蝶恋花(和杨济翁韵,首句用丘宗卿书中语)。宋代。辛弃疾。点检笙歌多酿酒。蝴蝶西园,暖日明花柳。醉倒东风眠永昼。觉来小院重携手。可惜春残风雨又。收拾情怀,长把诗僝僽。杨柳见人离别后。腰肢近日和他瘦。
这首诗词是辛弃疾所作,题为《蝶恋花(和杨济翁韵,首句用丘宗卿书中语)》。以下是对这首诗词的中文译文、诗意和赏析:
中文译文:
点检笙歌多酿酒。
蝴蝶西园,暖日明花柳。
醉倒东风眠永昼。
觉来小院重携手。
可惜春残风雨又。
收拾情怀,长把诗僝僽。
杨柳见人离别后。
腰肢近日和他瘦。
诗意:
这首诗以描绘春天景色和表达离别之情为主题。诗中通过描述春天的美景和酒宴的欢乐,以及与杨济翁的离别,表达了作者在时光流转中的感慨和离愁别绪。
赏析:
这首诗词以辛弃疾独特的笔法和感情表达著称。首句“点检笙歌多酿酒”描绘了欢乐的场景,人们饮酒作乐,笙歌声不绝于耳。接着,诗人用“蝴蝶西园,暖日明花柳”来描绘春天的景色,生动地展现了春日的美丽和生机。
诗的第三句“醉倒东风眠永昼”表达了作者的倦意和安逸之感,仿佛在温暖的春风中沉醉而眠。然而,随之而来的是离别之情,“觉来小院重携手”,诗人醒来时发现自己已经与杨济翁分别,只能空携思念之情。
最后两句“可惜春残风雨又,收拾情怀,长把诗僝僽”,表达了作者对春天逝去的遗憾和对离别的感慨,他将自己的情感整理成诗篇,不断地表达出来。
最后两句“杨柳见人离别后,腰肢近日和他瘦”,表达了诗人与杨济翁分别后的心情。他们离别后,诗人感到自己瘦弱不堪,腰肢消瘦,显示出对离别的痛苦和思念之情。
这首诗词通过对春天景色的描绘和对离别的表达,展现了作者辛弃疾敏锐的感受力和深沉的情感。同时,他巧妙地运用细腻的描写和自身的体验,将内心的感受融入其中,使读者能够共情并感受到作者的离愁别绪。
辛弃疾(1140-1207),南宋词人。原字坦夫,改字幼安,别号稼轩,汉族,历城(今山东济南)人。出生时,中原已为金兵所占。21岁参加抗金义军,不久归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。一生力主抗金。曾上《美芹十论》与《九议》,条陈战守之策。其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情,倾诉壮志难酬的悲愤,对当时执政者的屈辱求和颇多谴责;也有不少吟咏祖国河山的作品。题材广阔又善化用前人典故入词,风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。由于辛弃疾的抗金主张与当政的主和派政见不合,后被弹劾落职,退隐江西带湖。...
辛弃疾。辛弃疾(1140-1207),南宋词人。原字坦夫,改字幼安,别号稼轩,汉族,历城(今山东济南)人。出生时,中原已为金兵所占。21岁参加抗金义军,不久归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。一生力主抗金。曾上《美芹十论》与《九议》,条陈战守之策。其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情,倾诉壮志难酬的悲愤,对当时执政者的屈辱求和颇多谴责;也有不少吟咏祖国河山的作品。题材广阔又善化用前人典故入词,风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。由于辛弃疾的抗金主张与当政的主和派政见不合,后被弹劾落职,退隐江西带湖。
淮南看雪歌。宋代。陈杰。出门看雪一万里,闭门读书一万年。读书只读三皇后,看雪还太始前。洪蒙汉还初纪异,鍊石补天灰渗地,人虫森然盗元气。介鳞日深蹄迹多,阃抉垠开奈若何。千山忽绝万迳灭,宇宙鹘仑无璺裂。夜灯太极强披图,清晓长淮初见雪。丁宁莫遣风日分,暂时大地皆瑶琨,我尔一醉琼花樽。明朝山河各异色,独在书生头上白。
次韵徐秀才十首。宋代。陈造。向来孟浩然,醉眼高宇宙。清诗落京师,苏李欲束咮。蔗陇槎头鳊,未觉黄金富。纤钩饵暇蝇,但取浮阳嗅。
芳樽已办酬佳节,旧雨那堪长闷怀。望绝山阳虚命驾,坐忘颜巷独心斋。
清欢正拟群贤集,嘉话终传二美偕。今夜光辉须胜昨,赓吟颙俟刻磨崖。
中秋邀雪湖山庄玩月雨不至辱诗见贶次韵奉订前约。明代。谢迁。芳樽已办酬佳节,旧雨那堪长闷怀。望绝山阳虚命驾,坐忘颜巷独心斋。清欢正拟群贤集,嘉话终传二美偕。今夜光辉须胜昨,赓吟颙俟刻磨崖。
赠周胜濂校尉。清代。成鹫。三尺干邪照眼新,看看跃出古延津。龙伸蠖屈无双士,燕颔虬髯未老人。已有轻裘同昼锦,还将大树比灵椿。赠君一柄棕榈拂,留待功成抖战尘。
约欧阳令君登高 其二。明代。程敏政。预向家园拂径苔,令君相约此登台。须知不是寻常出,并作郊原问稼来。
赠祠部令狐郎中。唐代。马戴。官初执宪称雄才,省转为郎雅望催。待制松阴移玉殿,分宵露气静天台。算棋默向孤云坐,随鹤闲穷片水回。忽忆十年相识日,小儒新自海边来。
贵阳雅颂二十四首同翠渠作 其一 清平擒贼。明代。祁顺。清平山险阻,群贼恣吞噬。偷生同釜鱼,为害亦非细。谁能生擒之,都府兵有制。不须白堕杯,奚用市偷计。萑苻靡遗悔,宽猛实相济。
和刘柴桑。魏晋。陶潜。山泽久见招,胡事乃踌躇?直为亲旧故,未忍言索居。良辰入奇怀,挈杖还西庐。荒途无归人,时时见废墟。茅茨已就治,新畴复应畬。谷风转凄薄,春醪解饥劬。弱女虽非男,慰情良胜无。栖栖世中事,岁月共相疏。耕织称其用,过此奚所须。去去百年外,身名同翳如。
陪徐子仁宿瑀上人房。明代。金大车。平野千林雨,衰年七尺藤。独冲青嶂暑,来访白头僧。蔓草荒禅榻,虚堂耿佛灯。勿嫌山馆寂,长啸对孙登。
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看嵩洛有叹。唐代。白居易。今日看嵩洛,回头叹世间。荣华急如水,忧患大于山。见苦方知乐,经忙始爱闲。未闻笼里鸟,飞出肯飞还。
口技。清代。林嗣环。京中有善口技者。会宾客大宴,于厅事之东北角,施八尺屏障,口技人坐屏障中,一桌、一椅、一扇、一抚尺而已。众宾团坐。少顷,但闻屏障中抚尺一下,满坐寂然,无敢哗者。遥闻深巷中犬吠,便有妇人惊觉欠伸,其夫呓语。既而儿醒,大啼。夫亦醒。妇抚儿乳,儿含乳啼,妇拍而呜之。又一大儿醒,絮絮不止。当是时,妇手拍儿声,口中呜声,儿含乳啼声,大儿初醒声,夫叱大儿声,一时齐发,众妙毕备。满坐宾客无不伸颈,侧目,微笑,默叹,以为妙绝。未几,夫齁声起,妇拍儿亦渐拍渐止。微闻有鼠作作索索,盆器倾侧,妇梦中咳嗽。宾客意少舒,稍稍正坐。忽一人大呼:“火起”,夫起大呼,妇亦起大呼。两儿齐哭。俄而百千人大呼,百千儿哭,百千犬吠。中间力拉崩倒之声,火爆声,呼呼风声,百千齐作;又夹百千求救声,曳屋许许声,抢夺声,泼水声。凡所应有,无所不有。虽人有百手,手有百指,不能指其一端;人有百口,口有百舌,不能名其一处也。于是宾客无不变色离席,奋袖出臂,两股战战,几欲先走。忽然抚尺一下,群响毕绝。撤屏视之,一人、一桌、一椅、一扇、一抚尺而已。