暮春有感。明代。瞿佑。美人不见已连朝，况值春残景寂寥。力不禁风红芍药，声偏宜雨碧芭蕉。寻常路隔疑春树，万一书来候晚潮。况是频频移带眼，沈郎不复旧时腰。
《暮春有感》是明代瞿佑创作的一首诗词。以下是诗词的中文译文、诗意和赏析：
暮春已至，美人不见已经连续好几天了，更何况此时春天接近尾声，景色变得寂寥无声。我力量不足以抵挡住风，红色的芍药被风吹得摇摆不定，声音也似乎更适合下雨时碧绿的芭蕉。
平常的路途使我怀疑是否是春天的树木将它们分隔开来，万一有一封书信来到，我只能等待晚潮前来，因为我不能随意地离开。况且，这样频繁地移动我的目光，使得我无法再看到你，沈郎，你已不再是过去那个年轻有力的人。
诗词《暮春有感》描绘了一个美人不见的春天景象，以及诗人内心的孤寂和对美人的思念之情。诗人通过描写春残景寂寥、花草受风摇曳的景象，表达了自己无力应对外界变化、无法与心爱之人相聚的无奈之情。诗中的寂寥和无声，与诗人内心的孤独和思念形成了鲜明的对比，增强了诗词的感受力。
诗中运用了对比的手法，通过对比美人不见与春残景寂寥、力不禁风红芍药与声偏宜雨碧芭蕉的描写，凸显了诗人对美人的思念之情。诗人的心情随着景色的变化而变化，从美人的离去到对春天景象的感慨，再到对自己无法离开等待的无奈，展现了复杂而真挚的情感。
整首诗词以简洁而含蓄的语言表达了作者内心的情感和对逝去美好时光的怀念，同时通过对自然景物的描绘与人情的对比，使诗词更加丰富深刻。
瞿佑（一作祐）（1341－1427）字宗吉，自号存斋，钱塘人。洪武初以荐历宜阳训导、迁周府长史。永乐间以诗祸谪戍保安，洪熙元年放归。著有《香台集》、《乐府遗音》、《剪灯新话》等。...
瞿佑。瞿佑（一作祐）（1341－1427）字宗吉，自号存斋，钱塘人。洪武初以荐历宜阳训导、迁周府长史。永乐间以诗祸谪戍保安，洪熙元年放归。著有《香台集》、《乐府遗音》、《剪灯新话》等。
许倩幼失所恃得地办葬名其亭曰棘风求诗纪事。宋代。洪适。择邻传懿范，负土踵前规。回首树萱录，动心吹棘诗。幽亭三鼎变，吉壤万家随。度曲薰弦绝，临风泪满颐。
山中之乐三章送徐明叟胡直内苏德翁归严濑并。元代。方回。山中之乐兮乐可忘忧，草木春青兮黄为秋。云出云还兮人世晴雨，寒拾槲叶兮以襦以裘。顾独影兮无愧意，行小倦兮荫樾以休。天四壁以为家兮，户无可闭其奚偷。何两角之有国兮，战尘红而血流。谁独有此山中兮，我将焉求。送子于行兮，聊赓我讴。
顾君际号梅山。宋代。顾逢友。数亩萧疏一径宽，散飞香雪遍林端。应思处士桥边路，吟绕横枝月影寒。
题张氏池亭。唐代。齐己。树石丛丛别，诗家趣向幽。有时闲客散，始觉细泉流。蝶到琴棋畔，花过岛屿头。月明红藕上，应见白龟游。
陈推官幽居十咏 其九 载酒寻梅。宋代。王炎。幽花信美如玉，不愿游人见知。唤取曲生同载，为春物色南枝。
采莲曲。宋代。张玉娘。女儿采莲拽画船，船拽水动波摇天。春风笑隔荷花面，面对荷花更可怜。
春日杂书十首 其六。宋代。朱淑真。斗草寻花正及时，不为容易见芳菲。谁能更觑闲针线，且殢春光伴酒卮。
渔隐。明代。王恭。自无簪组分，结屋近苔矶。夜月悬孤艇，寒潮入半扉。溪山曾无趣，鱼鸟已忘机。为问青云者，谁能忍布衣。
朝中措（用八窗叔韵送教忠制机省亲之行）。宋代。李曾伯。灯棋三载客边头。江汉等萍浮。一片白云关念，对床夜雨难留。堂堂事会，相期烝楫，共济泾舟。今岁雁来应早，着鞭莫待深秋。
读史述九章余读史记有所感而述之 其八 鲁二儒。魏晋。陶潜。易代随时，迷变则愚。介介若人，特为贞夫。德不百年，污我诗书。逝然不顾，被褐幽居。
九日锡宴次韵。明代。李廷仪。隐隐钟声出景阳，传宣锡宴近清光。萸觞共祝无疆寿，金鼎频薰百和香。内史分糕夸令节，诸番入贡自遐方。鹿鸣天宝赓歌遍，击筑何须说汉王。
渡江云。清代。赵我佩。那回曾记否，倚蓬窗剪烛，絮语别杭州。怅烽烟一霎，鼓角城边，惊起木兰舟。杨花似雪，早飞上、羁旅人头。还怪它、柳丝如线，无力绾离愁。悠悠。前重云树，万叠烟峦，便还家梦有。料梦也、风吹不到，旧日妆楼。而今反悔当时误，甚无端、浪迹浮鸥。游倦矣、天涯何事句留。