小重山·春到长门春草青。宋代。李清照。春到长门春草青,江梅些子破,未开匀。碧云笼碾玉成尘,留晓梦,惊破一瓯春。花影压重门,疏帘铺淡月,好黄昏。二年三度负东君,归来也,著意过今春。
参考资料:
1、平慧善 .李清照诗词选译 .重庆市 :巴蜀书社 ,1990年 :16-18页 .
2、 孙乃修 .唐宋诗词赏析 李清照词赏析 .海口市 :海南出版社 ,1997年 :46-48页 .
这首词的写作背景,有不同的说法。一说,此词是词人李清照得知丈夫将要回家时所作。一说,崇宁二年(1103),朝廷下诏禁止元祐党人子弟居京,李清照因此别夫回原籍。至崇宁五年春,朝廷解除党人之禁,李清照得以回京。
参考资料:
1、赵晓辉 .中国古典诗词精品赏读 李清照 .北京市 :五洲传播出版社 ,2005年 :23-26页 .
这首词,以惜春为抒情线索。寓情于景,借景抒情,塑造了一个感情丰富而专注的女主人公形象。
作品的开头描绘出初春好景象:“春到长门春草青,江梅些子破,未开匀。”词人寥寥数笔,就勾勒出一派新春景象,显示了春天的勃勃生机,为全词定下了基调。
开头的几句耐人寻味:第一,首句是借用五代薛昭蕴《小重山》词之一的成句,劈头传出了春的消息。长门,原汉宫名。它是汉武帝陈皇后阿娇失宠后居住的地方,后来多以它代指“冷宫”。李清照以“长门”入词,则包含有两层意思。一是暗示自己有一种难言的幽伤,借用上述薛昭蕴宫怨词的意境,为下文表达这种幽伤作了情绪上的铺垫。二是生动地表现了春天的特有声息。“春到长门春草青”,一句连用两个“春”字,描摹出春天一到,春草即刻舒展身姿的情态,给人以春风拂面的快感。不仅写出了春的神奇,还借春草在经历了寒冬之后对春天的渴盼,暗示女词人回到丈夫身边的无限快感。
第二,宛如一幅斑斓的绘画,起拍以下三句有着迷人的色彩和构图。看那江梅花朵和蓓蕾相间,梅枝与新蕊互衬,愈发显得错落有致,相映成趣。这些共同组成了一幅娇妍的春意图,蕴含着作者对生活的希望。
“碧云笼碾玉成尘,留晓梦,惊破一瓯春。”碧云笼碾,即碾茶。宋人吃茶都是先碾后煮。碧云是形容茶色。春天的景色如此美好,它使女词人为之陶醉。她兴致勃勃地取出名贵的“碧云”茶团,碾碎煎煮。词人本想一边品茗,一边回味早晨的梦境。哪知一经重温“晓梦”,惊破了品尝茶香的雅兴。“惊破一瓯春”的“春”字,语意双关,不仅形容出茶色的纯正,香气的馥郁,更暗示了词人的“晓梦”是与一种春景春情有关。
词的下片承“晓梦”而转入对“黄昏”景象的描绘,侧重表现春日黄昏的美好:“花影压重门,疏帘铺淡月,好黄昏。”疏帘,有雕饰的帏帘。作者轻轻两笔,勾勒出一幅清幽的黄昏景色。它如一幅水墨写意画,虽无明丽的色彩,但却能在黑白中见精神,在清淡中显神采,愈发给庭院增添了几分恬静与优雅。两句里“压”“铺”二字精策而传神。“压”字,委婉地描绘出了花儿的繁盛。因为花儿稀疏零星,花影就不会重重叠叠,给人以浓重如“压”来之感。同时,它又体现了花儿的蓬勃生机。“铺”字。首先,形象地显示了月光朦胧和清淡。因为此时,夕阳才落,月亮刚刚升起,月是淡月,光是微光,若有若无,像是薄如蝉翼的轻纱一般,铺蒙在疏帘之上,显得是那样轻灵,那样柔美。其次,“铺”字又写出了月亮“多情”的神态。它就像是在含情脉脉地关注着女主人,表现出深深的依恋,类似于“玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来”的境界。“铺”又与“压”在用墨的浓淡、轻重、明暗、虚实上相互辉映,使得整个画面体现出朦胧和谐之美。
“二年三度负东君,归来也,著意过今春。”在李清照的笔下,有许多著名的春景情词,《如梦令》“昨夜雨风骤”、《浣溪沙》“淡荡春光寒食天”等都是熟知的咏春名篇。对每一个春天,她都不肯虚度。此处特意提出“今春”,表明今年一定要特别地经意,这就将惜春之情表达得淋漓尽致,将感情推向了高潮。
统观全词,上下两片,一早一晚,布局精严。虽然每一片都是由景及人,但通篇读来词意层层递进,情感节节发展。上一片如花含苞,味之无穷;下一片如百花竞放,感情浓烈。两相映照,足见她对丈夫的爱之深,思之切。在语言的运用方面,这首词也很有特点。既有“江梅些子破,未开匀”、“归来也,著意过今春”等浅白直露的口语,显示了易安词淡笔点染,自然隽永的风韵;也有“花影压重门,疏帘铺淡月”等精炼的对句,显示了易安词的炼句炼意之功。特别是“压”与“铺”两个字锻炼精妙,感到仿佛那诱人的花影不是映在门上,而是压在作者的心上;那迷人的淡月也不是照在帘上,而是直接铺到了词人的心里。它承上启下,把作者此时此地的心灵感受形象,委婉地传达出来。
参考资料:
1、傅秋爽 .涵韵集 .天津市 :天津古籍出版社 ,2006年 :420—422页 .
2、 善行 .齐鲁历代诗文词曲鉴赏 .泰安市 :泰山出版社 ,2002年 :704-705页 .
李清照(1084年3月13日~1155年5月12日)号易安居士,汉族,山东省济南章丘人。宋代(南北宋之交)女词人,婉约词派代表,有“千古第一才女”之称。所作词,前期多写其悠闲生活,后期多悲叹身世,情调感伤。形式上善用白描手法,自辟途径,语言清丽。论词强调协律,崇尚典雅,提出词“别是一家”之说,反对以作诗文之法作词。能诗,留存不多,部分篇章感时咏史,情辞慷慨,与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》,已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。...
李清照。李清照(1084年3月13日~1155年5月12日)号易安居士,汉族,山东省济南章丘人。宋代(南北宋之交)女词人,婉约词派代表,有“千古第一才女”之称。所作词,前期多写其悠闲生活,后期多悲叹身世,情调感伤。形式上善用白描手法,自辟途径,语言清丽。论词强调协律,崇尚典雅,提出词“别是一家”之说,反对以作诗文之法作词。能诗,留存不多,部分篇章感时咏史,情辞慷慨,与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》,已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。
送任师中任清江。宋代。苏洵。吾喜送任师,羡君方少年。有如伏枥马,看彼始及鞍。奔腾过吾目,萧条正思边。谁知脱吾羁,傲睨登太山。君今始得县,翱翔大江干。大江多风波,渺然势欲翻。浩荡吞九野,开阖壮士肝。人生患不出,局束守一廛。未常见大物,不识天地宽。今君吾乡秀,固已见四川。去上作边吏,出入烽火间。儒冠杂武弁,屈与氊裘言。又当适南土,大浪泛目前。胸中芥蔕心,吹尽为平田。陈汤喜划胜,所至常纵观。吾想君至彼,胸胆当豁然。
起复北上答友人寄赠二首 其一。明代。卢龙云。柳色青青似渭城,翩翩文藻出西京。閒居水石心难系,前路莺花春始明。寸禄祗应随世用,尺书无奈别君情。秋怀万里风云壮,彩笔还看起大名。
送盛侍郎饯候亭诗。南北朝。鲍照。沾霜袭冠带。驱驾越城闉。北临出塞道。南望入乡津。高墉宿寒雾。平野走秋尘。君为坐堂子。我乃负羁人。欣悲岂等志。甘苦诚异身。结涕园中草。憔悴悲此春。
张烈妇。明代。陆师道。 抱璧置泥涂,皎然质不泯。菖蒲九节花,虽死常流芬。十三学裁衣,十六诵诗书。十七妇道成,十八为君妻。君家本富贵,家累千金资。大建高樯,商贩名四驰。高门安亭里,公姥相共居。升堂见公姥,称妇好容仪。置酒大设乐,四座争喧豗。黄衫少年子,绿帻侯家奴。谑浪间调笑,踞坐气何粗。阿姑召新妇:“出见勿迟迟。耳箸瑟瑟环,头簪辟寒犀。步摇九威凤,跳脱两文螭。浓妆勿草草,傅粉更施朱。贵客握琼玖,待汝系罗襦。”新妇口不言,中心自思惟:“少长父母侧,不令见男儿。今在舅姑傍,内外岂有殊。赳赳诸少年,何用见妾为?”妆成更却坐,抑首故徘徊。诸客不自得,恨恨各自归。入门不数月,数数见所私。人语何嘈嘈,朋至何施施。出入闺闼间,戚施与籧篨。目成更耳语,无复避尊卑。新妇心内伤,掩面泪双垂。往昔辞家日,母命一从姑。姑今既若此,禀命将何如。入室问客子:“彼人知阿谁?何大无礼节,来共阿姑嬉。”客子答新妇:“通家卿勿疑。出入有何嫌,卿勿烦言词。”中冓不可道,雄狐来绥绥。阿姑昨入浴,邀客解裙裾。提汤见并裸,新妇大惊啼。徒跣走归家,见母一何悲:“父母择婚时,胡不惜门楣。奔奔鹑有偶,疆疆鹊有妃。关关雎翼并,翩翩鳦羽齐。岂无清白门,弃之道路隅。少小听姆训,贞节自操持。十三学裁衣,十六诵诗书。十七妇道成,十八为人妻。举动循礼法,许身秦罗敷。阿姑既失行,贱妾蒙其污。愿归供养母,苦辛长不辞。令勿萧艾丛,一变兰与芝。勿令瓦砾场,得混瑾与瑜。”阿母见女言,捶胸大悲摧:“嫁女为永毕,不意有崎岖。且住勿遽去,姑应有改图。”姑阿见妇去,含怒来致词:“待汝意不薄,早归勿趑趄。”一听汝言语,谢客掩重闱。勿使他人言,妇姑有参差。阿女白阿母:“我姑意已回。子妇无令人,阿姑诚善慈。”穿我嫁时服,乘我去时车。入门谢阿姑:“数月太区区。愿姑永谢客,恩义两不亏。”低头语客子:“君当谨内治。闭门畜狞犬,慎勿纳狂徒。告翁少饮酒,饮酒恐非宜。”阿翁闻妇言,沈醉口呜呜。客子闻妇言,对母言嗫嚅。阿姑闻妇言,懊恼与榜笞。狂子闻妇言,咄咄怒且嗤:“吾岂为妪少,吾岂为妪姝。枯杨反生华,艾猳定娄猪。所为酒食谋,金珠资赠遗。彼雄既昏昏,彼雏亦蚩蚩。妇也独不顺,爪爪生怨咨。况妇诚大佳,玉雪为肌肤。修眉淡杨柳,纤手莹柔荑。皓齿瓠犀粲,笑脸芙容披。头上玉燕钗,倭鬌绾青丝。腰间金凤裙,云霞生履綦。诚复与之狎,岂不少且姝。浊水一同流,姑妇两不訾。金多得好妇,此生足欢娱。彼自谓独清,何不汩以泥。彼自谓独醒,何不汩以泥。”作计告阿姑:“尔妇太痴愚。须令入我计,庶不尔瑕疵。”阿姑即听许:“卿其善为谋。”谓妇速织帨:“吾将遗可儿。”新妇白阿姑:“可儿实人奴。妾岂为奴织,慎勿相轻诒。”阿姑惭且怒,誓言同其污。令子远书狱,留妇守空帷。登楼饮狂子,接坐共歌呼。酒酣错履舄,命妇前捧卮。妇怒不肯应,从步去不回。佻达定相侮,起攫头上梳。新妇泣且詈,还之意脂韦。梳既污奴手,岂复可亲肤。寸折掷之地,不复顾踟蹰。狂子颇自失,阿姑心无涯。召客与共浴,纵客入中闺。罗帷忽自开,直犯千金躯。新妇呼且骂,抗拒力不遗。举杵奋击撞,脱走去莫追。自伤洁白身,动使行露濡。十三学裁衣,十六诵诗书。十七妇道成,十八为人妻。举动循礼法,许身秦罗敷。阿姑竟相负,岂复用生为!早得归黄泉,我身幸无亏。恸哭自投地,力竭四体堕。绵绵气欲绝,冥冥神巳离。阿姑因作念,此可使人知?不如灭其口,快意胜决疽。为食召诸少,絷缚加羁縻。前行操双斧,后行袖金椎。翕霍斧交下,纵击椎并挥。妇痛愿即死,不愿更须臾:“奴何不剚刃,使我颈不殊!”可怜金石贞,竟死椎斧馀。飘风东南来,纵火将焚尸。皇天为反风,尸重不可移。邻里觉相报,官府为穷治。阿姑始自悔,回骂诸屠沽:“我家何负若,陷我于罪罗。”相携入囹圄,不得辞刑诛。县门大道边,赫赫烈妇祠。先是三日前,祠中出灵威。鼓声夜阗阗,烈火炎炎飞。妇死三日后,仿佛庙中趋。高行合祀典,有司表门闾。俎豆礼常严,青史名不渝。垂诫后世人,完名当若兹。
小重山 秋夜。清代。孙瑶英。独坐闲窗午漏敲。落花间覆地,语莺娇。屏山图画自轻描。风阵阵,蟋蟀响庭寥。月影上芭蕉。离怀无可遣,费推敲。囊琴长挂为谁调。人瘦也,寂寞是凉宵。
羽师院假山。宋代。强至。累石作危峰,轩然曲沼中。山形在眉睫,人意自衡嵩。影骇鱼虾避,路疑猨鸟通。宦途尤巧险,匠手莫言工。
六十一诗十四首 其十三。明代。释函是。手扶人背上丹梯,只是临高眼莫低。老去尚能誇足力,兴来差不厌人携。猿贪果熟连枝坠,鸟识僧归隔树啼。暗数登山今四度,明年还拟搆岩栖。
临川女。明代。周是修。临川女,日日临川望何处。临川路,前月征人从此去。征人此去九千里,持戈远赴交河戍。交河沙塞窅茫茫,尽是古来争战场。白骨连山中夜月,铁衣倚马五更霜。此时王事好辛苦,将军号令严如虎。一声敌骑寇边州,生死向前无转头。丈夫重义轻生死,动肯捐躯报天子。妾在深闺君在边,何当破敌遂生还。但令百岁能相见,离别寻常安足怨。
早发杭州泛富春江寄陆三十一公佐。唐代。权德舆。候晓起徒驭,春江多好风。白波连青云,荡漾晨光中。四望浩无际,沉忧将此同。未离奔走途,但恐成悲翁。俯见触饵鳞,仰目凌霄鸿。缨尘日已厚,心累何时空。区区此人世,所向皆樊笼。唯应杯中物,醒醉为穷通。故人悬圃姿,琼树纷青葱。终当此山去,共结兰桂丛。
登友云亭。元代。赵秉文。友云飞观郁崔嵬,落木萧萧听者哀。九日朱弦和雁断,开年黄菊费诗催。淮天雨露橙千里,梁地风烟酒一杯。此日此生人共醉,明年重健与谁来。
长门怨。宋代。朱黼。桂殿金铺暗,椒房玉漏沈。犹闻仙乐奏,空对月华临。进御原非貌,思君独此心。宫中谣诼易,不敢动悲吟。
元裕之以山游见招兼以诗四首为寄因以山中之意仍其韵 其四。金朝。麻九畴。国风久巳熄,如火不再然。流为玉台咏,铅粉娇华年。政须洗妖冶,八骏踏芝田。青苔明月露,碧树凉风天。尘土一一尽,象纬昭昭悬。寂寥抱玉辨,争竞摇尾怜。幸有元公子,不为常语牵。
官人时样不相称,僮仆偏怜有发僧。浮世生涯风外絮,异乡心事夜阑灯。
閒拈秃笔连笺写,净拂疏棂对雨凭。何处天南归去路,云山犹自隔层层。
客衢夜坐二仆窃叹云寂寥如此极似寺中和上余闻之发一笑因以自嘲。唐代。李翔。官人时样不相称,僮仆偏怜有发僧。浮世生涯风外絮,异乡心事夜阑灯。閒拈秃笔连笺写,净拂疏棂对雨凭。何处天南归去路,云山犹自隔层层。
九锁山十咏·翠蛟亭。元代。邓牧。寒{石问}岂成蛟,流泉亦非翠。色缘映带得,意出飞舞外。虽无风霆化,自与江海会。