山行·布谷飞飞劝早耕。清代。姚鼐。布谷飞飞劝早耕,舂锄扑扑趁春晴。千层石树遥行路,一带山田放水声。
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开头两句用形象而整饬的对仗句式刻画两种鸟儿的活动,为写春耕营造一种正当其时的氛围。布谷鸟即杜鹃,是人们再熟悉不过的,它在南方春天耕种季节鸣叫,它“播谷播谷”的叫声听上去就像在催人种谷一样,所以叫布谷鸟。一“劝”字,将布谷鸟的叫声人格化,形象生动而富有情味。舂锄即白鹭,它也是江南常见的一种鸟类,全身雪白,两腿细长,喜欢在水田与河边活动。这种鸟在水中起飞,很远就能听到翅膀打水的“扑扑”的声音,当它们成群地在清澈的水边、绿色的山野、湛蓝的碧空飞翔时是很美的,所以杜甫留下了“一行白鹭上青天”千古佳句。该诗中,作者着一“趁”字,同样将舂锄人格化,好像它明白风和日丽的大好春光转瞬即逝似的,因此要抓紧时间一展风姿。可以说,春耕期间山间这两种鸟的活动,既将春天的山乡点染得生机勃勃,又为下文写春耕营造了浓浓的氛围。
第三句写扣题发挥,从仰望的角度写山路之陡峭曲曲。从山下向上望去,只见山路盘旋而上,被层层叠叠的树木和岩石遮断阻隔,有时又露出那么一小段,就这样时断时续,蜿蜒而上,层层盘旋,越盘越高,越高越细。作者以细腻的笔触,巧妙的视角,将江南山路的特点形象地表现出来了,也凸显了山乡生活的大背景。同时,又暗扣了一“行”,暗写了诗人沿山路而上,边登山边欣赏的情形,给人以无穷的想象和回味。如果没有这一句,那么最后通过山田放水声写春耕也就没有依据了。
最后一句是全诗的主旨所在,写的是山乡农民放水播谷的繁忙景象。诗人关注的是山乡的春耕,此时终于凸现出来了。这时,诗人已经来到了山上。低头俯瞰,只见山下斜坡上面层层如梯的水田平整如镜,在阳光的反射下,带子似的一道道绕在山间;从梯田方向正传来汩汩的放水声。由放水声可以想见农民们巳开始播种稻谷,繁忙的春耕就此拉开序幕。至此,首句布谷鸟的劝耕得到了呼应,全诗的主旨得到了凸显,诗人山行之始就带有的欣喜之情更是溢于言表。作者本来就热爱自然,本来就对与自然融为一体的农村生活极为欣赏,当自然景物已经和人们生活和谐地融为一体时,诗人怎能不由衷地赞美和歌唱呢?
该诗写山行所见所闻,构思巧妙,剪裁得体,卒章显“志”,语言清新雅丽,没有冗辞赘语。桐城派主张的“雅洁”和反对“冗辞”,从这里可见一斑。
参考资料:
1、元明清诗鉴赏辞典(上海辞书出版社)第1265页
姚鼐(nài)(1731~1815)清代著名散文家,与方苞、刘大櫆并称为“桐城三祖”。字姬传,一字梦谷,室名惜抱轩(在今桐城中学内),世称惜抱先生、姚惜抱,安徽桐城人。乾隆二十八年(1763)中进士,任礼部主事、四库全书纂修官等,年才四十,辞官南归,先后主讲于扬州梅花、江南紫阳、南京钟山等地书院四十多年。著有《惜抱轩全集》等,曾编选《古文辞类纂》。...
姚鼐。姚鼐(nài)(1731~1815)清代著名散文家,与方苞、刘大櫆并称为“桐城三祖”。字姬传,一字梦谷,室名惜抱轩(在今桐城中学内),世称惜抱先生、姚惜抱,安徽桐城人。乾隆二十八年(1763)中进士,任礼部主事、四库全书纂修官等,年才四十,辞官南归,先后主讲于扬州梅花、江南紫阳、南京钟山等地书院四十多年。著有《惜抱轩全集》等,曾编选《古文辞类纂》。
郊庙歌辞·享龙池乐章·第七章。唐代。苏颋。西京凤邸跃龙泉,佳气休光镇在天。轩后雾图今已得,秦王水剑昔常传。恩鱼不似昆明钓,瑞鹤长如太液仙。愿侍巡游同旧里,更闻箫鼓济楼船。
巫山十二峰。宋代。阳枋。心与巫山异境融,危岑天际骇奇峰。苍茫草木晴云外,有似乘鸾跨鹤踪。
次韵秦观秀才见赠秦与孙莘老李公择甚熟将入。宋代。苏轼。夜光明月非所投,逢年遇合百无忧。将军百战竟不侯,伯郎一斗得凉州。翘关负重君无力,十年不入纷华域。故人坐上见君文,谓是古人吁莫测。新诗说尽万物情,硬黄小字临黄庭。故人已去君未到,空吟河畔草青青。谁谓他乡各异县,天遣君来破吾愿。一闻君语识君心,短李髯孙眼中见。江湖放浪久全真,忽然一鸣惊倒人。纵横所值无不可,知君不怕新书新。千金敝帚那堪换,我亦淹留岂长算。山中既未决同归,我聊尔耳君其漫。
送路起部考绩北上。明代。王世贞。龙文舒郁浡,鹤骨挺昂藏。使节冰霜劲,留垣日月长。仓曹人物志,国计度支郎。早晚山公启,高名满建章。
居厚弟示和诗复课十首。宋代。刘克庄。身如齐客脱秦关,回首危途毒虺蟠。宿昔立螭曾柱下,即今叱犊且田间。迂疏素不工栀貌,老丑安能竞蕣颜。自笑此翁犹矍铄,与云俱出鸟俱还。
绛都春 同赵次闲周澹岩叶小谱登江声帆影阁。清代。姚燮。雨晴碧窈。恁凄楚客里、闲愁难扫。翠断画栏,不似年时珠帘绕。横江一带伤心草。漫春意、徐徐催到。两三帆影,回烟转水,特迎斜照。缥缈。家山一点,越州远望眼、西陵遮了。奈忍听伊,林影疏疏啼新鸟。韶华容易天涯老。问俊侣、飘零多少。休题琼琯金卮,那回怀抱。
仓使和诗出奇不穷再次韵四首 其四。宋代。刘克庄。公似长松特秀冬,青蒿安敢与松同。高于岱顶谁曾览,远若河源未易穷。历块岂无追电骏,步虚疑有架天虹。吾诗直犹砖抛耳,载宝而归所得丰。
暮春久雨作。唐代。齐己。积雨向春阴,冥冥独院深。已无花落地,空有竹藏禽。檐溜声何暴,邻僧影亦沈。谁知力耕者,桑麦最关心。
夏日杂兴七首 其六。明代。刘基。夏至阴生景渐催,百年巳半亦堪哀。葺鳞不入龙螭梦,铩羽何劳燕雀猜。雨砌蝉花粘碧草,风檐萤火出苍苔。细观景物宜消遣,寥落兼无浊酒杯。
段元衡出示与晦翁九日登紫霄峰诗及手帖并及。宋代。赵蕃。文章定价如金玉,入手可知高与低。今代师儒晦庵老,许君先达并江西。
无题六首 其四。清代。王希玉。门前车马喧非我,憎未忘情爱更痴。无那众生迷义谛,好从太始證心期。蜂房蚁舍相凌突,马褐牛衣有等差。化翮笼樊霞举易,可怜根性更难移。
还乡杂诗。近现代。钱钟书。索笑来寻记几回,装成七宝炫楼台。譬如禁体文章例,排比铺张未是才。
东坡在惠州窘于衣食以重九近有樽俎萧然之叹。宋代。赵蕃。閒居起常早,倦巾首如蓬。偶繙西都书,意外文字工。清名谁为高,凛凛惟楚龚。当时岂无人,罕与二子同。乃知土生世,不贵侯籍通。九原如可作,何惮执鞭从。