奉和江沖陶居二十韵。宋代。汪炎昶。青冥风露凄,玉笙浮缥缈。石藓蚀秋花,罗月淡清晓。
奉和江冲陶居二十韵
青冥风露凄,玉笙浮缥缈。
石藓蚀秋花,罗月淡清晓。
中文译文:
草地在绿茵茵的大地上,清晨时分清新的风和露水交织在一起,给人一种凄凉的感觉。
玉笙音声飘逸,仿佛浮在虚幻的世界中。
石头上的青苔一点一点侵蚀了秋花的美丽。
寒冷的夜晚,月光渐渐淡出,晨曦逐渐清晓。
诗意和赏析:
这首诗以写景的方式,描绘出了一幅静谧而凄凉的自然画面。诗人通过细腻的描写,展现了大自然的景象以及光影的变化。
诗中的“青冥风露凄”,揭示了清晨的凄凉感,风和露水的存在给人一种萧瑟的印象。这一句意味深长,细腻地表达了自然界的寂静与凄迷。
诗句“玉笙浮缥缈”,通过虚幻的玉笙音乐形容了景象的虚幻与飘渺。这句描写带有一点幻化的情趣,使人仿佛置身于另一个世界。
接下来的两句“石藓蚀秋花,罗月淡清晓”,再度通过描述自然界的景象,展示了时间的流逝和光影的变幻。青苔侵蚀了秋花,暗示着时间的无情,月色渐渐淡出,代表晨曦即将到来。
整首诗表达了诗人对自然景象的独特感受和对光影变化的敏锐观察,同时也暗示了人生的短暂和时间的无常。诗人通过细腻的描写,让读者仿佛看到了此情此景,感受到其中的凄凉和美感。
汪炎昶(一二六一~一三三八),字懋远,婺源(今属江西)人。幼励志力学,受学于孙嵩,得程朱性理之要。宋亡,与同里江凯隐于婺源山中,名其所居为雪瓷,自号古逸民,学者称古逸先生。元惠宗至元四年卒,年七十八。有《古逸民先生集》二卷。事见本集附录《汪古逸民先生行状》。 汪炎昶诗,以《宛委别藏》本为底本,并新辑集外诗编为一卷。...
汪炎昶。汪炎昶(一二六一~一三三八),字懋远,婺源(今属江西)人。幼励志力学,受学于孙嵩,得程朱性理之要。宋亡,与同里江凯隐于婺源山中,名其所居为雪瓷,自号古逸民,学者称古逸先生。元惠宗至元四年卒,年七十八。有《古逸民先生集》二卷。事见本集附录《汪古逸民先生行状》。 汪炎昶诗,以《宛委别藏》本为底本,并新辑集外诗编为一卷。
烟江叠嶂图。金朝。李俊民。挥毫落纸生云烟,江北江南水墨天。爱画主人胸次别,卧游不用买山钱。
和子由柳湖久涸忽有水开元寺山茶旧无花今岁。宋代。苏轼。太昊祠东铁墓西,一樽曾与子同携。回瞻郡阁遥飞槛,北望樯竿半隐堤。饭豆羹藜思两鹄,饮河噀水赖长霓。如今胜事无人共,花下壶卢鸟劝提。长明灯下石栏干,长共杉松斗岁寒。叶厚有棱犀甲健,花深少态鹤头丹。久陪方丈曼陀雨,羞对先生苜蓿盘。雪里盛开知有意,明年开后更谁看。
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