蝶恋花(东堂下牡丹,仆所栽者,清明后见花)。宋代。毛滂。三叠阑干铺碧瓦。小雨新晴,才过清明后。初见花王披衮绣。娇云瑞日明春昼。彩女朝真天质秀。宝髻微遍,风卷霞衣皱。莫道东君情最厚。韶光半在东堂手。
《蝶恋花(东堂下牡丹,仆所栽者,清明后见花)》是一首宋代的诗词,作者是毛滂。下面是诗词的中文译文、诗意和赏析:
中文译文:
三叠阑干铺碧瓦。
小雨新晴,才过清明后。
初见花王披衮绣。
娇云瑞日明春昼。
彩女朝真天质秀。
宝髻微遍,风卷霞衣皱。
莫道东君情最厚。
韶光半在东堂手。
诗意:
这首诗描绘了一个东堂下牡丹花的景象。在小雨过后的清晨,牡丹花初次开放,它们披着华丽的花瓣,像是花中的王者。细雨洗净了春天的尘埃,娇媚的云彩和温暖的阳光照耀下,牡丹花显得格外明艳动人。花中的女子宛如仙子般美丽,头上的宝髻微微散乱,衣裙在风中飘动,展现出婀娜多姿的姿态。诗人告诉我们,不要说东君对牡丹的深情最为深厚,因为这美丽的时光几乎完全在东堂的手中。
赏析:
这首诗以简洁明快的语言描绘了牡丹花的美丽景象,通过对花朵、云彩和阳光的描绘,展现出了春天的明媚和生机。诗中所描述的牡丹花具有娇艳夺目的特点,被赋予了女子的美丽形象,形成了鲜明的对比。诗人以牡丹花为媒介,表达了对美的追求和对时间流逝的感慨。诗的最后两句暗示东堂主人的力量和掌控,将韶光与人的生命联系在一起,表达了对时光流转的思考和对生命短暂性的感慨。
这首诗词运用了生动的描写和抒情的语言,以简练的篇幅表达了对美的追求和对时光流逝的思考,展现了宋代诗人对自然和人生的独特感悟。
毛滂(1056——?约1124), 字泽民,衢州江山石门(今浙江衢州)人。北宋词人。生于“天下文宗儒师”世家。父维瞻、伯维藩、叔维甫皆为进士。他自幼酷爱诗文词赋,北宋元丰二年(1079),与西安(今浙江衢州)赵英结为伉俪。毛滂诗词被时人评为“豪放恣肆”,“自成一家”。元祐四年(1089)所作《惜分飞·富阳僧舍代作别语》小词结尾“今夜山深处,断魂分付潮回去”,南宋周辉认为含蓄情醇“语尽而意不尽,意尽而情不尽”。有《东堂集》十卷和《东堂词》一卷传世。...
毛滂。毛滂(1056——?约1124), 字泽民,衢州江山石门(今浙江衢州)人。北宋词人。生于“天下文宗儒师”世家。父维瞻、伯维藩、叔维甫皆为进士。他自幼酷爱诗文词赋,北宋元丰二年(1079),与西安(今浙江衢州)赵英结为伉俪。毛滂诗词被时人评为“豪放恣肆”,“自成一家”。元祐四年(1089)所作《惜分飞·富阳僧舍代作别语》小词结尾“今夜山深处,断魂分付潮回去”,南宋周辉认为含蓄情醇“语尽而意不尽,意尽而情不尽”。有《东堂集》十卷和《东堂词》一卷传世。
席上答微之。唐代。白居易。我住浙江西,君去浙江东。勿言一水隔,便与千里同。富贵无人劝君酒,今宵为我尽杯中。
白金小还丹歌 其八。唐代。罗公远。一黄二白,三铢两作。养至满蟾,生其高鹤。事忌他非,道身自乐。传受非人,天殃地虐。
偶书二首 其二。元代。王冕。闻鸡何用舞,对酒且高歌。湖海情如故,风霜老奈何。相交知己少,入梦好山多。玩世能成癖,纷纷事已讹。
丰城道中。明代。梁有誉。风烟杳无际,孤棹去悠悠。多病长为客,思乡况属秋。树围平野阔,江涌众山浮。却望云中雁,缄书寄远愁。
三林海上即事。清代。孙元衡。天外何争半日停,暂将蜑室作邮亭。雾沈秋嶂晓风毒,雨过海滩云气鯹。万里浪边来视事,一条沙外去扬舲。重阳节近休回首,那得登台醉不醒!
菩萨蛮 盼信。清代。钱贞嘉。窗前风竹敲寒玉。回文不寄飞鸿足。立尽小花廊。归鸦影过墙。新诗和恨续。徙倚红阑曲。尘积旧琵琶。羞歌玉树花。
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九月八日。唐代。司空图。已是人间寂寞花,解怜寂寞傍贫家。老来不得登高看,更甚残春惜岁华。
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题王文孺臞庵。宋代。向子諲。仙翁五十鬓犹青,高卧柴门昼亦扃。茅舍已忘钟鼎梦,蒲轮休过薜萝亭。阴森门巷先生柳,寂寞江天处士星。晚岁田间农事了,闲钞宁戚相牛经。
扬州全盛,往事今何处。帆锦两明珠,罥蔷薇、月中嬉语。朱衣白面,公子似神仙,登云屿。临烟渚。狂醉成怀古。
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蓦山溪(和王定国朝散忆广陵)。宋代。晁补之。扬州全盛,往事今何处。帆锦两明珠,罥蔷薇、月中嬉语。朱衣白面,公子似神仙,登云屿。临烟渚。狂醉成怀古。兰舟归后,谁与春为主。吟笑我重来,倚琼花、东风日暮。吴霜点鬓,流落共天涯,竹西路。高阳侣。魂梦应相遇。