子夜四时歌·春林花多媚。清代。佚名。春林花多媚,春鸟意多哀。春风复多情,吹我罗裳开。
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诗的开篇,描写的是百花盛开、阳光明媚的春天景象:树木、小草披绿叶翠,郁郁葱葱;重重地垂挂在枝头的花朵,在微风的轻吻下摇摆不停;小蜜蜂贪婪地采集花蜜;婀娜多姿的鸟儿抖着美丽的衣裙,成双成对地在花丛中尽情飞舞,杜鹃鸟的歌声清凉动听,在树林里盘旋回荡。在富有诗情画意的春天里,人们领略到了鸟语花香的盎然春意。诗人在这里描绘的是斑斓多姿、美丽动人的春景,但细细品位不难发现这其中还用了两个比喻,一是用林以花暗喻“女人以色媚人”,一是用鸟以意哀来暗喻“男以情动人”。这里用的是暗喻的修辞手法,明写花香鸟语,暗写男女之情。
一位游春的少女在野外尽兴地玩耍,温柔的春风轻轻地撩开了少女的罗裙。这本是自然现象,但诗人却赋予春风以生命,仿佛它也有了人的感情。春风尚且多情,有情的男子又在哪里呢?这美丽景色倘有意中人相伴,那该别有一番情趣。诗人在这里表现了少女对爱情生活的热烈追求和无限向往,而这一切由明白晓畅的语言娓娓到来,犹如涓涓细流,润人心田,好似一支优美的乐曲,清新悦耳,回味无穷,使人得到美的享受。
这首诗的显著特点,便是写活了一个“春”字。前三句都以“春”字开头,又用“春林”、“春鸟”、“春风”将三句紧密钩连在一起,这种手法在古诗中称为“钩句”,从另一个角度看,三句诗反复使用一个相同的字“春”,这种现象叫做“重字”。在唐以前的古诗中,特别是南朝民歌中,“重字”是发挥强调、反复、回环作用的一种修辞手法。反复使用“春”字,起到了点题的作用,浓化了诗歌的意境,尽情地讴歌了春天。
这首诗写法含蓄,明写春景,实喻男欢女爱。全诗无一个描写爱情生活的词语,但却蕴寓着浓厚的爱情生活气息。诗人以鸟喻人,同时赋予春鸟、春风以多情恋人的性格特征,写来巧妙、委婉,富有极为动人的艺术感染力量。四句二十字,把一个少女春情萌动,热烈企盼恋爱的心理表现得精妙绝伦,淋漓尽致。
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亦称无名氏,是指身份不明或者尚未了解姓名的人。源于古代或民间、不知由谁创作的文学、音乐作品会以佚名为作者名称。...
佚名。亦称无名氏,是指身份不明或者尚未了解姓名的人。源于古代或民间、不知由谁创作的文学、音乐作品会以佚名为作者名称。
昭君怨 夜宿翠峰庵,为西山承恩寺下院。清代。顾贞观。真个而今亲试。月白霜浓萧寺。佛阁梦双凭,第三层。何处银饼素绠。暗入远钟疏磬。一滴下杨枝,乍醒时。
感事 其六。清代。顾炎武。自昔南朝地,常称北府雄。六军多垒日,万国鼓鞞中。听律音非吉,焚旗火乍红。恐闻刘展乱,父老泣江东。
久留燕子矶院中有感而作。清代。顾炎武。寄食清江院,从秋又涉冬。水侵慈姥竹,风落孝陵松。野宿从晨钓,山居傍夕烽。相逢徐孺子,多谢郭林宗。
五贤咏·子产。清代。旻宁。郑侨相小国,数世赖以安。农功喻为政,终始实仔肩。忠勤务奖劝,泰侈常弃捐。天人辨远迩,一语破疑难。以善代不善,非子产孰贤。善哉舆人诵,德怨披心肝。坏垣更讽喻,辞命操其权。象齿畏焚身,寓书谋画殚。卒感范宣子,轻币苛求蠲。择能任以事,令问四邻宣。懦烈喻水火,要术猛济宽。仲尼为出涕,遗爱诚昭然。
舟中夜坐。清代。麟桂。日暮遥山分外青,夜深滴露湿窗棂。船头水面窥双月,萤火渔镫误远星。几处寒蛩吟岸草,一声秋雁下沙汀。此时多小关心梦,笑我无求好独醒。