菩萨蛮·商妇怨。宋代。江开。春时江上帘纤雨。张帆打鼓开船去。秋晚恰归来。看看船又开。嫁郎如未嫁。长是凄凉夜。情少利心多。郎如年少何。
江开的这首词意在写是商妇的忧怨之情。
商妇问题,一直是诗词作者突出写的亮点。因为诗词作者都很重感情,同时又都鄙薄利欲,因而他们多愿意写这种作品。最有代表性的,是李益的《江南曲》:“嫁得瞿塘贾,朝朝误妾期。早知潮有信,嫁与弄潮儿。”诗中用“嫁与弄潮儿”的痴想表达商妇的痛苦,感情极其深刻哀切。在词的含蓄隽永方面,江开的这首词比不上李益的作品,但因为篇幅较长,因而对感情的剖析却更加细腻。
在章法安排上,这首词前半阕侧重叙事,后半阕侧重抒情,层次分明,条理清晰。上半阕描写商人的两次外出:“春时江上廉纤雨,张帆打鼓开船去。”
“秋晚恰归来,看看船又开。”“秋晚恰归来”一句表明曾中间回来过,但从“恰归来”和“船又开”来看间隔是极短暂的。因此,上半阕其实就是“朝朝误妾期”的生动描述。下半阕抒情,表露的是商妇情绪的三个方面:“嫁郎如未嫁,长是凄凉夜”倾诉守空房的孤独:“情少利心多”是对商人情薄的指责:“郎如年少何”感慨青春虚度。这首词,条理清楚,照应严密。比如,上半阕说“春时”出去,“秋晚”归来,一年中的大部分时间商妇是独守空房的,眼下“看看船又开”,不知归期在何日?这些描写,实际上就是“嫁郎如未嫁,长是凄凉夜”的最具体生动反映。上半阕中关于春去秋归的叙述,实际上是商人全年行踪的描写,而结尾处“郎如年少何”所抒发的青春短暂的感叹,就正是一年年青春虚度的必然结果。
这首《菩萨蛮》上、下两阕分工明确,但下片之情全来自上片,上片之事又处处含情。可谓布局极为精巧。
这首词也很讲究文辞。如:首句写别离的季节:“春时江上廉纤雨”,春天是人们易动感情的时候,在此时离别已叫人伤悲不已,加上“廉纤雨”(廉纤,是细微、纤微的意思),淅淅沥沥,自然更添无限凄清、哀凉。“秋晚恰归来”一句,用“秋晚”二字渲染萧飒的环境气氛,同时又成为主人公内心世界的写照。这一句说“秋晚恰归来”,下一句接写“看看船又开”,“恰”字同“又”字的配合,充分表达了主题,“看看”二字表露出女主人公在商人又将离去时的心理状态,使读者看到她,此时伤别的愁苦之情,极富形象性和表现力。又如,上半阕连用两次“开船”造成商人不断离去的气氛,下半阕中“嫁郎如未嫁”、“情少利心多”两句各自形成对照,对于揭示人物内心世界的情感,至为重要。
江开。江开(jiāng kāi),生卒年不详,字开之,号月湖,安徽省庐江县人。道光十五年(1835)举人,官陕西咸阳知县,诗、书、画皆精。主要代表作:《菩萨蛮·商妇怨》
咏雪。南北朝。吴均。微风摇庭树,细雪下帘隙。萦空如雾转,凝阶似花积。不见杨柳春,徒见桂枝白。零泪无人道,相思空何益。
病起至幽谷二首。宋代。王禹偁。□□□□□□家,中有流泉一道斜。列壑攒峰□□窕,茂林修竹翠交加。雨侵怪石苔生晕,水满平田稻放花。乘兴偶来心更适,归时灯火欲栖鸦。
詹阁学持国挽诗二首 其一。宋代。刘一止。元祐崇三舍,词场次第开。两科踰万士,一日见连魁。圭璧知难售,鹓鸾独晚陪。乱离身已老,不复梦东台。
纪事二十四首。。梁启超。华服盈盈拜阿兄,相从谭道复谈兵。尊前恐累风云气,更谱军歌作尾声。
观弈象棋。宋代。陈允平。阵势频分合,机锋互应酬。马飞关塞月,砲落汉天秋。不问知心友,翻成敌面仇。谁能劳胜负,独立大江流。
送温学士省亲三章。明代。霍韬。飞飞眉云,遥遥我思。我思伊何,随眉云移。眉云万里,可望不可携。飞飞眉云,及此秋期。感此秋期,惕我遐私。遐私伊何,我心秉彝。我心秉彝,同心式可推。飞飞眉云,望望西驰。望云西驰,我心迟迟。眉云驰我心矣,梧凤遗我好音矣。我心迟迟,圣学繄我,缉以熙矣。
十三绝句 其五。明代。王鏊。天子临江渡六军,长江无浪天无云。笑杀当年魏文帝,武夫空复有千群。
兰溪县女步道中。元代。王恽。豫樟蔽日无黄落,竹笋经霜更碧鲜。记取江南光景异,暖烟晴日是冬天。
访王伯穀。宋代。王野。流水方穷处,茅堂空自开。鸟啼春树绿,花发故人来。白日待将夕,青山去未回。题门吾岂敢,此意寄莓苔。
芦花。清代。徐庭翼。芦花冉冉弄斜晖,十月江天似雪飞。说与行人休践踏,好将收拾赠无衣。
淳熙癸卯钱伸东阳本。元代。方回。永和贞观晋沿唐,奉诏临摹老遂良。展转流传非一手,虎贲犹得似中郎。
后缓声歌(丙午都下感时作)。明代。阮自华。作山作峨嵋,作人为仲尼。峨嵋积霜雪,仲尼恒栗烈。清琴发云韺,蜩螳如沸羹。周公下贫愚,福缘终与俱。