兴为催租败,欢因送酒来。酒酣时诗兴依然在。黄花又开,朱颜未衰,正好忘怀。管甚有监州,不可无螃蟹。
庆东原·西皋亭适兴。元代。薛昂夫。兴为催租败,欢因送酒来。酒酣时诗兴依然在。黄花又开,朱颜未衰,正好忘怀。管甚有监州,不可无螃蟹。
参考资料:
1、王星琦.元曲三百首注评.南京:凤凰出版社,2015:116
2、滕 森.元曲三百首彩图馆.北京:中国华侨出版社,2016:213
薛昂夫晚年鄙薄功名,辞去衢州路总管官职,隐居在皋亭山西麓,创作词曲,追求自由闲适的生活。西皋亭即位于皋亭山西侧。此曲当为作者定居杭州时期的一个重阳节登高游览西皋亭时有感而作。
参考资料:
1、李雁 吴冰沁.元散曲经典品读.北京:蓝天出版社,2015:108-109
此曲起首二句,将古代两则有关重阳节的著名典故巧妙地做了对比,以工整的对仗和紧密相连的内容引出下文的叙述和议论。其一见载于惠洪《冷斋夜话》:北宋潘大临善作诗,然家甚贫。其友临川人谢逸曾写信问:“近新作诗否?”大临答云:“秋来景物,件件是佳句,恨为俗气蔽翳。昨日清卧,闻搅林风雨声,遂题壁曰:‘满城风雨近重阳’。忽催租人来,遂败意。只此一句奉寄。”这就是著名的“一句诗”的故事。其二出自萧统《陶渊明传》:“九月九日出宅边菊丛中坐,久之,满手把菊,值弘送酒至;即便就酌,醉而后归。”作者未必生活中真有如潘大临那样“催租人至”的扫兴遭遇,这里的“兴为催租败”,只不过是对日常生活中各种俗务的典型性反映。本言“适兴”而先言兴“败”,目的是突出“欢因送酒来”。后一句因为有了前一句的铺垫,更加淋漓尽致地反衬出作者好酒酣酒快意欣喜的情态。这就是创作中的欲扬先抑手法。所以第三句顺势点出“酒酣时诗兴依然在”。尽管不如意事如催租般拂人情兴,但只要有酒大醉,借助其神奇的功力,结果“诗兴依然在”。这便将作者桀骜放旷的豪情和盘托出。
如果说首二句败兴和尽兴的对比突出了人世间雅与俗的尖锐对立,那么中间“黄花又开”和“朱颜未衰”二句则在红黄对比之中,尽显人与自然的和谐境界。菊花之盛开上承陶渊明九月九“满手把菊”之典。红颜未衰,则是作者表明自己是个充满生活热情的人,而不是个万念俱灰、毫无易趣的行尸走肉。如此秋高气爽的好时节,如何好的人生阶段,“正好忘怀”。作者的酒兴、诗兴,都是摒除人世干扰,“忘怀”的结果。忘怀的根据,一是“黄花又开”,二是“朱颜未衰”。前者代表了“西皋亭适兴”的佳令和美景,后者则是作者壮志未消,意欲有所作为的内心世界的发露。
小令至此,“适兴”的题目已经缴足,妙在结尾又添上了两句奇纵的豪语:“管甚有监州,不可无螃蟹。”这里又是用典。欧阳修《归田录》卷二载:“往时有钱昆少卿者,家世余杭人也。杭人嗜蟹,昆尝求补外郡,人问其所欲何州,昆曰:‘但得有螃蟹无通判处则可矣。’”这则典故颇为疏狂放逸的文人所称道,如苏轼就有“欲向君王乞符竹,但忧无蟹有监州”的诗句。作者将钱昆有螃蟹、无监州的条件略作改动,“管甚有监州”,说明就是有监州在旁也没有什么了不得,显示了蔑视官场桎梏的气概。而“螃蟹”也是重阳节令之物,马致远《夜行船·秋思》套数中“带霜分紫蟹,煮酒烧红叶,想人生有限杯,浑几个重阳节”就是一证。《世说新语》载东晋的狂士毕卓,曾有“右手持酒杯,左手持蟹螯,拍浮酒船中,便足了一生矣”的豪言。此曲中的“不可无螃蟹”,正是“欢因送酒来”的重申和补充。末尾的这两句,同毕卓的豪言快语在精神气质上是毫无二致的。
曲子表现出作者颇为疏狂放逸的文人性格和蔑视官场桎梏的气概。全曲活用典故,一气呵成,毫无滞涩生硬之感。其横放豪纵,深得散曲曲体的意理。
参考资料:
1、滕 森.元曲三百首彩图馆.北京:中国华侨出版社,2016:213
2、李雁 吴冰沁.元散曲经典品读.北京:蓝天出版社,2015:108-109
薛昂夫(1267—1359) 元代散曲家。回鹘(即今维吾尔族)人。原名薛超吾,以第一字为姓。先世内迁,居怀孟路(治所在今河南沁阳)。祖、父皆封覃国公。汉姓为马,又字九皋,故亦称马昂夫、马九皋。据赵孟頫《薛昂夫诗集序》(《松雪斋文集》),他曾执弟子礼于刘辰翁(1234~1297)门下,约可推知他生年约在元初至元年间。历官江西省令史,佥典瑞院事、太平路总管、衢州路总管等职。薛昂夫善篆书,有诗名,诗集已佚。诗作存于《皇元风雅后集》、《元诗选》等集中。...
薛昂夫。薛昂夫(1267—1359) 元代散曲家。回鹘(即今维吾尔族)人。原名薛超吾,以第一字为姓。先世内迁,居怀孟路(治所在今河南沁阳)。祖、父皆封覃国公。汉姓为马,又字九皋,故亦称马昂夫、马九皋。据赵孟頫《薛昂夫诗集序》(《松雪斋文集》),他曾执弟子礼于刘辰翁(1234~1297)门下,约可推知他生年约在元初至元年间。历官江西省令史,佥典瑞院事、太平路总管、衢州路总管等职。薛昂夫善篆书,有诗名,诗集已佚。诗作存于《皇元风雅后集》、《元诗选》等集中。
约王予安同入云门为终老之计。明代。陈洪绶。王老卧草间,才子为朋友。才子不得留,霜林泣老叟。父母之常情,愿子得长寿。乱世之生人,安用期长久。君担经几函,我负米数斗。云门六寺间,可以老死否。请观五月间,千人断其首。太史得善终,文名又不朽。抱腰连手行,慎弗谋诸妇。
和俞子渊武林怀古四首 其一。清代。林朝崧。老柏萧森土一堆,英雄遗迹后人哀。墓前铁汉应流涕,赢得千秋唾骂来。
送耿山人归湖南(一作送耿逸人南归)。唐代。周贺。南行随越僧,别业几池菱。两鬓已垂白,五湖归挂罾。夜涛鸣栅锁,寒苇露船灯。去此应无事,却来知不能。
秋思十首 其七。宋代。李纲。秋风动禾黍,泛泛凄芳馨。散策步田野,欣此百谷成。林下父老醉,云间鸡犬声。丰年诚可乐,安得遂吾生。
彦礼提宫寄似黄芙蓉诗次韵奉酬二绝。宋代。喻良能。红粉虽云妙,鹅黄亦大奇。欲知堪画处,绝胜采江时。
送黄将军分镇台城。元代。胡奎。渥洼之驹走千里,雪花凝寒吹不起。将军仗剑出洪都,南来手挽天河水。天河直与东海通,槫桑虬枝挂弯弓。旌旗倒射海底日,金鸦夜啼华顶峰。彼州之人迎我侯,此州之人不可留。顺风吹帆疾如马,绿水荡漾芙蓉秋。九日黄花一尊酒,手把茱萸当杨柳。将军自有谷城书,勋业传家垂不朽。
一萼红 赋红梅,次郭南湖韵。明代。陶宗仪。水云乡。又南枝逗暖,绰约汉宫妆。春艳浓分,朱铅浅试,翠袖独倚修篁。想应道东风料峭,翦霞彩,零乱补绡裳。勾漏尊真,丹丘授诀,傲睨冰霜。毕竟孤标还在,纵夭桃繁杏,难侣寒香。玛瑙坡头,珊瑚树底,江南别是春光。且莫倚、高楼玉管,怕轻盈飞处误刘郎。依旧小窗疏影,
黑海青歌。元代。吴莱。越山山有黑海青,长拳快眼健羽翎。三年笼养未得饱,万里骁俊犹飞星。黄芦老苇日摧折,白鹭文鸧看磔裂。腥沾石碛久远风,髓击寒冈散轻雪。伊人脱手本凡禽,岁晚连绦到上林。钳奴素贱多侯骨,骑士虚豪即侠心。晋宫邸废身欲死,燕国云销草如砥。嗟非鸾凤高杳冥,望尽狐狸众披靡。当时奉使探远巢,两徼驰兵闻勇鏖。南土谁知此鸷猛,北州骤见争惊号。天鹅薄天垂尔翼,海青虽黑打可得。太平八极无不通,函谷何问关西东。
金缕曲(古岩和去年九日约登高韵,再用前韵)。宋代。刘辰翁。破帽吹愁去。绕郊墟、残灰败壁,冷烟斜雨。舞马梦惊城乌起,散作童妖灶语。漫说与、谢仙一句。犹记醉归西州路,问行人、望望骊烽误。几未失,丧公屦。高高况是兴亡处。望平沙、落日湖光,暗淮沈楚。寂寞西陵歌又舞,疑冢嵯峨新土(金人为曹操疑冢增土)。黯牛笛、参差归路。试问文君容赊否,待东篱、更就黄花浦。拚酩酊,涴蓝缕。
咏怀五首 其五。清代。马鸣萧。肥遁壑丘异,独醒十亩间。深云逐杖履,小鸟弄间关。谷口月初上,严陵渔未还。桃源何处所,经岁水潺潺。
记草木杂诗七首 其六 芭蕉。宋代。朱松。地卤不敏树,珍植何由畅。斸根移芭蕉,美荫跂可望。芳心日卷舒,翠叶忽张王。偏工鸣秋雨,疏密眇难状。霜风一以厉,狼籍坐惆怅。谁言褴缕中,秋子得佳饷。缃囊贮瑞露,厚味天所贶。怀哉腊毒言,节口畏生瘴。
假山。清代。陈式金。筑园须筑山,山深气苍雅。移划郭外峰,斑驳色如赭。聊效愚公愚,丘壑凭腹写。崭严状起伏,崒嵂出高厦。累累千百族,冀得烟云惹。初为颇多趣,既则终嫌假。心毁心誉时,屡改屡取舍。洞壑乏玲珑,焉能恣游冶。树石偶遣兴,涉趣随高下。我园惟我适,毋索同心者。
次范药房韵题姜仲泽岩隐二首 其二。元代。曹伯启。夷夏同声咏息肩,车书万里旧山川。承明台阁诸贤在,甘分林丘养暮年。
送崇教大师归天台谨吟七言四韵。宋代。范贻孙。名僧高隐尽修行,人说吾师最出群。新向天台承帝泽,便朝梁院谢明君。几程烟水趋丹阙,一院杉松锁白云。却泛轻杯旧山去,石桥秋月会声闻。