金蕉叶。宋代。袁去华。沈烟篆曲。可庭轩、翠梧荫绿。挂晚景、寒林数幅。对冰盘莹玉。印枕娇红透肉。眼偷垂、睡犹未足。试纤手、清泉戏掬。看风动槛竹。
诗词：《金蕉叶》
沈烟篆曲。可庭轩、翠梧荫绿。
挂晚景、寒林数幅。
对冰盘莹玉。印枕娇红透肉。
眼偷垂、睡犹未足。
试纤手、清泉戏掬。看风动槛竹。
中文译文：
沈烟篆曲。可庭轩、翠梧荫绿。
夕阳映照下，庭院和翠梧树投下浓绿的阴影。
挂晚景、寒林数幅。
夜幕降临，寒冷的林木在霓虹灯光下显现出几幅景色。
对冰盘莹玉。印枕娇红透肉。
面对着冰冷的纱帐，宛如晶莹剔透的玉盘。枕头上留下了娇艳欲滴的红唇印记。
眼偷垂、睡犹未足。
眼睛偷偷低垂，仍未满足地继续入睡。
试纤手、清泉戏掬。看风动槛竹。
轻轻试探着手指，戏水的清泉在手中玩耍。观赏着风吹动庭院的竹子。
诗意与赏析：
这首诗词描绘了一个宋代的夜晚景象。诗人以细腻的笔触，将夕阳下庭院的景色描绘得栩栩如生。翠梧树的绿影在庭院中投下，与夕阳的余晖交相辉映，营造出一种宁静而美丽的氛围。
接着，诗人描述了夜幕降临后的景色，寒冷的林木在城市的霓虹灯光下显得更加冷冽。这种对比描写，表达了城市夜晚的寂静和冷漠。
诗中的冰盘、纱帐、枕头等细节描写，通过触觉和视觉的感受，增加了诗词的层次和韵味。纱帐如同冰盘一般冰冷，而枕头上的红唇印记则暗示着柔情和温暖。
最后两句描述了诗人的视觉和触觉体验。眼睛低垂，试图进入梦乡，但仍未能满足地继续醒着。诗人通过试纤手戏水的描写，表达了对清泉的亲近和对自然的喜爱。同时，诗人观赏风吹动庭院竹子的景象，展现出对自然风景的欣赏和对生活的热爱。
整首诗词通过细腻的描写和意象的运用，展现了夜晚的美丽和诗人内心的感受。同时，通过对自然景物的描绘，表达了诗人对自然的热爱和对生活的热情。这首诗词在情感和意境上给人以美的享受，展示了宋代诗人袁去华独特的艺术才华。
袁去华，字宣卿，江西奉新（一作豫章）人。生卒年均不详，约宋高宗绍兴末前后在世。绍兴十五年（公元一一四五年）进士。改官知石首县而卒。善为歌词，尝为张孝祥所称。去华著有适斋类稿八卷，词一卷，著有《适斋类稿》、《袁宣卿词》、《文献通考》传于世。存词90余首。...
袁去华。袁去华，字宣卿，江西奉新（一作豫章）人。生卒年均不详，约宋高宗绍兴末前后在世。绍兴十五年（公元一一四五年）进士。改官知石首县而卒。善为歌词，尝为张孝祥所称。去华著有适斋类稿八卷，词一卷，著有《适斋类稿》、《袁宣卿词》、《文献通考》传于世。存词90余首。
述怀五十三首 其二十四。明代。周是修。十载长安路，始出咸阳关。倦行吊今古，落日北邙山。山上何所有，万冢榛芜间。强半金井塌，朽骨露斑斑。人语狐兔走，烟景莽愁颜。多少英雄人，弃世不复还。贵贱共无主，叹息未应閒。
百四从妹挽词。宋代。楼钥。姊妹二十四，凋零余二人。他乡忽传讣，老子倍伤神。已叹嫠居久，何堪逆境频。佳城千里外，西望泪沾巾。
送刘克昌文显二首。宋代。赵蕃。驿使相看合寄梅，日边消息几时回。平生所积故已厚，九万不须风更培。
为伯卿题山水障子 其一。清代。朱景英。泉细静相求，山深静已古。真性得峥泓，幽人静无语。
福山寺。宋代。傅翼。隐隐晴空露翠微，也知深处有禅扉。几回待入烟霞去，只恐烟霞不放归。
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拟咏怀诗二十七首 其六。南北朝。庾信。畴昔国士遇，生平知己恩。直言珠可吐，宁知炭可吞。一顾重尺璧，千金轻一言。悲伤刘孺子，凄怆史皇孙。无因同武骑，归守灞陵园。
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宗人缄见过。宋代。宋庠。慈恩题墨七彫年，霰雪相逢倦客天。男子诣曹羞会课，秃瓮无版欲归田。爻占后笑馀艰象，书入穷愁有剩篇。闻道汉家求失职，可能梁甲信灰然。
长春花。宋代。释德洪。人间花亦有仙骨，卯酉发妆呼不醒。醉里那知更岁月，韵高班草卧空庭。
和阳。南北朝。张正见。玄泉开隧道，白日照佳城。一朝嗟此路，千载几伤情。秋气悲松色，凄风咽挽声。归云向谷晚，还柳背山轻。唯当三五夜，垄月暂时明。
高枕。宋代。陆游。高枕闲看古篆香，世间万事本茫茫。偶亡塞马宁非福？太察渊鱼恐不祥。每与诸儿论今古，常思百世业耕桑。危机正在黄金印，笑杀初心缪激昂。
邓纯彦家兰盛开见借一本 其四。宋代。李纲。纤纤碧叶浅黄花，暗淡香飘物外家。培壅莫教摧露下，春风岁岁长灵芽。