一落索。宋代。周邦彦。眉共春山争秀。可怜长皱。莫将清泪湿花枝,恐花也、如人瘦。清润玉箫闲久。知音稀有,欲知日日倚阑愁,但问取、亭前柳。
翻译
柳眉是那样的秀美,只有妩媚的春山能与之比美,可惜它却皱得紧紧的。别让泪水打湿了花枝,使花儿也像人一样消瘦。
因为知音难觅,她那清亮圆润的玉箫声已经很久听不到了。如果想知道她为什么每天倚着栏干发愁?那就问一问长亭前的柳树吧!
注释
①一落索:《词谱》卷五:“欧阳修词,名《洛阳春》。张先词,名《玉连环》。辛弃疾词,名《一络索》。”按贺铸词,有“初见碧纱窗下绣”句,名《窗下绣》。清吴绮词,名《玉联环》。毛本注云:“《清真集》作《洛阳春》。”按:《六一词》有《洛阳春》词,即此调,又名《玉联环》,皆北宋之旧名。《词统》作《一络索》。双调46字。上、下阕各23字4句3仄韵。[1] ②共:介词,同、跟。春山:古诗中一般将美人的秀眉比喻为春山。春山:春天里的山野。
③可怜:可惜。长皱:指经常愁眉不展。
④湿:沾湿,打湿。此句用李商隐《天涯》:“莺啼如有泪,为湿最高枝。”及李贺《金铜仙人辞汉歌》:“忆君清泪如铅水”诗意。
⑤恐花也、如人瘦:罗忼烈云:李清照《醉花阴》“帘卷西风,人比黄花瘦”;程垓《江城梅花引》“一夜被花憔悴损,人瘦也,比梅花,瘦几分”;朱淑真《菩萨蛮》“人怜花似旧,花比人应瘦”,皆自清真句化出。
⑥清润:形容她吹萧时乐声清亮幽润。玉箫:玉制的箫,此处为箫的美称。闲久:闲置巳久,久未吹箫。
⑦知音:喻知心人。
⑦但:只。取:助词,表动态。亭:古代设于路旁供行人休息的亭舍。
清·刘熙载《艺概》指斥周邦彦词“周旨荡”,20世纪八九十年代报纸杂志亦不乏贬斥之词。其实,《清真集》编入“春景”类,描写闺情之作的词,情感真挚、内容丰富,委婉含蓄、别开生面,这首小令就是其中一首。
眉共春山争秀,可怜长皱——首先描写女子的外貌。以“春山”喻眉毛,以个别代整体,写人之美,五代冯延巳即有“低语前吹频转面,双眉钦恨春山远”。美成用“争秀”二字,有意同“春山”比秀,比“春山”更秀。“争”字意味深长,以动写静,更见生动。因为词人善于点化,化腐旧为新鲜,远比“淡淡春山”、“淡扫蛾眉”、“春山八字”、“眉蹙春山”具有新意。
“可怜长皱”充满词人的主观情感。“春山”喻眉颇具清俊之气。上句写外貌,下句表现内心愁怨。只描摹秀眉之美,让人想象其容貌之俊。层层翻出新意。
莫将清泪滴花枝,恐花也,如人瘦——承上,以花喻人的容貌,写哀怨情况。“清泪滴花枝”形容女子因伤心而落泪,呈现出一个美的画面,虽非首创,确也奇异。唐·白乐天《长恨歌》用“玉容寂莫泪阑干,梨花一枝春带雨”描写杨妃伤心掉泪;冯延巳《归自谣》用“愁眉敛,泪珠滴破胭脂脸”,亦系客观描写,而周词运用翻进一层的手法。用花瘦比人瘦,古人诗词也用过,宋·黄庭坚《蓦山溪》‘‘春风透,花枝瘦,正是愁时候”写伎女陈湘,也是客观描写,没有写出诗人内心之感受。而周词活用前人词句,不重复前人意思,另辟新境:似乎少女娇嫩的脸上,连几滴眼泪都禁受不得,会“滴破胭脂脸”。着眼于花,花人合一,用笔深婉。同宋-李清照的“莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦”有异曲同工之妙。流露出词人无限的怜惜之情,渗透着词人无尽的关切之感。推陈出新,别出心裁,曲折顿挫,摇曳生姿。将那委婉的情致、深厚的意韵,有层次地有深意地不断传出,故有“词家神品”(王又华《古今词论》)之赞誉。
上片主要写外貌,下片着力写内心。
清润玉箫闲久,知音稀有——“清润”句承上,从侧面烘托女子的低沉情绪、满腹愁思。写其愁恨,先写“玉箫”,是象征,作陪衬。人物的风姿、孤寂从“知音稀有”中显露无遗。“知音稀有”是全词之主旨,也是愁恨的原因。既说明其才艺出众,又点出其歌伎身份。昭君出塞,尚有琵琶以寄幽怨,词中女子连托玉箫以寄相思的心情都没有了,深化了“知音稀有”的程度。
欲知日日倚栏愁,但问取、亭前柳——“欲知”、“但问”与上片“可怜”、“莫将”前后照应,连属成句,巧设问答,运用相同的笔法,既像是女子自我内心的剖白,“顾影自怜”,又像是词人对女子的深切怜悯与体贴人微。“日日倚栏”、“亭前柳”,会使人不禁想起唐·王昌龄的《闺怨》诗:“闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。”古代有折柳送别的习俗,所以见柳就会引发离愁,触动闺情。词中女子日日倚栏凝望,离愁别恨,日积月累,积久弥多,足见闺怨之深。杨柳是愁怨的见证,“愁”而但问“亭前柳”。最后轻点一笔,一切都得到解释,全词也一气贯通了。据清·叶申芗《本事词》卷上(天籁轩刊本)云:“周美成精于音律,每制新调,教坊竞相传唱,游汴尝主李师师家,为赋《洛阳春》云……李尝欲委身而未能也。”“欲知……但”,虚词的使用,显示出一种跌宕生姿的态势,回荡着愁恨的旋律。点出“日日愁”,同上片“可怜长皱”上下呼应,又“问取亭前柳”同“莫将清泪滴花枝”前后照应,进一步渲染。向亭前柳“问取”,暗示因离别而伤感而愁怨,含蕴深沉。
一曲小令,化用前人诸多诗词名句,自成佳制,别创新意。诚如《乐府指迷》所云:“下字运意,皆有法度,往往自唐诸贤诗句中来,而不用经史中生硬字面,此所以为冠绝也。”沈义父所说值得仔细体味。宋·张耒《秋蕊香》‘‘别离滋味浓于酒,著人瘦。此情不及东墙柳,春色年年依旧”,可以作为这首词的注脚。
“闺情”这个题目,是宋词中常见的。但周邦彦词写得新颖别致,不同凡响。闺情词自必以描写闺中女子为主,此篇不同凡响,就在于在同类题材中,篇幅短小而内容丰富,无称艳的辞藻,无刻意的雕饰,以清新自然的语言、含蓄委婉的笔致、清淡雅致的风格,给人以轻松率意之感。
这首词以“知音稀有”为主题。在中国古典诗词中,知音之叹是传统的题材。从上古“悲莫悲兮生别离,乐莫乐兮新相知”(《楚辞·九歌·少司命》)、“不惜歌者苦,但伤知音稀”(《古诗十九首》之五《西北有高楼》),到中古“斯人不重见,将老失知音”(唐·杜甫《哭李常侍峄》),“知音谙吕”,“知音识曲”。自先秦、汉魏,乃至唐宋,“知音”一词时见出现。就是周邦彦《清真集》中,也时有知音之叹,如《意难忘》‘‘知音见说无双,解移宫换羽,未怕周郎”。至于(玉楼春》所谓“玉琴虚下伤心泪,只有文君知曲意”,乃是词人感伤官场难逢知己而向青楼混迹之悲;《风流子·新绿小池塘》、《少年游·并刀如水》中的女子,以及这首词中的女子,都是写歌伎知音之叹,同时也寄寓了词人个人的知音之感。
这是一首写思妇闺情的小令。古代妇女,特别是一些贵家妇女,既不从事生产劳动,也没有机会参加社会活动,终日闲居闺中,无所事事。人闲着,思维器官却不能闲着,伤春恨别,闺怨闺情,就占据了她的思想领域。唐宋诗词中就有不少作品是写这类题材的,这首词就是其中之一。
词的开始,首先刻画这位思妇的外貌。“眉共春山争秀,可怜长皱。”以青山比喻女子的眉毛,前人诗词中也常有,例如冯延巳《鹊踏枝》:“低语前欢频转面,双眉敛恨春山远。”但这只是客观的描写,美成在这首词中用了“争秀”二字,是说女子的眉在有意和春山比秀,而比的结果是眉比春山更秀。如果不用“争”字,直接说,眉比青山更秀,就趣味索然了。“可怜长皱”,也超脱了纯客观描写而注入了作者主观感情。对这位“深坐颦蛾眉”(李白《怨情》)的美人寄予了深刻的同情。上句写女子的外貌,下句透过外貌去表现她的内心愁怨。写外貌也着墨不多,只写了她的秀眉,让读者从她的眉峰之秀去想象她的容貌之美。这个想象由下文的描写得到证实。“莫将清泪滴花枝,恐花也,如人瘦。”以花比喻女子的容貌。这位颦眉独坐的女子果然貌美如花。以花比喻女子的面容,本是沿用已久的陈旧的修辞手法,但美成用泪滴花枝,形容女子因伤心而流泪,似比单纯用“花容月貌”之类的陈旧词语要新些。但也不是美成首创。白居易在《长恨歌》中写杨贵妃伤心流泪就用过“玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨。”冯延巳在《归自谣》中也写过“愁眉敛,泪珠滴破胭脂脸。”但白居易和冯延巳都是写的客观现象。即杨贵妃泪流满面,好像春天一枝雨中梨花。冯延巳写的这个女子似乎泪珠已经或将要滴破胭脂脸,都只写了客观现象,而周邦彦却翻进一层说:要小心,不要让清泪滴花枝,因为“恐花也,如人瘦。”以花瘦比喻人瘦,前人也用过,如黄庭坚在赠妓陈湘的《蓦山溪》词中写道:“春未透,花枝瘦,正是愁时候。”但黄庭坚也只是客观地写花枝瘦,没有写出词人的心情怎样。而周彦彦化用前人诗词,又不重复前人的意思,而另造新意。在他的笔下,似乎那少妇娇嫩清瘦的脸上,即使是几滴清泪也禁受不住,担心会“滴破胭脂脸。”流露出词人有无限怜惜之心,不单纯是客观写照,还渗透了词人的主观情感,可谓推陈出新,翻出了新意,既像是词中少妇顾影自怜,内心独白,又像是词人对词中少妇的怜爱同情,体贴入微,笔意曲折顿挫,摇曳多姿,有很强的艺术感染力。读者称赞周词为“词家神品”(王又华《古今词论》),不是没有道理的。
过片,“清润玉箫闲久,知音稀有。”用“玉箫闲久”从侧面烘托少妇情绪低落,满腹愁思。虽有玉萧,也无心吹奏。让它闲置已久。因为意中人不在,更吹与谁听呢?昭君出塞,尚可寄幽怨于琵琶,这位思妇连托音乐以寄相思都没有心情了,进一步深化了“可怜”的程度。下文用“欲知”、“但问”巧设问答:“你要知道她(我)为什么每天倚着栏杆发愁吗?你只要去问亭前杨柳便可知了。”仍用上片同样笔法,既像是闺中少女自我心曲的剖白,又像是词人对词中女主人公心情的深刻怜惜、关怀和理解。她的愁为什么要问亭前柳就可以知道?这使人很自然地联想到王昌龄的《闺怨》:“闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。”柳与离别有密切关系,古人习惯折柳送别,所以见了杨柳就容易引起离愁。王昌龄诗中的那位“闺中少妇”原“不知愁”,只是在忽见陌头杨柳色时,才触动离愁,引起闺怨,似乎多少带点偶然性,而这首词中的少妇是日日倚栏凝望,日日看见杨柳,杨柳成了离愁的象征物。离愁别恨,日益积淀,越积越深,似乎比王昌龄《闺怨》诗中少妇的离愁更多。最后轻轻点一笔,前面的青山长皱,泪滴花枝,花如人瘦,玉箫闲久,都得到解释,全篇关节脉络一气贯通了。
据清叶申芗《本事词》卷上(天籁轩刊本)云:“周美成精于音律,每制新调,教坊竞相传唱,游汴尝主李师师家,为赋《洛阳春》(按即《一落索》)云:‘眉共青山争秀……亭前柳。’李尝欲委身而未能也。”据此,则此词系为李师师作。聊备一说,以供参考。
这首词篇幅不长,却将许多前人诗词一一化用于词中,推陈出新,自成佳制,别创新意。沈义父《乐府指迷》评周词云:“下字运意,皆有法度,往往自唐诸贤诗句中来,而不用经史中生硬字面,此所以为冠绝也。”这段话,颇值得仔细体会。
杜荀鹤(846~904),唐代诗人。字彦之,号九华山人。汉族,池州石埭(今安徽石台)人。大顺进士,以诗名,自成一家,尤长于宫词。大顺二年,第一人擢第,复还旧山。宣州田頵遣至汴通好,朱全忠厚遇之,表授翰林学士、主客员外郎、知制诰。恃势侮易缙绅,众怒,欲杀之而未及。天祐初卒。自序其文为《唐风集》十卷,今编诗三卷。事迹见孙光宪《北梦琐言》、何光远《鉴诫录》、《旧五代史·梁书》本传、《唐诗纪事》及《唐才子传》。...
周邦彦。杜荀鹤(846~904),唐代诗人。字彦之,号九华山人。汉族,池州石埭(今安徽石台)人。大顺进士,以诗名,自成一家,尤长于宫词。大顺二年,第一人擢第,复还旧山。宣州田頵遣至汴通好,朱全忠厚遇之,表授翰林学士、主客员外郎、知制诰。恃势侮易缙绅,众怒,欲杀之而未及。天祐初卒。自序其文为《唐风集》十卷,今编诗三卷。事迹见孙光宪《北梦琐言》、何光远《鉴诫录》、《旧五代史·梁书》本传、《唐诗纪事》及《唐才子传》。
洁之有志入山索赠。明代。释函可。已知寒塞苦,爱上别峰间。挂钵青松古,安禅白石顽。尘何关只杖,乱亦到深山。未歇狂心在,溪流总不閒。
守风瓜步戏成。宋代。李弥逊。古语行船遇打头,此言端可作予羞。平生漫起江山兴,胜处偶为波浪留。败肉腐鱼三日醉,断芦衰柳十分秋。蒋队秀色应凋尽,造物还能借便休。
王太史张比部同登翠微阁。明代。王延陵。石磴千盘转,山楼百尺余。窗虚云自入,春暖柳将舒。玉斝浮金液,雕栏俯碧虚。叨陪太史宴,辞赋愧璠玙。
寄长溪史使君德明。明代。徐熥。少年作郡到长溪,五马时从柳外嘶。官舍鸟啼春寂寂,公庭吏散草萋萋。山城夜月闻弦诵,瘴海秋风绝鼓鼙。日向习家池上醉,儿童争唱白铜鞮。
过南陆山中。元代。刘崧。鸟过平原霜草齐,雉飞兔走各东西。何由掣取腰间剑,细割肥鲜酒自携。
玉蝴蝶。清代。屈大均。蝴蝶粉,鹧鸪斑。冻凝双玉间。知是漆园閒。翩翩梦未还。化烟碧,莲花白。风影欲双翾。看尔当鸾蛮。并飞谁可攀。
寄刘叔骥。宋代。赵蕃。朝行巴陵帆,暮泊汉阳鼓。胡为我所思,只说在何许。折麻念离居,搴若怀远渚。望望莫致之,江头漫延伫。
丹元子步天歌 其六 南方七宿。唐代。王希明。翼,二十二星大难识。上五下五横著行,中心六个恰如张。更有六星在何许?三三相连张畔附。必若不能分处所,更请向前看野取。五个黑星翼下头,欲知名字是东瓯。
颂证道歌·证道歌。宋代。释印肃。早曾落却天魔胆,添水添兮减不减。冻死不著贱人裩,饿死不吃须边糁。
扫张氏妇墓。明代。石沆。云归巫峡雨阳台,杜宇声声唤不回。惟有春风最怜惜,墓田收拾纸钱灰。
谢曹宗臣惠诗酒二首。宋代。袁说友。方册相看四十年,客中寻得旧夤缘。与君一夜清谈约,已觉羇怀寝不然。
宿泗州戒坛院。宋代。张耒。楼上鸣钟门夜扃,风檐送雨入疏棂。老僧坐睡依深壁,童子持经守暗灯。千里尘埃长旅泊,五年忧患困侵凌。谁知避世天然子,一见禅翁便服膺。
泊舟洞庭云薄天空湖光可爱恨未登岳阳楼耳。宋代。阳枋。昨日兰桡逐顺流,今朝湖口泊归舟。千山日暖雪花散,万里风高云叶收。江影曲通西蜀还,湖光横与北溟浮。岳阳奇眺嗟犹欠,付与他年稳上楼。
送吏部李侍郎东归得归字。唐代。苏颋。陌上有光辉,披云向洛畿。赏来荣扈从,别至惜分飞。泉溜含风急,山烟带日微。茂曹今去矣,人物喜东归。
丁未秋日旅食京师偶成咏物二首 其一。清代。王家枚。莫笑涂鸦到处忙,传来墨迹俨君王。霜高陇北淩飞白,叶下江南榻硬黄。赝本一时凭刊落,鸿才几辈奋翱翔。家书欲寄浑难说,为报平安在异乡。
送蒲州谢布衣三首 其一。明代。欧大任。青冥矫首向丹梯,鹳鹊楼前一杖藜。剑在中条藏不得,双龙寒挂洞门西。
送谭敬卿比部削籍西归。明代。安希范。分曹非夙契,抗疏偶同心。先后蒙严谴,相将及故林。新知乍倾盖,岐路忽沾襟。但使存吾道,何须叹陆沉。
蝶恋花·百丈游丝牵别院。清代。庄棫。百丈游丝牵别院。行到门前,忽见韦郎面。欲待回身钗乍颤,近前却喜无人见。握手匆匆难久恋。还怕人知,但弄团团扇。强得分开心暗战,归时莫把朱颜变。
奉和御製读后魏书。宋代。夏竦。高祖宽仁高,哀矜信有馀。严刑几尽措,黎庶获安居。旧法躬刊定,繁文再划除。既平财谒路,清白励簪裾。
口占奉期建安三月三。明代。汤显祖。排比新声接旧欢,重门初燕语春寒。心知日暮能留客,明月西园是建安。
秋华亭槜李鲜于伯几篆颜)。明代。释良琦。片玉山西境绝偏,秋华亭子最清妍。三峰秀割昆仑石,一沼深通渤澥渊。鹦鹉隔窗留客语,芙容映水使人怜。桂丛旧赋淮南隐,雪夜尝回剡曲船。北海樽中常潋滟,东山席上有婵娟。紫薇花照银瓶酒,玉树人调锦瑟弦。醉过竹间风乍起,吟行梧下月初悬。一声白鹤随归珮,何处重寻小有天。
得恭甫杭州书。清代。谢震。接来三月上旬书,读罢新诗感有余。《盐铁》漫听桓氏论,《治安》群笑贾生疏。参军蛮府嘲鸲鹆,措大荆州贱鲫鱼。壮志销沈只如此,相看白发己盈疏。
济宁闻召命写怀。明代。潘希曾。炉中药物箧中书,未足功夫岁暗徂。日月人间浑少暇,风云天上复相须。身犹抱病惭康济,年已知非强进趋。三载白楼尝一过,不堪临别却踟蹰。
谩成四十二首 其六。元代。马臻。萧萧野老发垂肩,家住湖西杜若烟。载得茭根入城卖,西风落日满归船。
寿盛东园八十一。明代。庞嵩。春水南来太乙船,偶逢南极会诸仙。丹回龙鼎三三转,数衍龟畴九九年。举案齐眉谐健老,称觞环膝舞翩跹。白云远隔红尘路,一枕华山自在眠。
西蜀江君骏卿不知自何处收得余二十二岁所。近现代。钱钟书。藏拙端宜付烬灰,累君收拾太怜才。坐知老物推排尽,一蟹争如一蟹来。
绿萼梅歌。宋代。陈著。君不见宣和艮岳绿萼梅,百花魁中此为魁。绛霄灯火不终夕,剪为荆薪燬为灰。又不见驻跸钱塘开聚景,此梅又花天宠幸。江神不才马飞渡,踏碎禁地花无影。两地百五十年余,花与国都相有无。谁知造物不尽意,尚留人间一种癯。山中佳人清似水,放开吟饕嚼花髓。我未见花得见诗,见诗便与花相似。且闻九月花已芳,奇观到眼诗为忙。腊前年后是正候,忽为秋光岂其常。大庾岭头炎瘴地,年年早开不为异。四明相去数千里,不应早花亦如此。吁嗟地气如车轮,自南而北知几春。如今所见到草木,不独飞鸟啼天津。梅乎梅乎本清绝,花如白玉枝如铁。矫矫胡为心亦随,不念从前傲霜雪。唐苑九月夸梨花,鹤林九月艳杜鹃。我欲梅根一酹酒,谨勿与彼争取非时妍。
寿州十咏·春晖亭。宋代。宋祁。涉园憇何处,道左荫华榱。幽寻乏朋往,胜晤徒自知。文禽弄不歇,惠风至无期。含情重徙倚,物色到霞霏。
次韵感春五首。宋代。黄庭坚。祁寒不可怨,天道自平分。及尔春风来,四肢有余温。丈夫力如虎,为人行灌园。椒兰工壅蔽,未可怨芳荪。寒鱼守穷辙,蒙呴一沫恩。一朝被湔祓,吹毛见瘢痕。
答王甫抚干和荆江亭韵。宋代。孙应时。剑郁气冲斗,球潜光媚川。丈夫自有在,时俗难为妍。钟期苟未逢,我琴不须弦。别路渺湖海,想思心炯然。
长信宫。唐代。田娥。团圆手中扇,昔为君所持。今日君弃捐,复值秋风时。悲将入箧笥,自叹知何为。
喜迁莺 送侯倅擢太仆丞。明代。陈霆。采菱风起。正一叶井桐,乍惊秋雨。马首红旗,鸥边画妨,光满白蘋洲渚。点点道旁涕泪,恋恋樽前笑语。伤离处,奈阳春有脚,湖山无主。堪喜三千路。身上红云,双佩春风里。紫塞防秋,彤廷立仗,马政会看兴举。汉遣属车陪从,周有命书付委。从今后,勋阶台阁,服章金紫。
晚晴。宋代。陆游。今年秋多阴,殊未决丰歉。时时云一片,复作雨数点。晚来晴颇牢,天宇碧如染,微风过林梢,斜日在山崦。农家筑场罢,竭作事收歛。贪睡吾可惭,斋扉昼常掩。
招颍昌曾存之。南北朝。邹浩。荆山汉水雪边春,满眼风流见古人。领略此心谁与尽,从容高义势难亲。静摇庵影竹如昨,清弄池光梅欲新。知子相忘忘未得,禅床推倒就车轮。
密县 其二。清代。何其超。峰峦城郭势参差,古地还来问具茨。烟火万家斜日晚,乱山乔木卓君祠。
忆秦娥·与君别。宋代。房舜卿。 与君别。相思一夜梅花发。梅花发。凄凉南浦,断桥斜月。 盈盈微步凌波袜。东风笑倚天涯阔。天涯阔。一声羌管,暮云愁绝。
次白门江上。明代。唐献可。十日无端学泛家,随缘诗酒坐星槎。汀头烟舞盘青鸟,江底光翻坠彩霞。浪激寒潮初破梦,月移子夜浅衔沙。长年快说东风急,吹落芦洲几里花。
次范药房韵题姜仲泽岩隐二首 其二。元代。曹伯启。夷夏同声咏息肩,车书万里旧山川。承明台阁诸贤在,甘分林丘养暮年。
余颇喜自制曲。初率意为长短句,然后协以律,故前后阕多不同。桓大司马云:“昔年种柳,依依汉南。今看摇落,凄怆江潭:树犹如此,人何以堪?”此语余深爱之。
渐吹尽,枝头香絮,是处人家,绿深门户。远浦萦回,暮帆零乱向何许?阅人多矣,谁得似长亭树?树若有情时,不会得青青如此!
长亭怨慢·渐吹尽。宋代。姜夔。余颇喜自制曲。初率意为长短句,然后协以律,故前后阕多不同。桓大司马云:“昔年种柳,依依汉南。今看摇落,凄怆江潭:树犹如此,人何以堪?”此语余深爱之。渐吹尽,枝头香絮,是处人家,绿深门户。远浦萦回,暮帆零乱向何许?阅人多矣,谁得似长亭树?树若有情时,不会得青青如此!日暮,望高城不见,只见乱山无数。韦郎去也,怎忘得、玉环分付:第一是早早归来,怕红萼无人为主。算空有并刀,难剪离愁千缕。