水调歌头(十之八)。宋代。夏元鼎。神气精三药,举世没人知。气随精化,镇常神逐气无归。心地不明天巧。业识更缠地网,背却上天梯。今古多豪杰,生死醉如泥。树头珠,潭底日,显金机。两般识破,性命更何疑。活捉金精入木,炼就当初真一,方表丈夫儿。信取玄中趣,端的世间稀。
《水调歌头(十之八)》是宋代夏元鼎创作的一首诗词。下面是该诗的中文译文、诗意和赏析。
中文译文:
神气精三药,举世没人知。
气随精化,镇常神逐气无归。
心地不明天巧。
业识更缠地网,背却上天梯。
今古多豪杰,生死醉如泥。
树头珠,潭底日,显金机。
两般识破,性命更何疑。
活捉金精入木,炼就当初真一,方表丈夫儿。
信取玄中趣,端的世间稀。
诗意和赏析:
这首诗词描述了一种神秘的境界和修行之道。诗中提到了"神气精三药",它们是一种无人知晓的宝贵药物,象征着精神、气息和精华。诗人表达了这种药物的神奇力量,它们能够让人的精气随着精华的提升而转化,使得人的心灵变得纯净而高尚。然而,这种修行之道并非人人能够理解和掌握,需要经历一系列的考验和困扰。
诗中提到了"心地不明天巧",指出修行者的内心需要保持纯洁无私,超脱尘世的智巧。接着,诗人描绘了修行者面临的考验和困境,比喻为"地网",暗示修行的道路充满了种种诱惑和纷扰,但修行者必须背负这些困扰,攀登"上天梯",以求达到更高的境界。
诗的后半部分描述了修行者的境遇。诗人提到了"今古多豪杰,生死醉如泥",意味着修行者在历史长河中,像许多英雄一样,对生死已经不再在意。"树头珠,潭底日,显金机",揭示了修行者超越常人的能力和洞察力,他们能够看破人世间的迷局和虚妄,认清真正的生命本质。
最后两句"活捉金精入木,炼就当初真一,方表丈夫儿。信取玄中趣,端的世间稀",表达了修行者通过不断修炼,将自己的精神提炼至最纯净的境地,达到真正的境界。他们追求玄妙的境界,超越了尘世的琐碎和俗务,体现了他们在世间的稀有和珍贵。
总的来说,这首诗词描绘了修行者追求精神境界的艰辛和奇妙。通过一系列的修行和困扰,修行者能够超越尘世的纷扰,获得内心的纯净和洞察力,达到真正的境界。这首诗词蕴含着对修行之道的思考和追求,展现了夏元鼎对人生境界的深刻理解。《水调歌头(十之八)》是宋代夏元鼎创作的一首诗词。以下是该诗的中文译文、诗意和赏析:
中文译文:
神气精三药,举世没人知。
气随精化,镇常神逐气无归。
心地不明天巧。
业识更缠地网,背却上天梯。
今古多豪杰,生死醉如泥。
树头珠,潭底日,显金机。
两般识破,性命更何疑。
活捉金精入木,炼就当初真一,方表丈夫儿。
信取玄中趣,端的世间稀。
诗意和赏析:
这首诗词描述了一种神秘的境界和修行之道。诗中提到了"神气精三药",它们是一种无人知晓的珍贵药物,象征着精神、气息和精华。诗人表达了这种药物的神奇力量,它们能够让人的精气随着精华的提升而转化,使得人的心灵变得纯净而高尚。然而,这种修行之道并非人人能够理解和掌握,需要经历一系列的考验和困扰。
诗中提到了"心地不明天巧",指出修行者的内心需要保持纯洁无私,超越尘世的智巧。接着,诗人描绘了修行者面临的考验和困境,比喻为"地网",暗示修行的道路充满了种种诱惑和纷扰,但修行者必须背负这些困扰,攀登"天梯",以求达到更高的境界。
诗的后半部分描述了修行者的境遇。诗人提到了"今古多豪杰,生死醉如泥",意味着修行者在历史长河中,像许多英雄一样,对生死已经不再在意。"树头珠,潭底日,显金机",揭示了修行者超越常人的能力和洞察力,他们能够看破人世间的迷局和虚妄,认清真正的生命本质。
最后两句"活捉金精入木,炼就当初真一,方表丈夫儿。信取玄中趣,端的世间稀",表达了修行者通过不断修炼,将自己的精神提炼至最纯净的境地,达到真正的境界。他们追求玄妙的境界,超越了尘世的琐碎和俗务,体现了他们在世间的稀有和珍贵。
总的来说,这首诗词描绘了修行者追求精神境界的艰辛和奇妙。通过一系列的修行和困扰,修行者能够超越尘世的纷扰,获得内心的纯净和洞察力,达到真正的境界。这首诗词蕴含着对修行之道的思考和追求,展现了夏元鼎对人生境界的深刻理解。
首春渭西郊行呈蓝田张二主簿。唐代。岑参。迥风度雨渭城西,细草新花踏作泥。秦女峰头雪未尽,胡公阪上日初低。愁窥白发羞微禄,悔别青山忆旧溪。闻道辋川多胜事,玉壶春酒正堪携。
秋思。清代。黄锡朋。翳翳日将暮,凄凄风满襟。所思渺无极,何处许相寻。千里碧云合,四山黄叶深。徘徊怅前路,离恨独难任。
北楼道中次前溪韵。明代。杨巍。寒花夹路向边城,云里楼台粉堞明。到处长看霜树色,无时不听野泉声。松间石鼠冲人散,雨后山鸡绕涧鸣。最喜秋来烽火少,题诗终日只閒行。
长思仙 往南京搬取风仙灵衬。金朝。马钰。马风乾。有微言。一别风仙恰二年。思心似倒县。去无缘。阙盘缠。乞化长安自肯钱。成人在众贤。
呈赵蕲州善扛。宋代。赵蕃。雨合园林水满地,黄鹂无语鹭频窥。哦吟张日大自好,黜陟与时殊不知。北海定欣真识面,阿连还喜伴成诗。自从诸老凋零后,此事于今更属谁。
次黄叔张宿凉峰韵。宋代。朱熹。菡萏含跗天外秀,婆娑散影月中孤。惜无画手追前辈,写就凉峰憩寂图。
送魏李二公灵榇回二首 其二。明代。释函可。白水吞声各一杯,游魂初下望乡台。共归齐鲁丘园旧,但过城头鼓角哀。泉底翻能见天日,沙边何必尽风雷。阳春枯骨多生肉,从此关门日日开。
柬于连平南溟索香海棠花二首 其二。清代。陈恭尹。萤火如拳一树光,百花流出酿泉香。山城路远难身到,为索秋风寄海棠。
点绛唇。宋代。黄公度。夜寒江净山含斗。起来搔首。梅影横窗瘦。好个霜天,闲却传杯手。君知否。乱鸦啼后。归思浓如酒。”公时在泉南签幕,依韵作此送之。又有送汪内翰移镇宣城长篇,见集中。比有《能改斋漫录》载汪在翰苑,娄致言者,尝作“点绛唇”云云。最末句,“晚鸦啼后,归梦浓如酒。”或问曰:“归梦浓如酒,何以在晚鸦啼后?”汪曰:“无奈这一队畜生何。”不惟事失其实,而改窜二字,殊乖本义。嫩绿娇红,砌成别恨千千斗。短亭回首。不是缘春瘦。一曲阳关,杯送纤纤手。还知否。凤池归后。无路陪尊酒。
效吕洞宾步虚词 其二。元代。张弘范。踏遍尘寰天外天,兴亡万劫入幽玄。尽教鸡晓钟催夜,一点虚名日月先。
胡士彦挽词二首。宋代。陈师道。晚进违前辈,平生阙异闻。吾犹识此老,天岂丧斯文。善学家传业,英词世不群。固应讥尚白,官序见扬云。
戒事魔十诗。唐代。李兼。蚩蚩女妇太无知,吃菜何须自苦为。料想阿童鞭背后,心中虽悔可能追。
奉和杨驸马六郎秋夜即事。唐代。王维。高楼月似霜,秋夜郁金堂。对坐弹卢女,同看舞凤凰。少儿多送酒,小玉更焚香。结束平阳骑,明朝入建章。
琅琊山六题·惠觉方丈。宋代。欧阳修。青松行尽到山门,乱峰深处开方丈。已能宴坐老山中,何用声名传海上。