三眠柳。宋代。谢子才。万丝缫绿费春工，斜倚阑干枕晓风。两被流莺惊梦觉，依前睡趁海棠红。嫩叶吹风不自持，浅黄微绿映清池。玉人未识分离恨，折向堂前学画眉。
三眠柳
万丝缫绿费春工，
斜倚阑干枕晓风。
两被流莺惊梦觉，
依前睡趁海棠红。
嫩叶吹风不自持，
浅黄微绿映清池。
玉人未识分离恨，
折向堂前学画眉。
中文译文：
无数条嫩绿的柳丝被来春的春风细细地修剪，
斜靠着栏杆，枕着清晨的微风。
两次醒来被流莺的鸣声惊醒，
顺着以前的习惯在海棠盛开时重新入眠。
嫩叶被风吹动，无法自持，
浅黄微绿的颜色映照在清池之上。
美丽的女子尚未明白分离的痛苦，
她在庭前摘下一树鲜艳的海棠学着画眉。
诗意和赏析：
这首诗描绘了一个轻盈浪漫的春日场景。整首诗以柳丝、海棠和画眉等形象为线索，展示了春天的美丽和温柔。诗人以细腻的笔触写出了柳丝在春风中摇曳婆娑的景象，表现出春天的繁茂与生机。醒来被鸟儿鸣叫惊醒后，诗人继续享受着春天的美好，在海棠盛开时再次入睡。这一情节展示了诗人对于春天的热爱和享受，用细腻的笔触描绘了诗人对于春天美好时光的追求。
诗的后半部分则描绘了一个美丽的女子，她正在庭院中折一树鲜艳的海棠，学着画眉。这一画面表达了女子的柔美和温顺，也暗示了女子对于分离的无知和未来的不确定。整首诗以景物描绘情感，表达了诗人对于美好春天与爱情的向往，并将这种向往投射给了另一个形象——美丽的女子。整篇诗意典雅，质朴自然，展示了谢子才细腻的诗人情感和对于春天的独特感知。
赠次峰次阳明韵 其二。明代。林俊。如面人心岂尽齐，危微精一属参稽。四儒殁后留遗响，七圣途穷待指迷。海邑言游今礼乐，越裳职贡旧航梯。桃源此去无多路，老爱相从是建溪。
丙寅元日。宋代。陆游。缥缈初闻寺阁钟，霏微零雨兆年丰。家家椒酒欢声里，户户桃符霁色中。春枕方浓从卖困，社醅虽美倦治聋。从今万事俱抛掷，且作人间百岁翁。
送方叔二首。宋代。姜特立。我走尘埃君入山，须知静躁不相关。何时宾主俱无事，雅志堂前一解颜。
同林咨伯汪公干黄汝纶秋日僧房对菊 其二。明代。区大相。纵酒由来欲废禅，寻僧又复到篱边。不分秋色谁为主，自抱幽閒结净缘。
咏史。唐代。张九龄。大德始无颇，中智是所是。居然已不一，况乃务相诡。小道致泥难，巧言因萋毁。穰侯或见迟，苏生得阴揣。轻既长沙傅，重亦边郡徙。势倾不幸然，迹在胡宁尔。沧溟所为大，江汉日来委。沣水虽复清，鱼鳖岂游此。贤哉有小白，仇中有管氏。若人不世生，悠悠多如彼。
雪。金朝。冯延登。屋破寒无那，庭空雪已深。山川非旧观，松柏见贞心。冻雀争遗粒，栖鸦点莫林。携琴访溪友，清兴忆山阴。
北风吹。明代。于谦。吹我庭前柏树枝。树坚不怕风吹动，节操棱棱还自持，冰霜历尽心不移。况复阳和景渐宜，闲花野草尚葳蕤，风吹柏枝将何为？北风吹，能几时？
浣花亭陪川主王播相公暨僚同。唐代。薛涛。西陆行终令，东篱始再阳。绿英初濯露，金蕊半含霜。自有兼材用，那同众草芳。献酬樽俎外，宁有惧豺狼。
秋月四首 其二。明代。释函可。秋光深浅我全知，正是无人独立时。便欲关门情莫奈，惊乌啼在第三枝。
念奴娇 其一 和宋人中秋月韵。明代。陈霆。冰轮碾上，望山河影里，桂枝横绿。零露侵人秋气重，渐觉玉楼生粟。万里无云，碧天如水，冷浸黄金屋。水晶高卷，簟波微映湘竹。须信此景无多，樽前拚醉，注流霞如瀑。我爱清光光照我，洗荡尘埃千斛。良夜何如，酒酣兴起，豪气凌云鹄。浩歌催版，唾壶击碎圆玉。
送徐涉南归。宋代。释惟凤。长安来雁急，相顾话离心。日落思家远，天寒归路深。秋光生独树，夕吹响孤砧。渐入云乡望，应无越客吟。
岁晏。清代。朱景英。岁晏无消息，梅花似故人。何因慰幽独，只觉溷风尘。歌为竹枝续，杯于桑落亲。孤怀更谁托，我惜小园春。
雨夜。宋代。陆游。墙西泥三寸，墙东草三尺。可怜白鹿泉，蛙黾纷狼籍，湿萤如陨星，入户黏几席。病夫本嗜睡，况此风雨夕。永怀灢西寺，更忆山南驿。陈迹不可追，昏然堕吾帻。