倚秋千（寓好事近）。宋代。张辑。人在玉屏闲，逗晓柳丝风急。帘外杏花微雨，罩春红愁湿。单衣初试麹尘罗，中酒病无力。应是绣床慵困，倚秋千斜立。
《倚秋千（寓好事近）》是宋代张辑的一首诗词。下面是诗词的中文译文、诗意和赏析：
中文译文：
人在玉屏闲，逗晓柳丝风急。
帘外杏花微雨，罩春红愁湿。
单衣初试麹尘罗，中酒病无力。
应是绣床慵困，倚秋千斜立。
诗意：
这首诗描绘了一个倦怠的情景，诗人在秋千上倚靠着，享受着宁静的时光。他观赏玉屏上的景色，感受到清晨微风中婉转的柳丝。帘外飘来淅沥的杏花微雨，给春色增添了一丝忧愁的感觉。诗人穿着单薄的衣裳，初次尝试麹尘罗（一种轻薄的织物），然而酒病使他无力应对。他应该是病倒在绣床上，昏昏欲睡，倚靠在倾斜的秋千上。
赏析：
《倚秋千（寓好事近）》运用了丰富的意象描写，通过描绘自然景色和诗人的内心情感，展示了一种闲散、倦怠的境界。诗中的玉屏、柳丝、杏花微雨等细腻的描写，使读者能够感受到清幽宁静的氛围。同时，通过诗人的身体状态和内心感受，表达了一种疲惫和无力的情绪，增添了一丝忧愁的色彩。
诗词中有一些隐含的意象，如"玉屏"代表宫廷的环境，"麹尘罗"象征轻薄的衣裳，"绣床"则暗示了贵族生活的悠闲和奢华。这些意象的运用，对比了诗人的身份地位和他当前的无力和倦怠，体现了一种社会和个人生活的反差。
整体而言，这首诗以细腻的描写和深情的抒发，展现了一种闲散倦怠的情感，同时也反映了诗人对社会和个人境遇的反思。
和吴冲卿病中偶书呈诸同舍光时变卧疾。宋代。司马光。病来门不扫，秋草翳吾庐。弃置贤人酒，萧条长者车。冥迷床门蚁，润溽箧生鱼。药物从无继，箪瓢自有余。形神寂可吊，身世邈相疏。何事文园客，痟中亦著书。
银汉。清代。张秀端。耿耿淡横秋，银云影欲流。至今传渡鹊，终古隔牵牛。离思经年阔，波光入夜浮。仙槎如可汎，天路接瀛洲。
三乡驿楼伏睹玄宗望女几山诗，小臣斐然有感。唐代。刘禹锡。开元天子万事足，唯惜当时光景促。三乡陌上望仙山，归作霓裳羽衣曲。仙心从此在瑶池，三清八景相追随。天上忽乘白云去，世间空有秋风词。
晚步。唐代。刘得仁。野步晚悠悠，山光澹早秋。远空沦日脚，多稼没人头。古木蝉齐噪，深塍水慢流。幽居回不近，秋策却堪愁。
右军得示帖赞。宋代。岳珂。淳古有真味，不特见于结子。兹帖之名得示，纵摹倣於唐世，隐然犹有西晋之遗意。彼昌黎者，或肆讥议。谓以俗书趁姿媚，予未敢以为是。
龙洞春云。明代。唐璧。老龙潜迹已多时，吐出春云态度奇。变化未能成雨泽，祥光先为报昌期。
哭康裕卿五首 其三。明代。胡应麟。忽跨辽东鹤，谁瞻蓟北鸿。云山藜杖在，天地草堂空。陇树经时碧，原花著处红。终令石门谷，千古号愚公。
颂古三十一首。宋代。释安永。红炉起浪拍天飞，疾焰过风孰敢窥。任是三头并六臂，到此休夸第一机。
梧城七夕守道曾年兄招饮北楼。明代。邓云霄。燕京曾伴广寒游，还忆浔阳月下舟。桂籍弟兄元旧侣，梧城杯酒又新秋。风波失路谁青眼？岁月无情易白头。休倚危栏羡牛女，客星今夕亦绸缪。
踏莎行 其二。清代。俞士彪。眉翠轻匀，臂红微露。晓妆初罢窥朱户。玉床斜倚绣鸳鸯，珠帘半捲调鹦鹉。漠漠香尘，濛濛飞絮。行人惆怅频回顾。韆鞦过尽紫骝嘶，明朝认着垂杨路。
玉堂视篆送王学士赴南京。明代。陆釴。玉堂清迥似仙家，竹石丛中吏守衙。视篆只应成故事，汲泉还为浣陈砂。琪花夜静流金液，槐树春深集乳鸦。岂向东山长吏隐，北门犹待制黄麻。
积雪未晴正旦朝贺大庆殿口号八章。宋代。程公许。东西廊转面朝天，绯绿斓斑紫绶褰。万岁声中陪率舞，野麋终羡草芊绵。
绿丛篱菊点娇黄。过重阳。转愁伤。风急天高，归雁不成行。此去郎边知近远，秋水阔，碧天长。郎心如妾妾如郎。两离肠。一思量。春到春愁，秋色亦凄凉。近得新词知怨妾，无处诉，泣兰房。
江城子·绿丛篱菊点娇黄。宋代。高观国。绿丛篱菊点娇黄。过重阳。转愁伤。风急天高，归雁不成行。此去郎边知近远，秋水阔，碧天长。郎心如妾妾如郎。两离肠。一思量。春到春愁，秋色亦凄凉。近得新词知怨妾，无处诉，泣兰房。
出郭赴李缓山之约桓伊山下遇雨。明代。王夫之。葛衣疏透雨珠閒，习习轻风宿暑阑。白练半飞分木末，丹虹双绾擭云关。笛声恰在桓伊步，饭颗初逢杜甫山。珍重碧烟开玉镜，明宵何夕照双颜。
饮湖上初晴后雨二首·其一。宋代。苏轼。朝曦迎客艳重冈，晚雨留人入醉乡。此意自佳君不会，一杯当属水仙王。
题米南宫云山挂幅。宋代。魏了翁。漠漠云林小小山，谁家茅屋隐松间。石桥雨过天台远，采药仙人去未还。