的梅花凋谢了,孤零地沾在那里;几粒青而又小的梅子妆点着花的残萼。明显的暮春景色意味思妇的惜春自怜。雪,指白色的梅花,用“瘦”来形容如雪梅花,形象地写出了梅花的凋零衰败。清人况周颐在(《蕙风词话》)中赞扬作者“字新”欣赏其“瘦雪”的形容。“一痕”即写孤独,又蕴含空漠无依,“墙角”是环境的冷落,也是女主人公的写照。青春而逝,红颜将老,恰如流水年华一去不再,触景伤情,其内心深处的悲凉、无助无奈跃然纸上。“不道枝头无可落,东风犹作恶。”写景抒情,总括全篇,承上作结。虽然已是败花残枝,光秃秃的枝上已无花可落,寡情的东风却依然逞凶肆虐,继续摧残着孤寂无依的梅树。
此词上阕重在心理描写,对闺中人的深沉挚受、痴情盼望的刻画极其深刻。下阕重在景物,以花喻人,贴切自然。艺术上达到极高境界。况周颐在《蕙风词话》中评价王庭筠不同于一般金人词风,“间涉幽峭之书,绵邈之音”《谒金门》是词人艺术风格的代表作之一。
王庭筠(1151~1202)金代文学家、书画家。字子端,号黄华山主、黄华老人、黄华老子,别号雪溪。金代辽东人(今营口熊岳),米芾之甥。庭筠文名早著,金大定十六年(1176)进士,历官州县,仕至翰林修撰。文词渊雅,字画精美,《中州雅府》收其词作十六首,以幽峭绵渺见长。...
王庭筠。王庭筠(1151~1202)金代文学家、书画家。字子端,号黄华山主、黄华老人、黄华老子,别号雪溪。金代辽东人(今营口熊岳),米芾之甥。庭筠文名早著,金大定十六年(1176)进士,历官州县,仕至翰林修撰。文词渊雅,字画精美,《中州雅府》收其词作十六首,以幽峭绵渺见长。
子夜吴声四时歌四首 其二。宋代。张宪。湖上水云绿,荷花十里香。咿哑木兰棹,惊起睡鸳鸯。雌雄两分去,不觉断人肠。
再寄广文俞同年。宋代。虞俦。有客传新句,呼儿整旧书。劳生徒扰扰,不动只如如。病瘧犹怜我,流行也到渠。平生真莫逆,裹饭肯踌蹰。
满庭芳 丁巳元夕后三日谒别驾林天友于长洲官署赋赠。清代。陈维崧。淼淼长洲,离离茂苑,无边草色连空。两番借治,欢笑满吴宫。一自暌离绛帐,相思切、早理烟篷。平波远,谁吹五两,几阵落灯风。忡忡。怜别后,鸾飘凤泊,竹懒丝慵。拟酒酣诉与,慷慨从公。忆昨探梅摘蕙,铜官下、曾傍游筇。经年矣,春来邓尉,香雪又濛濛。
次韵苏公督两欧阳诗。宋代。陈师道。吟声正可候虫鸣,酒面犹须作老兵。岂有文章妨要务,孰知诗律自前生。向来怀璧真成罪,未必含光不屡惊。血指汗频终缩手,此怀端复向谁倾。
三年别。唐代。白居易。悠悠一别已三年,相望相思明月天。肠断青天望明月,别来三十六回圆。
牡丹。宋代。薛季宣。三春首出众芳菲,笑倚东风蹙翠眉。洛浦未翔要玉佩,汤泉新浴曳袿衣。无双可奈倾城恨,第一何堪代命为。桑柘不花花乍可,清霜谁是不空枝。
秣陵怀古。清代。纳兰性德。山色江声共寂寥,十三陵树晚萧萧。中原事业如江左,芳草何须怨六朝。
题朱陵观三首。宋代。张明中。欹窗颺飋漏风声,坏壁斜斜半草行。莫怨空斋对尘榻,碧油幢下是书生。
朝云墓。明代。孙龙。烟岚如黛草痕荒,冷寂歌亭伴夕阳。一代孤臣投岭海,千秋艳骨死文章。梨花无主难醒梦,柳絮拖魂尚带香。极目四山谁搁恨,东风吹泪洒湖光。
避地云山全父弟诗寄梅花。宋代。阳枋。入秋烽火无虚日,问谷寻岩陪隐逸。水冷山深梅已花,忙中不觉年华易。
泊舟瓜洲口寄怀河南藩幕娄寿之敬之两君。清代。张洵佳。相交以澹两忘情,谈笑能教俗虑清。孝友门庭迎善气,绸缪缟纻送行旌。劳形案牍矜疑狱,平揖公卿负重名。知否莼鲈千里棹,秋风江上忆先生。