送瘳子晦倅湖还别四绝。明代。陈淳。紫阳门户耸参天,骈往纷来几计千。谁立脚跟老弥笃,立溪原上有深传。
《送瘳子晦倅湖还别四绝》是宋代诗人陈淳的作品。这首诗通过描绘紫阳门的壮丽景象,表达了离别之情和对友谊的思念之情。
诗词的中文译文如下:
紫阳门户耸参天,
骈往纷来几计千。
谁立脚跟老弥笃,
立溪原上有深传。
诗意和赏析:
这首诗以紫阳门为背景,以壮丽的景象开篇。紫阳门是宫殿的大门,高耸入云,给人一种庄严肃穆的感觉。接着,诗人描述了人们来来往往、纷纷扰扰的场景,形容了离别之情的普遍存在。这里的"骈往纷来几计千"意味着无数的离别和相聚,生活中的离合悲欢不断。
在第三句中,诗人提到了一个人名,"老弥笃"。据推测,这可能是诗人与友人之间的别称或昵称。"立脚跟"一词表达了友谊的持久和深厚,暗示了诗人与这位友人之间的情谊久长。最后一句"立溪原上有深传"则暗示着友人在立溪原上有许多深刻的传闻或消息。
整首诗通过对紫阳门的描绘和对离别之情的表达,展现了友情的珍贵和离别的痛苦。诗人通过细腻的描写和隐晦的表达,将情感与景物相结合,使读者在感受美景的同时,也能感受到离别的心情和对友人的思念之情。这种情感的交融和意境的营造,使得这首诗具有深刻的诗意和感人的美感。
陈淳,1483年生,1544年逝世(另一种说法是1482—1539),长洲(今江苏苏州)人。字道复,后以字行,更字复甫,号白阳,又号白阳山人。他的有些作品,所画质朴,可以看出受沈周画法的影响, 从他现存作品中即可见风格和用笔,既能放得开,又能收得住。在绘画史上,陈淳与徐渭并称为“白阳、青藤”, 陈淳的绘画当属文人隽雅一路的,即“白阳”一派画家。...
陈淳。陈淳,1483年生,1544年逝世(另一种说法是1482—1539),长洲(今江苏苏州)人。字道复,后以字行,更字复甫,号白阳,又号白阳山人。他的有些作品,所画质朴,可以看出受沈周画法的影响, 从他现存作品中即可见风格和用笔,既能放得开,又能收得住。在绘画史上,陈淳与徐渭并称为“白阳、青藤”, 陈淳的绘画当属文人隽雅一路的,即“白阳”一派画家。
游西塔寺分韵得异字。宋代。谢逸。天刑不可解,何以补我劓。同访老比丘,步至城南寺。脱冠饭其腹,咀嚼风雨驶。四壁吼怒雷,稍稍众客睡。而余与汪侯,敬咨第一义。山僧笑不答,饮食自知味。岂无一樽酒,把盏得竟醉。不知虚静中,自有无穷意。赋诗非不工,聊以助游戏。莫学玉川子,弄笔嘲同异。
过建隆寺访友。清代。显应。鹿苑凋残久,登临法界宽。孤云穿竹细,宿鸟出林寒。井废泉何在,花深露未乾。断碑横蔓草,剥落有谁看。
虞美人。唐代。无名氏。春风吹到深深院。添个人针线。莫言生女不妒儿。□□二郎不做、有门楣。一家姊妹盈盈地。兄弟同欢喜。彩丝从此不须添。看取碧纱帐内、有人牵。
东庄。明代。鲁铎。窗外群峰远更佳,吾庐自可号山家。飞来好鸟寻常语,移种新丛次第花。木客每因求石蜜,贩夫频到送溪茶。不妨兼有渔翁乐,秋水东湖一钓槎。
疏山舟中联句。宋代。白玉蟾。山影卧寒碧,波光摇虚空。棹凌千顷月,帆鼓一天风。列岸万丝柳,遥岑数粒松。诗魂混雁鹜,草圣惊鱼龙。梦断江楼笛,吟馀烟寺钟。电华飞我剑,虹晕挂吾弓。清啸骑汗漫,朗吟泛冥濛。谁云泽国小,乐亦在其中。
题梅竹卷 其四。明代。何乔新。霜华簌簌暗香浮,万颗明珠夜不收。几度披图吟兴远,恍如水部在扬州。
咏史十五首 其七 弘基。明代。陶安。主君阴事在初年,迎敌金光战最先。柏壁岭西皆大捷,始终名位保双全。
秋夜不寐二首 其二。清代。张洵佳。愁怀欲遣乱如丝,转侧中宵只自知。才听隔房儿女话,鼾声继起不多时。
寄洪驹父戏效其体。宋代。谢逸。令尹吴楚豪,奇胸开八窗。人物秀春柳,诗句妙澄江。筑室名壁阴,凿牖延朱光。呻吟六艺学,心醉倚胡床。毛锥摘秋颖,茧纸截水苍。浑洒有能事,著勋翰墨场。翼翼鲁泮宫,国士徵无双。行且职教事,儒风成一邦。
龙泉东下却寄孙员外。唐代。罗隐。縠江东下几多程,每泊孤舟即有情。山色已随游子远,水纹犹认主人清。恩如海岳何时报,恨似烟花触处生。百尺风帆两行泪,不堪回首望峥嵘。
云阻郑陆桥。清代。汪怡甲。无端雨雪阻归舟,绝少知心解客愁。记得临行慈母语,寒衣未就莫勾留。
寄孙元忠 其十三。宋代。孔平仲。秋水浮阶溜决渠,啼猿僻在楚山隅。白沙翠竹江村暮,斗酒新诗终日疏。男儿生不成名身已老,但话夙昔伤怀抱。客至从嗔不出迎,逢迎少壮非吾道。
游光禄史巽仲宅溪山不值光禄。明代。顾璘。咫尺千峰聚,周回一水通。壶悬蓬阆界,槎犯斗牛宫。野竹排云碧,溪花傍雪红。无劳见安道,幽兴自难穷。