过江心寺。宋代。葛绍体。寺带长江山作围，塔峰相对立涟漪。好风吹浪舟行急，正是午潮初长时。
《过江心寺》是宋代葛绍体创作的一首诗词。这首诗描绘了一幅在长江边的心寺景象，通过描写江水、寺庙和自然景观，表达了作者内心的感慨和思考。
诗词以长江和山峰作为寺庙的环绕，展现了一种宏伟壮丽的景观。寺庙矗立在江边，与高耸的塔峰相对，形成了一幅壮丽的画面。江水荡漾起涟漪，仿佛在娓娓诉说着某种沉思和情感。这种景色在诗中被描绘得生动而优美。
诗词中的"好风吹浪舟行急"表现了江风的猛劲，给人以紧迫感和激情。午潮初长的时刻正是潮水逐渐涨起的时候，这一景象更加突出了江水的湍急和气势。
整首诗以景物为线索，通过描写寺庙、江水和天气变化，表达了作者的内心感受。它展现了自然界的壮丽和力量，同时也暗示了人生的短暂和变幻。作者通过观察外部世界，唤起读者对生命和人生的思考。
这首诗词以其独特的意象和精湛的描写技巧，创造了一种恢弘而深邃的氛围。它以简洁明快的语言，将自然景物与人情交融在一起，让读者在欣赏景色的同时，也感受到了诗人内心的喜悦和思索。这种融合了自然景观与情感表达的手法，使得《过江心寺》成为一首令人赏心悦目的佳作。
题西庵寺。宋代。张士逊。西庵深入西山里，算得当年少客游。密密石丛盘小径，涓涓云窦泻寒流。松皆有节谁青盖，僧尽无心也白头。欲刷粉牌书姓字，调卑官冗不堪留。
上丞相寿。宋代。戴栩。古为要镇及边城，祗在深谋不在兵。庙算何曾有遗策，将臣容易欲要名。弱翁持重羌还服，裴度经营蔡自平。靖定规模天广大，会须混一到神京。
投郑先辈。唐代。杜荀鹤。匣中长剑未酬恩，不遇男儿不合论。闷向酒杯吞日月，闲将诗句问乾坤。宁辞马足劳关路，肯为渔竿忆水村。两鬓欲斑三百首，更教装写傍谁门。
祁奕远至钱塘。明代。毛先舒。一水中分越岸沙，春鸿消息路偏赊。别来何处搴芳杜，相见依然感鬓华。阮籍垆边堪避世，王尼车上便为家。对君却掩三年泪，苦竹城头起暮笳。
借马简赵驸马。明代。薛瑄。鞲来白马锦鞍鞯，骑向天街送表笺。霜鬣萧萧频揽辔，银蹄剥剥不须鞭。满身香汗生微雪，一路清风散晓烟。有马借人今复见，神京戚里最称贤。
先几吟。宋代。邵雍。先几能识是吾侪，慎勿轻为世俗咍。把似众中呈丑拙，争如静里且谈谐。奇花万状皆输眼，明月一轮长入怀。似此光阴岂虎过，也知快活作人来。
送照禅人之湖南。宋代。释正觉。衡岳迎秋翡翠瘦，潇湘漾风瑠璃皴。夜船载月急如箭，归去来兮休问津。
春夜宴伯颖元帅宅题云林茆屋图。明代。蓝智。高堂华烛延宾客，叠嶂层崖写秋色。五老天寒楚树青，九疑日暮湘云白。茆屋溪头何处村，长林无人啼鸟闻。岚侵山市昼冉冉，叶坠霜野晴纷纷。清夜高城雷雨作，将军置酒相娱乐。月黑蛟龙起洞潭，山荒虎豹依丛薄。少年爱画颇入神，时危思与烟霞亲。故园不归湖上宅，春树长忆江东人。我本东门饭牛者，短衣破帽南山下。惊看戎马扰边疆，甘与渔樵放中野。将军黄金双虎符，临边自合思捐躯。两淮氛祲尚满眼，明堂梁栋须人扶。酒酣起舞心激烈，木末悲风动萧瑟。雪尽蓬莱春正深，麟阁丹青纪勋业。梯山航海趋皇都，修文偃武歌唐虞。一丘一壑尚可得，为君重赋云林图。
浣溪沙 其三。清代。冯煦。琼岛冥冥隔雾中。兰桡去后绿波空。旧湔裙处一相逢。化鹤千年无翼返，灵犀一点有心通。莫将消息误东风。
题雪浪庵。清代。侯文熺。径曲门何处，寻声一磬寒。浪翻青嶂里，雪拥白云端。禅定香初尽，春深花木阑。名山谁许占，断送破蒲团。
终日。宋代。陈允平。终日怀人凭曲栏，余阴未放客衣单。只缘二月风光澹，别作一般天气看。梅粉有香销夜雨，柳丝无方受春寒。闲情漠漠难拘管，自逐轻鸥下急滩。
春雨三首 其一。清代。缪徵甲。江南有客罢寻芳，烟罩楼头水满塘。日日乍寒还乍暖，丝丝难织亦难量。早催风信三番过，为送云行一夜忙。此际濡毫应五色，借他春气入文章。
宿夏庄。元代。范梈。阴晴知何如，开户月满地。主家种长榆，竟夕薰风至。半生朝市踪，颇负山林意。及兹登览馀，亦复缠世累。疏篱临大道，嘶马骇童稚。众卧复离披，踌躇独无寐。江山转寥落，星斗亦联缀。丈夫十载间，岂独铅椠事。
同姬人饮酒竟日得诗五章 其五。清代。姚燮。惜无明月光，来照此时影。乍有绵绵香，得气似藻荇。万喧归一恬，初夜极清耿。残雨飘梧枝，玉屑溅苔井。漻漻太古天，疑非坐人境。引慧无滞谈，诗意颇资领。