宫怨/闺怨。唐代。司马扎。柳色参差掩画楼，晓莺啼送满宫愁。年年花落无人见，空逐春泉出御沟。
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这首诗题为“宫怨”，却没有出现宫女的形象，而是运用象征手法，通过宫苑景物和环境气氛的描写，烘托、暗示出宫女的愁怨之情。
“柳色参差掩画楼，晓莺啼送满宫愁。”抓住深宫寂寥、令人厌倦的特点，着眼于“柳色”和“莺啼”，描绘柳掩画楼、莺啼晓日，表现出“深锁春光一院愁”（刘禹锡《春词》）的情境。“柳色参差”，用语精炼，不仅写出宫柳的柔条长短参差，而且表现出它在晨曦中的颜色明暗、深浅不一。“掩画楼”，则写出宫柳枝叶繁茂、树荫浓密。宫苑中绿荫画楼，莺声宛啭，本是一派明媚春光。但失去自由、失去爱情的宫女，对此却别有一种感受。清晨，柳荫中传来一声声莺啼，反引起宫女们心中无穷愁绪，整个宫苑充满了凄凉悲愁的气氛。暮春柳色掩映画楼，透露出春愁锁闭、美人迟暮之感。
“年年花落无人见，空逐春泉出御沟。”写落花，以宫花零落、随水流逝的景象，宫花非不美，但年年自开自落，无人观赏，无声无息地凋零，飘入御沟随流水逝去。在宫女看来，自己的命运与这落花又何其相似！“无人见”，写出宫女被幽禁之苦：“逐春泉”，喻韶光的流逝。前面着一“空”字，表达了宫女的幽禁生活中白白消磨青春的哀怨之情。正如明代唐汝询《唐诗解》所说：“因想已容色凋谢而人莫知，正如花之湮灭沟中耳！”
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司马扎，生卒年里贯均未详，唐宣宗大中（847~858）前后在世。曾登进士第，有诗名，与储嗣宗友善。著有《司马先辈集》，《全唐诗》。...
司马扎。司马扎，生卒年里贯均未详，唐宣宗大中（847~858）前后在世。曾登进士第，有诗名，与储嗣宗友善。著有《司马先辈集》，《全唐诗》。
与同学者共祀兴化刘先生于龙门书院哀感成诗 其一。清代。范当世。城郭三年别，门墙一恸深。池荷还炫日，堤柳尚成阴。游从斋房减，埃尘讲幄侵。黯然值诸子，相对忽沾襟。
挽赵集贤□□□三首。宋代。陈著。雍容存器局，沈细入经纶。心好难为弟，身危活得民。余生盟蕙帐，急召应蒲轮。松下旧游处，为谁芳草新。
送郑二员外。唐代。皇甫冉。置酒竟长宵，送君登远道。羁心看旅雁，晚泊依秋草。秋草尚芊芊，离忧亦渺然。元戎辟才彦，行子犯风烟。风烟积惆怅，淮海殊飘荡。明日是重阳，登高远相望。
吴 周泰。唐代。孙元晏。名与诸公又不同，金疮痕在满身中。不将御盖宣恩泽，谁信将军别有功。
春日对酒书事。宋代。潘阆。车马不暂驻，年光如泻波。人间欢乐少，陌上别离多。往事只如此，浮生终若何。花前一尊酒，得失且高歌。
追悼故同寅秦郎中。明代。夏原吉。君住关西我住湘，偶从京国共翱翔。英英气宇横霄汉，煜煜声华振庙堂。粉署夜谈灯照雨，金门晓觐帽飞霜。呜呼颜色今何在，落月萧萧满屋梁。
莫过东津馆。元代。许谦。薄莫下东津，滩急舟剧箭。渔灯互明灭，陇月时隐见。清飔从东来，凉气袭我面。目送两山青，天长净如练。
春日村郊。明代。释今沼。刺桐鲜映绿槐芽，春水初平海堰沙。江燕掠泥寻旧垒，山樱成子落馀花。雨残时见桑梯倚，林外遥逢酒旆斜。最爱村原寒食候，杂香晴径野人家。
醉翁操。宋代。郭祥正。冷冷潺潺。寒泉。泻云间。如弹。醉翁洗心逃区寰。自期猿鹤俱闲。情未阑。日暮造深原。异芳谁与搴。忘还。琼楼玉阙，归去何年。遗风馀思，犹有猿吟鹤怨。花落溪边。萧然。莺语林中清圆。空山。春又残。客怀文章仙。度曲响涓涓。清商回徵星斗寒。
睡足寮寄震鼎二弟。宋代。秦观。与物无营但欲眼，客来从笑腹便便。秋生淮海凉如水，得句还应梦阿连。
孔林图诗。元代。揭傒斯。峨峨尼山，蔽于鲁邦。笃生圣人，维民之纲。尼山之下，有洙有泗。有蔚孔林，在泗之涘。维彼圣人，教之诱之。凡厥有民，则而效之。维彼圣人，覆之载之。凡厥有民，敬而爱之。既诵其言，亦被其服。孰秣其马？于林之侧。既诵其言，亦履其武。孰秣其马？于林之下。六辔既同，周侯之东。荐之侑之，圣人之宫。其音洋洋，其趋跄跄。其临皇皇，圣人允臧。商氏图之，式昭其敬。载瞻载思，罔不由圣。