减字木兰花。宋代。米友仁。柳塘微雨。两两飞鸥来复去。倚遍重阑。人在碧云山外山。一春离怨。日照绮窗长几线。酒病情魔。两事春来无奈何。
《减字木兰花》是一首宋代诗词,作者是米友仁。以下是对这首诗词的中文译文、诗意和赏析:
柳塘微雨。两两飞鸥来复去。倚遍重阑。
在柳树丛生的塘边,细雨飘洒。成双成对的海鸥来回飞翔。我倚在重重栏杆上。
人在碧云山外山。一春离怨。日照绮窗长几线。
我身在碧云山之外的山上。一个春天的离愁。阳光照在纱窗上,投下几道长长的光线。
酒病情魔。两事春来无奈何。
酒是病,情是魔。面对这两件事,春天来了也无能为力。
诗意:
这首诗词描绘了一个独自倚栏的人情绪的流露。雨中的柳树和飞翔的海鸥,与人的离愁形成鲜明的对比。诗人身处在碧云山之外,远离家乡,感受到了春天的离怨和无奈。诗中也表达了对酒和情感的困扰,暗示了作者内心深处的痛苦与无奈。
赏析:
这首诗词以简洁的语言刻画了诗人内心的情感。通过描绘柳树、飞鸥和阳光的景象,与诗人心中的离愁形成了鲜明的对比,增加了诗词的意境感。诗中运用了对比的手法,将自然景物与人的情感相互映衬,使诗词更加韵味悠长。同时,作者对酒和情感的描绘,表达了一种无奈和困扰,展示了人在感情和生活中的矛盾与挣扎。
整首诗词以简洁明快的语言展现了作者在异乡的孤独和内心的痛苦。通过对自然景物的描绘,诗人传达了一种离愁和无奈的情感,引发读者对生活和情感的思考。
米友仁(1074-1153)(南宋)一名尹仁,字元晖,小名寅哥、鳌儿。其山水画脱尽古人窠臼,发展了米芾技法,自成一家法。所作用水墨横点,连点成片,虽草草而成却不失天真,每画自题其画曰“墨戏”。其运用“落茄皴”(即“米点皴”)加渲染之表现方法抒写山川自然之情,世称“米家山水”,对后来“文人画”影响较大。其做官后甚自秘重,所画虽亲朋好友亦无缘得之,众嘲曰:“解作无根树,能描濛鸿云;如今供御也,不肯与闲人。”...
米友仁。米友仁(1074-1153)(南宋)一名尹仁,字元晖,小名寅哥、鳌儿。其山水画脱尽古人窠臼,发展了米芾技法,自成一家法。所作用水墨横点,连点成片,虽草草而成却不失天真,每画自题其画曰“墨戏”。其运用“落茄皴”(即“米点皴”)加渲染之表现方法抒写山川自然之情,世称“米家山水”,对后来“文人画”影响较大。其做官后甚自秘重,所画虽亲朋好友亦无缘得之,众嘲曰:“解作无根树,能描濛鸿云;如今供御也,不肯与闲人。”
发乐清县岑山亭。元代。张翥。百尺新亭起碧岑,长藤古木郁萧森。山重山掩分吴越,潮落潮生自古今。飞鸟去边浮海色,夕阳明处散秋阴。五云长近仙台上,时听鸾箫月下吟。
颂证道歌·证道歌。宋代。释印肃。圆顿教,没人情,集云峰下四藤根。天下大禅谁识得,荒茅野地少人耕。
致仕后戏作 其一。明代。岳正。五十归来谢世纷,百年劳逸喜平分。不应又受先生号,去与青山管白云。
虎头岩。宋代。方信孺。绝壁空岩踞虎头,鸟飞不渡野猿愁。人间有此真奇境,便好乘风访十洲。
龙花寺主家小尼。唐代。白居易。头青眉眼细,十四女沙弥。夜静双林怕,春深一食饥。步慵行道困,起晚诵经迟。应似仙人子,花宫未嫁时。
江城子。金朝。元好问。草堂潇潇淅江头。傍林丘。买扁舟。隔岸红尘,无路近沙鸥。枕上有书尊有酒,身外事,更何求。暮云归鸟仲宣楼。敝貂裘。为谁留。千古书生,那得尽封侯。好在半山亭下路,闻未老,去来休。
和范孙闲行溪西得梅数花韵。宋代。杜知仁。寒梅我故人,岁必以文会。涴墨尚可覆,未知凡几醉。晚乃得此诗,山灵以为最。置身风月上,出语色香外。驾言孤绝处,坏枝委颠沛。悬崖折披竹,断涧强病桧。穷交仅如此,过是藐无辈。碧眼苦好奇,於焉有深嗜。迎长得一花,以为时可矣。遂若天下春,笔头顿生气。我属闭关日,一枝偕寤寐。敢贺微阳来,尚虞坚冰至。结束果何在,飘零初不计。政恐负岁寒,或为识者喟。
行台杂咏简黄宪长暨诸宪僚二十首 其六。明代。薛瑄。绿柳红葵满宪台,清渠碧沼断尘埃。城头雨过天无际,高鸟孤云自往来。
减字木兰花。宋代。仲殊。英花万蕊。醒□丹房玄石髓。烟驾来时。一勺仙翁手自随。旋煎松火。始觉醍醐直可可。扶起精神。洞里天闲日月新。
同王志元赋戴存节秋圃堂。元代。郭钰。君家旧屋我曾到,秋圃新堂今始闻。种菊编篱乘细雨,携琴移席候晴云。无钱陶令怀清节,衣锦韩公树大勋。碑记好邀刘处士,细论出处著高文。
莺二首 其二。宋代。韩维。鸣声清滑簧温暖,毛羽鲜明金莹磨。剩拟墙边栽绿柳,好来相伴日吟哦。
题仙娥驿。唐代。李日新。商山食店大悠悠,陈鹖z2锣古ie头。更有台中牛肉炙,尚盘数脔紫光球。
书左举善秀才乞米图。宋代。曾几。乞米鲁公书作帖,睎颜处士画成图。若教浑似侏儒饱,还有流传翰墨无。