和卓廷瑞赠诗之韵四绝。明代。陈淳。我愧年几六十秋，时华虚度事优柔。头云皓矣未闻道，深藉磨砻与勿休。
《和卓廷瑞赠诗之韵四绝》是宋代陈淳创作的一首诗词。以下是它的中文译文、诗意和赏析：
译文：
我感到惭愧，岁月已过六十秋，
光阴虚度，事务上犹豫不决。
头顶的云彩晴朗明亮，却未曾听闻真正的道理，
我深深地沉浸在琐碎的琢磨中，不曾停息。
诗意：
这首诗表达了作者对自己年岁的感慨和自省。他认为自己已经度过了六十个秋天，但却觉得时光虚度，自己的事务处理上常常犹豫不决。作者看到头顶的云彩明亮洁白，但却没有真正领悟到人生的真谛和道理，反而一直沉浸在琐碎的事务中，无法停下来。
赏析：
这首诗以简洁的语言表达了作者对自己年岁的反思和追问。作者感到惭愧，意味着他对自己的生活状态感到不满。他认为自己已经度过了六十个秋天，但觉得时光虚度，没有充实的事物填充其中。作者提到自己在事务上犹豫不决，暗示了自己在抉择和决策上的迟疑和优柔寡断。他看到头顶的云彩皓白明亮，但却未能领悟到人生的真正道理，暗示了作者对于人生意义的思考和追寻。最后一句表达了作者深陷于琐碎的琢磨中，没有停下来的意思，也暗示了他对于停下来思考和反省的呼唤。
整首诗通过简明扼要的表达，传达了作者对于自身状态的反思和对于人生意义的探索。它让读者深思自己的生活，是否也陷入了相似的迟疑和优柔之中，是否也需要停下来思考和寻找真正的价值和道理。
陈淳，1483年生，1544年逝世（另一种说法是1482—1539），长洲（今江苏苏州）人。字道复，后以字行，更字复甫，号白阳，又号白阳山人。他的有些作品，所画质朴，可以看出受沈周画法的影响， 从他现存作品中即可见风格和用笔，既能放得开，又能收得住。在绘画史上，陈淳与徐渭并称为“白阳、青藤”， 陈淳的绘画当属文人隽雅一路的，即“白阳”一派画家。...
陈淳。陈淳，1483年生，1544年逝世（另一种说法是1482—1539），长洲（今江苏苏州）人。字道复，后以字行，更字复甫，号白阳，又号白阳山人。他的有些作品，所画质朴，可以看出受沈周画法的影响， 从他现存作品中即可见风格和用笔，既能放得开，又能收得住。在绘画史上，陈淳与徐渭并称为“白阳、青藤”， 陈淳的绘画当属文人隽雅一路的，即“白阳”一派画家。
二月初晴题淦西居人楼壁。元代。郭钰。老去才名久退潜，楼前晴景逐人添。云连野树深藏径，风捲溪花乱入帘。远信忽传闽徼外，閒愁尽挂楚山尖。春光流转曾相识，独怪经年雪满髯。
清平乐·夏日游湖。宋代。朱淑真。恼烟撩露。留我须臾住。携手藕花湖上路。一霎黄梅细雨。娇痴不怕人猜。随群暂遣愁怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。
初晴过孔先生园居得泥字。明代。葛一龙。一雨百忧集，好山空杖藜。偶从樵采去，言访石林栖。屋角蜘蛛网，檐牙燕子泥。留欢对新旭，不道夕阳西。
山行。宋代。王安石。出写清浅景，归穿苍翠阴。平头均楚制，长耳嗣吴吟。暮岭已佳色，寒泉仍好音。谁同此真意，倦鸟亦幽寻。
田园偶兴。宋代。高质斋。绕檐风景接崆峒，生计年年乐岁丰。布谷声传红杏雨，□□调起绿杨风。桑麻远近千村里，禾黍高低一望中。每与邻翁相庆社，醉歌不惜酒樽空。
春夜书怀。宋代。释绍嵩。海内艰难各饱更，鬓毛宁与化工争。春宵思极兰灯暗，晓角初吹客梦惊。壮思不逢韩吏部，绝交益愧孔方兄。到头诗卷须藏却，薄饭粗缯老此生。
宿长湖尾。宋代。邓深。古木侵沙路，柴门引竹篱。山低秋水阔，天远夕阳迟。杳杳来鸿雁，翩翩下鹭鹚。渔舟何处宿，横笛未休吹。
爱闲能有几人来。松下独徘徊。清虚冷淡神仙事，笑名场、多少尘埃。漱齿石边危坐，洗心易里舒怀。
划然长啸白云堆。更待月明□。一瓢春水山中饮，喜无人、踏破苍苔。开了桃花半树，此游不是天台。
风入松（与王彦常游会仙亭）。宋代。张炎。爱闲能有几人来。松下独徘徊。清虚冷淡神仙事，笑名场、多少尘埃。漱齿石边危坐，洗心易里舒怀。划然长啸白云堆。更待月明□。一瓢春水山中饮，喜无人、踏破苍苔。开了桃花半树，此游不是天台。
张转运席上。宋代。宋祁。偃藩多式宴，佳雪屡飘霙。意感年将尽，欢容酒剩行。伊公调鼎乐，羊祜衣裘轻。况属輶轩暇，须容心赏并。
浣溪沙 七夕。明代。沈宜修。落日妆成罢锦梭。步摇仙佩紫云罗。银河风静出金珂。青鹊妆催眉月小，紫鸾彩簇步云多。双栖玉树笑嫦娥。
海中醉题时雷雨初霁天水相接也。宋代。陆游。羁游那复恨，奇观有南溟。浪蹴半空白，天梁无尽青。吐吞交日月，澒洞战雷霆。醉後吹横笛，鱼龙亦出听。
题萧岳英常州草蛊轴，盖尽师之女朱氏之笔二。宋代。杨万里。常州草蛊天下奇，女郎新样不缘师。未应好手传轮扁，便恐前身是郭熙。