春愁曲。唐代。温庭筠。红丝穿露珠帘冷,百尺哑哑下纤绠。远翠愁山入卧屏,两重云母空烘影。凉簪坠发春眠重,玉兔煴香柳如梦。锦叠空床委堕红,飔飔扫尾双金凤。蜂喧蝶驻俱悠扬,柳拂赤阑纤草长。觉后梨花委平绿,春风和雨吹池塘。
参考资料:
1、彭定求 等.全唐诗(下).上海:上海古籍出版社,1986:1476
2、袁行霈.中国文学史(第二卷).北京:高等教育出版社,1999:412-414
温庭筠的乐府诗绝大多数是描写女性的。这首《春愁曲》就是其中之一,是为表现空守闺房的女性的愁思与孤寂而作的。其具体创作时间难以确证。
参考资料:
1、高慎涛.中晚唐诗的词体特质——以温庭筠诗的词化现象为中心.江汉论坛,2015(6)
这是一首闺怨诗。全诗写女子之愁,虽然是春天,但“珠帘”是冷的,镜中的人也是孤单的,与“双金凤”恰好形成映衬,久睡不醒,梦中的香暖又与现实的寂冷形成鲜明对比,醒来后看着斜风吹着细雨落入池塘,心中的惆怅犹如涟漪一圈一圈散开,久久挥之不去。虽然是主要描摹闺中细节和女子所见所闻,但描摹得非常细腻,全诗的愁情于词句间蔓延纸外,有耐人寻味之愁。
此诗开头两句写破晓时的外景。“冷”,说明气候还处于春寒料峭之中,也渲染出深闺冷清的气氛。“百尺哑哑下纤绠”运用了夸张的手法,说珠帘长达百尺,既写出了女子住处的豪华,同时也写出了深闺的孤寂。在写了哑哑而下的珠帘之后,第三至八句描绘了美人空床独眠的画面。先描写室内环境,再出现了睡梦中的女人的形象,其情景给人一种凄清的感觉。第九、十两句借旖旎的春光反衬美人孤独寂寞。末尾两句描写女子睡醒后的所见所感,以风雨送春之景,写春光虚度、美人迟暮之感。“梨花委地”,“春风吹池”,让她回到的现实。但这“梨花”“春风”并不是给她美的享受,而是心灵上的刺激,只能加重伤春情绪。温庭筠是质感的大师,是物质世界的敏锐察觉者,华丽但并无生命的日常物品,经他笔触一点,便魔幻般地有了生气,一个个都变成了暗夜中的精灵,随着夜的节奏轻轻呼吸。
此诗写闺中春愁,在艺术上的重要特征是用细节描摹闺中的伤春幽怨情绪。诗中对女主人公之外貌、心理、行动均不作正面描绘刻画,完全藉环境气氛之烘托渲染与自然景物之映衬暗示透露,写法细腻婉曲,俨然花间词境。如“远翠”二句之与《菩萨蛮·小山重叠金明灭》“小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪”,“玉兔”句之与《菩萨蛮·水精帘里颇黎枕》“江上柳如烟,雁飞残月天”,“觉后”二句之与《菩萨蛮·南园满地堆轻絮》“雨后却斜阳,杏花零落香”、《菩萨蛮·玉楼明月长相忆》“花落子规啼,绿窗残梦迷”,取象造境,均极相似。但其此类作品由于刻意追摹李贺,不仅意境较为隐晦,语言亦时有生硬拗涩之处,与其词之圆融自然有别;表现亦稍嫌繁尽,不如其词之含蓄蕴藉。
参考资料:
1、穆树红.浅谈温庭筠诗歌的艺术手法.文教资料,2014(4)
温庭筠(约812—866)唐代诗人、词人。本名岐,字飞卿,太原祁(今山西祁县东南)人。富有天才,文思敏捷,每入试,押官韵,八叉手而成八韵,所以也有“温八叉”之称。然恃才不羁,又好讥刺权贵,多犯忌讳,取憎于时,故屡举进士不第,长被贬抑,终生不得志。官终国子助教。精通音律。工诗,与李商隐齐名,时称“温李”。其诗辞藻华丽,秾艳精致,内容多写闺情。其词艺术成就在晚唐诸词人之上,为“花间派”首要词人,对词的发展影响较大。在词史上,与韦庄齐名,并称“温韦”。存词七十余首。后人辑有《温飞卿集》及《金奁集》。...
温庭筠。温庭筠(约812—866)唐代诗人、词人。本名岐,字飞卿,太原祁(今山西祁县东南)人。富有天才,文思敏捷,每入试,押官韵,八叉手而成八韵,所以也有“温八叉”之称。然恃才不羁,又好讥刺权贵,多犯忌讳,取憎于时,故屡举进士不第,长被贬抑,终生不得志。官终国子助教。精通音律。工诗,与李商隐齐名,时称“温李”。其诗辞藻华丽,秾艳精致,内容多写闺情。其词艺术成就在晚唐诸词人之上,为“花间派”首要词人,对词的发展影响较大。在词史上,与韦庄齐名,并称“温韦”。存词七十余首。后人辑有《温飞卿集》及《金奁集》。
谢荆州太守。宋代。李之仪。荆州太守紫微仙,远寄渔翁白玉泉。长钓久垂鱼未食,为君一醉卧长川。
龙汉密编何国纪,龟阴高筑岂畦台。时留虎迹三人笑,尽辇鱼肠一窖埋。
肉店羊头须别拣,窗棂牛尾莫相咍。随他竹叶舟中去,移取琶蕉雪里来。
读甘蔗生遣兴诗次韵而和之七十六首 其七十二。明代。王夫之。龙汉密编何国纪,龟阴高筑岂畦台。时留虎迹三人笑,尽辇鱼肠一窖埋。肉店羊头须别拣,窗棂牛尾莫相咍。随他竹叶舟中去,移取琶蕉雪里来。
题山水障子为萧溪耕者赋。宋代。张掞。萧溪先生乐山者,结屋临溪颇幽雅。开轩见水不见山,却向图中看挥洒。高斋素笔悬清风,仿佛坐我林崖下。群峰奔驰势如马,绿树人家面平野。层阁忽从天际来,飞泉远自峰头泻。半山云气千峰白,满谷霞生万岩赭。野桥日落行人稀,幽径花开知者寡。萧溪闲居昼多暇,坐对此图看不舍。平生况复能食力,春作锄犁躬自把。短蓑朝耕陇上云,长檠夜落书边灺。有时归来面盟鸥,鲸吸春醅知几斝。登高或着谢傅屐,带酒何妨远公社。临池每解学来禽,对客犹知论裹鲊。醉中邀我赋长篇,老我才疏不堪写。
西湖竹枝歌(九首·一作“小临海曲”)。元代。杨维桢。望郎一朝又一朝,信郎信似浙江潮。床脚支龟有时烂,臂上守宫无日销。
暨阳居四首 其三。宋代。王令。自吾暨阳居,已见月四周。流年不我谋,寒暑忽已遒。老来何足叹,苟死固可羞。子今用力薄,暮齿将何收。
送李员外使还苏州兼呈前袁州李使君赋得长字袁州即员外之从兄。唐代。刘长卿。别离共成怨,衰老更难忘。夜月留同舍,秋风在远乡。朱弦徐向烛,白发强临觞。归献西陵作,谁知此路长。
上刘少司马朝宗二首 其一。明代。王世贞。即看恩许鉴湖滨,犹忆先朝宠命频。绿野旧为开府地,赤松今是避侯人。囊中大药时时裹,箧里阴符字字论。解道蓬蒿三径合,可容云色碍蒲轮。
题子昂长江叠嶂图。宋代。虞集。昔者长江险,能生白发哀。百年经济尽,一日画图开。僧寺依稀在,渔舟浩荡回。萧条数根树,时有海潮来。
游开先寺。唐代。杨廉。昨日遗踪访紫阳,今朝名寺寄徜徉。松依石路晴偏荫,泉引斋厨饭亦香。世味岂如云卧好,僧家端为客来妨。龙池青壁高千丈,欲记初游到上方。
留吴田霜崖吴居士宅予仲女许其孙姻。元代。方回。众山环如规,中有一川水。山腴翠树圆,水洁玉石峙。居人近百家,耕余习文史。此翁独能诗,早充宾贡士。平生宦情薄,一试仓庾氏。中年厌兵革,肥遁白云里。时时吟一篇,自教孙与子。满屋读书声,万事不到耳。问途访幽居,曲折十余里。麦天小雨霁,初夏风日美。远迓携饮壶,剧谈并宴几。门帖句句佳,字画亦劲伟。尽出句画挂,频共高阁倚。烹煎茗笋良,饤饾蔬果旨。鼓吹聒深夜,酒酣未容起。寒薄攀华盛,两姓合嘉礼。东床向志学,骨相良可喜。积德贻后人,方兴未云已。发稟济青黄,垂绅曳朱紫。天人幽显间,施报有兹理。略窥宅边园,培芳茂花卉。黄莺殆无数,白鸥不知几。山茶及岩桂,叶叶莹如洗。间气钟人物,吾故卜诸此。老夫托姻好,悠远自此始。定当继朱陈,何但夸孔李。
梅根夹。宋代。范成大。辛苦淩波棹,平安入夹船。日明渔浦纲,风侧瓦窑烟。老圃容挑菜,村巫横索钱。且投人处宿,终夜得佳眠。
治易洞。宋代。苏轼。自昔遥闻太守高,明爻象彖日忘劳。洞中陈迹今如扫,斯道何曾损一毛。